空間表現(xiàn)在動(dòng)畫中的應(yīng)用研究

艾雨露

摘 要：在動(dòng)畫電影中，空間是在一種虛擬空間狀態(tài)下構(gòu)建的“真實(shí)”的存在，它是故事人物活動(dòng)的場(chǎng)所，飽含著人與自然的生命意識(shí)，同時(shí)，在動(dòng)畫電影中，創(chuàng)作者繪制不同場(chǎng)景采用不同色彩氣氛的對(duì)比手法來體現(xiàn)非具象空間的轉(zhuǎn)變，并且渲染環(huán)境，文章從空間表現(xiàn)在動(dòng)畫電影中起的來探尋空間表現(xiàn)在動(dòng)畫中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；空間表現(xiàn)；水墨動(dòng)畫；動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J954

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

一、幻想性

動(dòng)畫電影在虛擬的藝術(shù)中給人們構(gòu)筑了一個(gè)幻想的空間，它們是非現(xiàn)實(shí)的，像《亞瑟的迷你墨國王》中有一個(gè)地下秘密小人國。

動(dòng)畫電影對(duì)故事空間的幻想并不是無邊無際的，也需要保證對(duì)幻想空間的合理與“真實(shí)”，所以動(dòng)畫空間的幻想性是一種真實(shí)而有節(jié)制的幻想。我們看到，大多數(shù)動(dòng)畫電影中都會(huì)設(shè)定一些具體卻虛無的地點(diǎn)，表達(dá)“真實(shí)”的人物和事件的合理存在，使故事更容易自由地展開。

二、運(yùn)動(dòng)性

動(dòng)是生命的表現(xiàn)。動(dòng)畫電影空間的運(yùn)動(dòng)性主要是依靠動(dòng)畫技術(shù)手段的運(yùn)用。相比國外動(dòng)畫電影的幻想性和運(yùn)動(dòng)性，中國傳統(tǒng)水墨動(dòng)畫所強(qiáng)調(diào)的靜止時(shí)空別有一番獨(dú)特韻味。水墨動(dòng)畫是中國傳統(tǒng)畫桂冠上的一顆明珠。經(jīng)過八十多年的發(fā)展，中國動(dòng)畫逐步確立了自己名族性的特征。水墨動(dòng)畫具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，在時(shí)空的表現(xiàn)上，不同于其他動(dòng)畫作品。他對(duì)傳統(tǒng)水墨畫的技術(shù)和理論進(jìn)行了繼承，并與鏡頭語言結(jié)合發(fā)展成為一個(gè)獨(dú)特的動(dòng)畫形式，形成了其獨(dú)特的風(fēng)格。水墨動(dòng)畫作品確然不多，卻在國際上享有盛譽(yù)。其中，《山水情》號(hào)稱當(dāng)時(shí)中國30年動(dòng)畫片之最。

1.傳統(tǒng)水墨畫的構(gòu)圖空間及在《山水情》中的背景應(yīng)用

水墨動(dòng)畫脫胎于傳統(tǒng)水墨畫，同時(shí)也繼承了傳統(tǒng)水墨畫的空間觀念。“空間感就是運(yùn)用透明、明暗、色彩深淺和冷暖差別表現(xiàn)出物體之間的遠(yuǎn)近層次關(guān)系，使人在平面的繪畫上獲得立體的、深度空間感覺。”中國畫中的空間表達(dá)具有獨(dú)特的協(xié)議特色。

背景的處理。實(shí)際上，《山水情》中的北京其實(shí)就是真正的傳統(tǒng)水墨畫，其空間表現(xiàn)也遵循了傳統(tǒng)繪畫的思想。水墨動(dòng)畫也將畫面的虛實(shí)關(guān)系表現(xiàn)的很充分。虛實(shí)對(duì)表現(xiàn)山水畫中的空間非常重要，可以理解為有畫處為實(shí)，無畫處為虛；虛中見實(shí)，實(shí)中有虛，才能達(dá)到最佳效果。水墨畫中以一點(diǎn)一線之功，可以使整個(gè)畫面靈空起來。在《山水情》中大量的空白與實(shí)景的配合也充分地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。

2.傳統(tǒng)空間理論與現(xiàn)代空間理論的結(jié)合

中國傳統(tǒng)動(dòng)畫中的視角是三點(diǎn)透視，其特征在水墨動(dòng)畫中得到了繼承。中國畫提倡用活動(dòng)的視點(diǎn)觀察景物，強(qiáng)調(diào)“景隨人移”，使畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容更加全面、生動(dòng)，不收一個(gè)固定地點(diǎn)視域的局限，具有時(shí)空的跨越性。但由于動(dòng)畫的影視特征，不可避免地對(duì)國畫的透視進(jìn)行影視語言的改造，合理地導(dǎo)入影視的透視語言。

《山水情》中的背景設(shè)計(jì)以遠(yuǎn)景、全景為主，最大限度地保持了傳統(tǒng)水墨畫散點(diǎn)透視的精髓。大量移動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，將水墨山水畫的長卷一般展開。中國的散點(diǎn)透視有別于現(xiàn)代透視的復(fù)合透視理論。縱觀全片，為了維持中國畫散點(diǎn)透視的特征，作品最大限度地保持了表現(xiàn)形式的平面化。保持山水背景以及靜止幀的構(gòu)圖平衡就被打破了。為了表現(xiàn)空間的縱深感，動(dòng)畫采用了現(xiàn)代影視化的表現(xiàn)語言，符合現(xiàn)代透視理論，即遵循了“近大遠(yuǎn)小”的基本原理。巧妙的是，在全片中現(xiàn)代透視和傳統(tǒng)的散點(diǎn)透視巧妙結(jié)合，令人感覺自然、流暢，并沒有產(chǎn)生不適感，要做到這點(diǎn)是很困難的。片中背景的表現(xiàn)，我們可以總結(jié)為：在背景的影像構(gòu)圖上，盡最大可能保留中國水墨化的原始特征，而在局部則保持細(xì)節(jié)的動(dòng)態(tài)。

由此可見，空間表現(xiàn)在動(dòng)畫影視場(chǎng)景設(shè)計(jì)中發(fā)揮著極其重要的作用，是一部成功動(dòng)畫電影的重要組成部分，更有助于動(dòng)畫影片立體感和真實(shí)感的表現(xiàn)且增強(qiáng)影片的可看性。空間表現(xiàn)既能交代時(shí)空關(guān)系，另外，它能夠增加情節(jié)吸引力，塑造生動(dòng)感，制造神秘感和危機(jī)感。因此，動(dòng)畫影視作品中場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，空間表現(xiàn)是一個(gè)重要部分，但在不同的場(chǎng)景中空間表現(xiàn)的意義不同，在運(yùn)用空間表現(xiàn)語言時(shí)，要根據(jù)不同場(chǎng)景要求來表現(xiàn)空間，使空間表象更好地為場(chǎng)景服務(wù)，為動(dòng)畫影視作品服務(wù)。

參考文獻(xiàn)：

王十分.動(dòng)畫形式在商業(yè)空間營造中的應(yīng)用研究.杭州：中國美術(shù)學(xué)院，2014.

高清雪.動(dòng)畫場(chǎng)景中的裝飾性風(fēng)格運(yùn)用研究.北京：中國地質(zhì)大學(xué)，2012.