聲樂演唱中情感表達(dá)分析

吳瓊

摘要：一直以來，聲樂演唱是一種表達(dá)人的情感的重要的藝術(shù)形式，情感在這其中的地位一直是人們所重視的。因此，基于這種情況，本文在了解情感在聲樂演唱的重要性和特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，對情感如何在這過程中表達(dá)提出了幾點(diǎn)建議，從而對演唱者能夠重視情感在這其中的地位有一定的作用。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱；情感；重要性；特點(diǎn)；策略

1.聲樂演唱中情感表達(dá)的重要性

1.1能夠完美地展現(xiàn)音樂作品

毫無疑問，只有將情感融入這聲樂演唱的過程中，才能夠讓演唱者完美地將音樂作品展現(xiàn)出來。世界上的任何事物都是具有生命力與情感的，同樣地，音樂作品也是這樣子的。如果一個(gè)演唱者在聲樂演唱的過程中，只是單純地根據(jù)歌詞和旋律去演唱作品，那么，很顯然，這個(gè)作品將毫無生命力，也沒有情感的體現(xiàn)，最終，這個(gè)作品將會(huì)如一潭死水，波瀾不驚。因此，只有將情感融入這個(gè)過程當(dāng)中，演唱才會(huì)具有情感和生命力，才能夠完整地將作品呈現(xiàn)出來。

1.2能使演唱更加具有吸引力

與上相同，只有將情感融入這聲樂演唱的過程中，才能夠讓演唱更加具有吸引力。試想一下，假如在一場聲樂演唱的過程中，演唱者沒有任何的表情、動(dòng)作，只是簡單地將這首作品用聲音唱出來，那么整個(gè)演唱過程必定會(huì)顯得單調(diào)無味，沒有任何的吸引力。相反地，假如演唱者將情感從始至終融入這個(gè)過程當(dāng)中，并且將表情、動(dòng)作等自然而然地添加進(jìn)去，那么則能夠營造出一種良好的演唱氛圍，從而使整個(gè)演唱更加具有吸引力和感染力。

1.3能夠更加吸引觀眾

同樣地，只有將情感融入這聲樂演唱的過程中，才能夠更加吸引觀眾。如上所述，沒有任何情感的聲樂演唱，必定是沒有任何的吸引力，那么，觀眾也將無法對演唱有任何的感觸，更加不可能有什么深刻的情感體驗(yàn)。而將情感融進(jìn)這個(gè)過程之后，觀眾則能感受到演唱者的情感，逐漸地與演唱者產(chǎn)生心靈的碰撞，使觀眾愿意去觀看和欣賞演唱，從而對觀眾產(chǎn)生極大的吸引力。

2.聲樂演唱中情感表達(dá)的特點(diǎn)

2.1情感表達(dá)在聲樂演唱中具有真實(shí)性

聲樂演唱首先一定是對作品的真實(shí)再現(xiàn)，但我們都知道，僅僅有對作品的真實(shí)反映是不夠的，而必須同時(shí)將情感融入演唱的過程中。同樣地，將情感融入這個(gè)過程中，也是對作品的真實(shí)反映，如果是虛假的情感，那么將不能展現(xiàn)真實(shí)的作品，則沒有任何實(shí)際的意義。情感的真實(shí)性不僅能夠體現(xiàn)在是對作品的真實(shí)反映，而且能夠反映出演唱者的真實(shí)能力。

2.2情感表達(dá)在聲樂演唱中具有創(chuàng)造性

任何一門藝術(shù)，除了是對作品的真實(shí)反映之外，在其反映過程中，還必定具有一定的創(chuàng)造性。聲樂演唱首先要建立在對作品的了解上，因?yàn)檫@樣才能夠真實(shí)反映出原創(chuàng)作者想要透過作品所表達(dá)的情感。但是，由于每一個(gè)人的性格、能力、人生經(jīng)歷等都會(huì)不同，所以每一個(gè)演唱者對作品必然又會(huì)有自己的不一樣的理解。而他們每個(gè)人又正是在自己的理解的基礎(chǔ)上來演唱作品，這就必然造成每個(gè)人對作品的表現(xiàn)的方式不同，形成了自己特有的風(fēng)格，從而導(dǎo)致情感在這個(gè)過程中具有了創(chuàng)造性。

