現代中國漆畫藝術對意境美學觀念的借鑒

張敏

摘 要：文章通過分析我國傳統的文藝理論價值觀以及方法理論，對現代漆畫藝術進行闡述。如今的漆畫已經是在古代傳統漆畫工藝基礎上經過不斷變革與創新而成的新興畫種。從繪畫的歷史長河中來看，相較于其他畫種而言，中國漆畫和傳統文化間的關聯更加深厚。文章通過解析藝術中意境的含義，歸納出意境創造的條件，同時又通過分析藝術家們在漆畫繪畫過程中借鑒意境美學觀念，總結出了漆畫作品如何提升藝術內涵。

關鍵詞：藝術創作；漆畫；意境；美學觀念

中圖分類號：J219

文獻標識碼：A

和其他畫種相比，漆畫藝術理論基礎并不深厚。通過對古代傳統漆藝的轉變，我們形成了如今的漆畫藝術。從這門藝術的發展歷程來看，相對于其他畫種而言，中國漆畫與傳統文化間的關聯更加深厚。如今在世界各國的藝術發展進程中，多元化趨勢已然成為藝術發展的新形勢，那么蘊含著中國文化元素的漆畫藝術要想在世界藝術舞臺上嶄露頭角，就需要靠我們的漆畫藝術家們為之做出不懈的努力，且義不容辭地將這一任務當成自身的責任和義務。當然，已經有許多漆畫家們一直在做著這一方面的工作，為其獻計獻策，同時他們從中學習中國的文化藝術精神，并借鑒運用到創作之中。對于意境美學觀念的借鑒就是其中一個重要的方面，這需要我們進行深入的研究。

一、意境的概念

什么是意境？情景相融，物我合一，主客相互融合的意象，這就叫作意境。“意”指人的思想與情感，而“境”則指人們的生活和周圍的環境。主觀的感受和客觀事物的相互結合產生了意境，既意中有境、境中有意。“身與事接而境生，境與身接而情生。”

對于“意境”的解釋，美學家宗白華先生早已有過一番言論。“什么是意境？以宇宙人生的具體為對象，賞玩它的色相、秩序、和諧，借以窺見自我的最深心靈的反映，化實景而為虛景，創形象以為象征，使人類最高的心靈具體化、肉身話，這就是藝術境界。”宗白華先生在這里闡述了意境的概念。這也是目前為止最為符合對于意境解說的言論。這一觀點被大家一致認同，不但概括了意境的實質內容，而且囊括了人們對于美的本質理解。

二、意境與漆畫藝術表達的關系

1.意境與漆畫肌理語言的關系

美國的藝術學者杜安·普雷布爾曾經指出，沒有材料和技法的藝術創作往往都是一種空談。同樣，日本藝術家八木一夫也曾指出，一個人想進行創作，如果對于技藝、材料方面不懂，甚至也不進行相關的研究，那么這個人對于創作的一切也只是一句空話。

我們都知道，在漆畫的發展道路上，漆畫原材料是不可缺少的，要想展現出漆畫的光澤、質感、肌理所制作出的視覺效果、意境等，必須很好地結合技藝、材料等，以追求達到創作內容和形式的統一與感性。漆畫藝術的魅力恰恰體現在此。

同時，材料與工藝技術對漆畫的創作也有著一定的約束性和局限性，也正是因此才得以展現漆藝的意境。在漆畫的制作過程當中，材料對于漆畫制作者的思想與行為是很重要的影響因素，也是前提條件。制作者在漆畫的創作中，一開始就會受到材料特有的形態、質感等方面的影響。在某種程度上，給創作者的抽象意念劃定了一定的范圍。

2.意境與漆畫色彩語言的關系

在色彩特點方面，漆畫主要以平涂為表現手法，以此可以體現明快的藝術特征。漢代是我國古代漆畫藝術的巔峰時期，紅色與黑色是當時漆畫藝術的主流。在當時，古代漆畫制作者正是用這兩種主流色彩繪制出了無數的璀璨作品。至今很多漆畫藝術家仍使用并發揮這兩種色彩的特性來進行創作。

