呂克·貝松自信強過好萊塢10倍

本報駐法國特約記者　董銘　●本報記者　韋曦

暑期末進口片“第一槍”將由法國知名導演呂克·貝松打響。他所執導的科幻電影《星際特工：千星之城》將于25日在中國上映。科幻題材電影一直被好萊塢霸占，此片的賣點除了導演的大名，投入1.77億美元巨資打造的太空特效場景也令許多觀眾期待。20日，《環球時報》記者參加了《星際特工》的北京首映禮，在現場聽呂克·貝松講述作為好萊塢體系外的“異類”，該電影如何脫穎而出。

“好萊塢10倍的想象力”

《星際特工》電影改編自法國漫畫《韋勒瑞恩和洛瑞琳》，講述28世紀人類特工韋勒瑞恩（戴恩·德哈恩飾）和洛瑞琳（卡拉·迪瓦伊）在廣闊宇宙的一系列冒險。為《星際特工》在華造勢，周日晚，呂克·貝松穿著印有《韋勒瑞恩和洛瑞琳》漫畫圖案的T恤，與中國影迷、媒體提前觀影并進行交流。

雖然《星際特工》面對同期《敦刻爾克》的競爭在北美票房表現不佳，貝松依然信心滿滿地表示“第一部科幻電影就是法國1902年拍攝的……無論你對這部影片喜歡與否，在創造力和想象力方面，這部影片要比過去10年好萊塢任何一部電影都強10倍以上。”

然而他并不把這一切歸功于自己：“沒有任何一個人可以獨立做電影。我們有約2000人的團隊，其中包括中國人、巴西人和法國人。《星際特工》是包含我們所有人的想象力，共同創造的作品。”

當問及吳亦凡的加入是不是考慮到在中國市場賺一筆時，貝松說：“我剛認識吳亦凡時，真不知道他那么有名。”他回憶真正發現吳亦凡是個“大咖”，是在他第一天到攝制組時，“入口處大概有15個中國女孩尖叫‘吳亦凡，連蕾哈娜前一周來拍攝時都沒有人為她尖叫。”

貝松表示，《星際特工》的故事發生在28世紀，不在電影里設置一個中國角色是很奇怪的，“（中國觀眾會認為）你覺得我們中國人沒有能力去外太空嗎？”他也不吝表示對中國電影的喜愛，并呼吁健康的電影市場應該有多樣的電影，“就像我們平時吃飯，任何東西都要吃一點，這是我醫生給的建議。”

回歸科幻的貝松

以大制作、高風險為特點的科幻片似乎已經被好萊塢壟斷，近年來在好萊塢外，幾乎只有貝松曾成功挑戰過這個類型。這名馳騁歐洲多年的商業大導，20年前就拍過《第五元素》的高口碑科幻片。如今貝松又拍出心儀多年的《星際特工》，以更華麗的特效和宇宙觀，加上法國人特有的浪漫和幽默，再次向科幻電影的霸主發出挑戰。

從上世紀80年代出道起，貝松就十分鐘情于科幻題材，他的處女作《最后決戰》就是一部風格獨特的低成本科幻片，奇詭的想象力在之后的作品中都有閃現。在《這個殺手不太冷》等動作片大獲成功之后，貝松1997年拍攝了歐洲電影史上“最貴電影”《第五元素》，成本高達7000萬歐元。貝松不僅調用了自己所有的資源，還力邀歐洲漫壇大師莫比烏斯、巴黎時尚巨子讓-保羅·高緹耶等人助陣。電影風靡全球，2.6億美元的票房對于法國電影業也意義重大：并非只有好萊塢才能拍科幻大片。

《第五元素》后，貝松沒有再拍純粹的科幻片，但經驗仍被他用在《亞瑟與迷你國》《阿黛拉的非凡冒險》等作品中。貝松上一部作品《超體》算是“準科幻片”，是一部法式“超級英雄電影”，借助美國女明星斯嘉麗·約翰遜的人氣再次獲得全球大賣。從主題和背景上看，《星際特工》可以說是《第五元素》的升級版，2000多個特效鏡頭和數不清的外星種族只為打造一個逼真的28世紀，這需要的不僅僅是時間和金錢，還有文化背景和整個工業體系的支撐。

好萊塢外科幻難拍

放眼全世界，如今能拍出《第五元素》這種體量的非好萊塢科幻片屈指可數。在美國電影還未稱霸全球的年代里，尚有德國的《大都會》、蘇聯的《通向行星路》《潛行者》等優秀科幻片存在過。如今在好萊塢之外，更多的是像英國的《月球》《別讓我走》這樣用絕妙創意來吸引觀眾的“小成本科幻片”。而像西班牙的《機器紀元》費時費錢玩特效的電影，卻得不到太多觀眾買賬。

日本依托龐大的動漫產業和數碼技術，多年來也拍出不少科幻片。從哥斯拉、奧特曼系列，到《最終幻想》系列，都是已經打出日本國門，走向世界的大型IP，甚至反過來成為被好萊塢青睞的題材。近兩年雖然也有如《寄生獸》等上佳之作，規模上卻遠不及好萊塢。中國已誕生《三體》這種優秀的科幻小說，但要真正搬上銀幕拍成大片，還需要整個電影行業穩扎穩打的積累，操之過急難免會浪費好IP。▲