2.3情感表達(dá)在聲樂演唱中具有感染性

沒有情感的演唱，只會(huì)讓人認(rèn)為僅僅是作品的機(jī)械式地反映，不會(huì)讓人們有任何的觸動(dòng)。但是，當(dāng)這個(gè)過程中具有了演唱者的情感的表達(dá)之后，觀眾就能很清楚地感受到作品所要表達(dá)的情感，就能夠很快地使觀眾融入這個(gè)作品之中，慢慢地扣動(dòng)觀眾的心弦，從而使觀眾能夠身臨其境。正是因?yàn)橛辛饲楦械谋磉_(dá)，才讓這整個(gè)過程具有了感染性。

3.聲樂演唱中情感表達(dá)的策略

3.1客觀地分析演唱作品

我們都知道，聲樂演唱是以作品為基礎(chǔ)的，這就決定了我們必須對作品有深刻的了解。首先，我們要對作品的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作者的相關(guān)信息等東西有一定的了解。藝術(shù)從實(shí)踐中來，因此，任何作品的產(chǎn)生，都是適應(yīng)時(shí)代的背景而產(chǎn)生的，同時(shí)，創(chuàng)作者的個(gè)人經(jīng)歷等也會(huì)影響到作品的創(chuàng)造，所以，我們必須對這些東西有所了解，才能夠更加深刻地理解作品的情感。其次，我們要對作品本身有深刻的理解。作品本身集中體現(xiàn)了創(chuàng)作者所想要表達(dá)的情感，所以從某種程度上說，就是創(chuàng)作者對作品的展現(xiàn)方式的要求，正因?yàn)槿绱耍覀儾疟仨毧陀^地去分析演唱作品，體會(huì)到創(chuàng)作者所想要傳達(dá)的信息，只有這樣，才能真實(shí)地呈現(xiàn)出充滿情感的演唱作品。

3.2提高演唱者自身的演唱技術(shù)

聲樂演唱固然是一門藝術(shù)性的活動(dòng)，但是在整個(gè)演唱的過程中，除了要以對作品的理解為基礎(chǔ)之外，同時(shí)還要以演唱者自身的演唱技術(shù)為基礎(chǔ)。聲樂演唱是演唱者用自己的身體器官，同時(shí)利用自己的演唱技術(shù)，將一首歌完整的演唱出來。如果演唱者的演唱技術(shù)不夠高超，很顯然，必然會(huì)使演唱受到影響，從而破壞了演唱。因此，演唱者必須不斷地提高自己的演唱技術(shù)，積極地向他人學(xué)習(xí)，同時(shí)虛心借鑒他人好的演唱技術(shù)，為自己所用，使自己能夠演唱出更加具有真實(shí)情感的音樂作品。

3.3學(xué)習(xí)相關(guān)文化知識(shí)

當(dāng)前，大部分演唱者都過于注重演唱技能的學(xué)習(xí)，而忽視相關(guān)文化知識(shí)的基礎(chǔ)的學(xué)習(xí)，從長遠(yuǎn)來說，這是不利于演唱者對作品的演唱。音樂與其他學(xué)科，如歷史等也是息息相關(guān)的，只有音樂的相關(guān)知識(shí)是不利于我們深入了解作品的，我們只有在對相關(guān)文化知識(shí)熟知的基礎(chǔ)上，才能夠更加深刻的理解作品，體會(huì)到作者的情感。因此，演唱者必須不斷地學(xué)習(xí)相關(guān)文化知識(shí)，提高自己的綜合素養(yǎng)，這才能夠逐步理解作品，演唱出具有動(dòng)人的情感的音樂作品。

3.4增加演唱實(shí)踐的機(jī)會(huì)

顯而易見，要想讓演唱更加具有情感，只有對作品的了解、高超的演唱技術(shù)和相關(guān)文化知識(shí)這三方面是不夠的，因?yàn)檫@些僅僅停留在理論層面。只有和實(shí)踐相結(jié)合，讓演唱者多多參加演唱，在一次又一次的演唱的過程中，逐漸形成自己對演唱的獨(dú)特的理解，具有了自己的演唱的經(jīng)驗(yàn)，形成自己的演唱的觀念，才能更好的將作品應(yīng)有的情感展現(xiàn)出來。因此，當(dāng)前的聲樂演唱的學(xué)習(xí)，不僅要學(xué)習(xí)理論知識(shí)，更加要讓學(xué)習(xí)者多多參加演唱，在反復(fù)演唱的過程中，加深對情感的理解，從而能夠演唱出具有深厚的情感的作品。

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