當然，對于美的追求，是不能脫離豐富的色彩的。漆畫作品美的體現也不能僅僅局限于傳統的紅與黑之間。例如，以黑漆作為底色，加入金銀、蛋殼、鋁粉等元素，往往能達到明快而素雅的高質量作品體現，不但保留了傳統色彩在漆畫作品中的藝術體現，而且為漆藝注入了新生的創作元素。

3.意境與漆畫造型語言的關系

漆畫的主要形式是平面裝飾造型，其構圖模式被用以渲染漆畫的表現結構。相較于西方文化，這種造型思路更加適用于東方漆藝文化。漆畫的素材往往來源于生活當中，漆畫制作者們通過藝術的形式來進行表現，利用虛實結合的方法，使漆畫造型結構能夠更加的清晰準確。

在人物繪畫方面，漆畫藝術也有一定的發展潛力，首先從手法上來說，人物畫可以是多變的，既可以是寫實性的，又可以富含抽象性。現在的漆藝作品中，有許多的創作者們對人物畫進行寫實性的藝術創作，同時加入個人創作思路，給人一種獨特的審美感和趣味性。

4.意境與漆畫構圖語言的關系

通常來說，漆畫更加適合用二維的平面構圖來進行描繪，這也是因為受到材料和工藝技術方面的影響，構圖的平面性有利于漆畫色彩造型的平面處理。同時，在漆畫創作過程中，我們需要把握視覺效果，也需要把握心理感受的平衡。例如，對于漆畫的層次感、疏與密的把握。

三、意境美學在現代漆畫創作中的借鑒運用

藝術無國界的最好體現就在于意境，而所有的繪畫藝術最大的共性也就是意境。漆畫藝術家們不但在創作過程中努力營造一種意境的概念，用以體現人生的意義、自然的風情，同時，藝術家們對于意境也有著自己獨特的理解。

1.來源于生活，卻高于生活

我們知道，許多漆畫作品的創作都是來源于生活，創作內容由藝術家的素養、閱歷等決定。生活閱歷的深淺、學識的多少以及創造力的大小決定了漆畫作品的意境深淺，這些都會給創作者和欣賞者在視覺以及心理上帶來影響。我們的生活和所處的環境就像一座寶庫，有著非常豐富、取之不盡的創作元素。藝術產生于生活，在我們利用這些自然元素的同時，更加需要將這一元素進行升華，使之高于生活。在漆畫的發展歷程中，我們需要打破傳統模式和傳統審美觀念的束縛，在固有的漆畫制作中不斷創新，結合當下人們對世界的感悟，營造漆畫藝術的新意境。使人們感受生活的同時，又能給欣賞者帶來無限的想象。

2.不斷學習，洋為中用

漆畫藝術一直是通過學習與創作進而向前發展的，對于國外藝術家們在繪畫上的表現手法，我們也需要學習，并應用到漆畫創作中。例如，我國漆畫家吳可人曾在作品中借鑒了倫勃朗在油畫中的光影效果等，使得其漆畫作品達到了更高的藝術層次。在這里，吳老師不但很好地借鑒了國外藝術家的繪畫表現手法，而且對中國漆畫的發展起到了一定的推動作用。

四、結語

通過全文，我們可以看出，當代漆畫藝術家們都在不斷努力以使創作作品體現一定的意境，然而要達到這樣的藝術效果，漆藝家們需要從客觀事物方向挖掘，使其作品更加具有藝術性。同時，漆藝家們必須使創作作用于觀者，加強與觀者之間直接的聯系配合，進而創作出高質量的漆畫藝術作品。

參考文獻：

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喬十光.中國現代美術全集——漆畫.北京：人民美術出版社，1998.

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