淺談京劇文丑的分類及其表演技巧

李璨

摘 要：京劇中的丑分為武丑和文丑，武丑扮演的經常是一些機警風趣、武藝高超的人物，像綠林好漢、俠盜小偷等，文丑經常扮演花花公子、獄卒、酒保、更夫、老兵等，其中文丑主要是扮演性格滑稽的人物，以念白、做功為主。本文主要通過分析京劇文丑的類別，探討京劇中文丑的表演技巧。

關鍵詞：京??；文丑；類別；表演技巧

中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0164-01

“丑”是戲曲藝術中一種重要的行當，在我國戲曲藝術發展的過程中有“無丑不成戲”之說，充分體現了“丑”在戲曲表演藝術中的重要性。尤其我國京劇具有悠久的歷史，高度程式化的表演規律，以及豐富輝煌的名家流派，體現出獨樹一幟的藝術特點，“丑”是京劇中無可替代的一種藝術角色，在京劇中承擔著突出喜劇色彩的重任，具有獨特的舞臺藝術魅力，受到了觀眾的喜愛。傳統意義上“丑”分為“武丑”和“文丑”，文章就“文丑”展開論述，京劇中的“文丑”表現出的人物色彩主要有兩種，一種是陰險狡詐、禍害百姓的壞人形象，一種是嘲笑和唾罵的形象，整體而言是京劇舞臺上的一種反面人物形象，但是在特定的情況下，也會有一部分正面的角色。

一、京劇文丑的類別

京劇中的文丑會因為身份、地位和年齡等不同呈現出不一樣的人物特性，第一，方巾丑主要是頭戴方巾的文人形象，一般包括書吏、儒生之類的角色，這種角色往往會表現出文雅的動作，并且具有較多的韻白，這類文丑主要是表現出文人的迂腐之氣，例如，《烏龍院》里的張文遠。第二，是袍帶丑，主要扮演的是官場中的人物，這種角色并不是都是反面角色，特定情境下，也會有正面角色，主要是表現出一些外表丑而內心正值的人物。例如，《徐九經升官記》中的主角徐九經，主要演繹官場中的正氣。第三，是老丑，這類角色一般情況下都是具有一定身份和地位的，舉止莊嚴老成。第四，茶衣丑，主要是身穿藍色布褂，表現的是一種底層勞動人民的形象。第五，是巾子丑，在表演形式上稍微比茶衣丑嚴謹，表演的動作基本與茶衣丑類似，也是展現基層勞動人民形象的一個丑角。第六，是丑婆子又稱彩旦，主要扮演的是老丑的婦女形象，這類角色表現為兩種形象，即善和惡。

二、京劇文丑的表演技巧

唱、念、做、打、翻是京劇藝術中必備的幾種要素，即五功。其中京劇中的文丑，需要掌握表、念、做、唱、笑、舞，表即表演需要表現幽默意濃的特征，展現京劇藝術作品的精髓；念即念白，是文丑最為直接的表現形式之一，需要做到吐字如鐘；做即做派，要求文丑在表演的時候要表現出人物需要的態度和風度；唱即唱腔，是戲曲藝術中最為突出的表現形式，要有符合角色的聲腔；笑即笑聲，表現出音準聲美的特征；舞即舞技文丑雖然動作表現沒有武丑多，但是依然需要掌握一定的舞蹈動作。文丑在京劇表演中雖然是配角的身份，但是起到了絕對的輔助性，作用是體現主角的重要襯托。所以在京劇表演中文丑的地位的不可或缺的，因此對文丑表演技巧也提出了較高的要求，主要表現在以下幾個方面。

（一）文丑演員要具備扎實的基本功

作為一名合格的文丑演員，要具有嫻熟的演唱功底，以及清晰流利的念白技巧是必備的基本功。一般文丑都具有鮮明的人物特色，和別樹一幟的個性特征，文丑在念白的過程中要盡量的表現出抑揚頓挫，促使其表演的角色賞心悅目。其次，文丑演員要對表演的角色有獨特的理解能力，結合深厚的表演技巧功底，讓人物的外在和內在都細膩到位。最后，文丑雖然沒有武丑的動作要求高，但是也要掌握基本的身段功夫，例如，矮子步、椅子功等。

（二）人物的塑造根植于生活，要以生活為源頭

在日常的生活中人經常會表現出穩重、活潑、憂郁，興奮等各種氣質類型，京劇中的文丑在人物塑造的時候也應該根植于生活，這有接近生活的表現形式才能激發觀眾的共鳴，得到觀眾的認可。例如，袍帶丑中的角色有大官丑和小官丑，其中大官丑需要表現的是“幽默”，而小官丑需要表現的是“滑稽”；另外，方巾丑要在具體演繹中表現出文雅但是還要透露出底層文人不得志的一種心酸。丑婆子通常要表現出一種潑辣的形象等。每一種類型的文丑都有其特有的任務特征，需要表演者對生活中真實的角色進行感悟，藝術源于生活，表演者抓住生活中的點滴和細節，引發觀眾對表演的認可，對京劇中文丑的表演發揮積極的作用。

（三）表演技藝要與時俱進、推陳出新

文丑在京劇藝術中一直都占據著重要的位置，隨著在時代不斷發展，人們的審美觀念在不斷變化的同時，文丑表現形式也要吸取其他藝術中的精髓，實現揚長避短，不斷創新，切實符合人們的審美發展。值得注意的是創新不是摒棄，而是在繼承的基礎上實現發展，在發展的基礎上實現提高。力爭在不斷創新的過程中展現出與現代審美價值理念相吻合的文丑藝術風格，賦予文丑新的藝術活力，為京劇藝術的創新發展提供動力。

（四）表演要具有豐富的藝術表現力

文丑基本要遵從“以笑為本”的原則，這也是京劇藝術中對文丑最為基本的定位，所以文丑表演者要利用各種戲劇表現，在揭示戲劇內涵的基礎上，達到“笑”的藝術效果。所以表演者要對戲曲內容中的每一個笑態形式進行理解，練就就有藝術表現力的笑功，最大程度的賦予文丑“笑”的藝術表現力。

三、結語

綜上所述，“丑”是京劇中無可替代的一種藝術角色，在京劇中承擔著突出喜劇色彩的重任，具有獨特的舞臺藝術魅力，受到了觀眾的喜愛。其中文丑是“丑”的一個重要類別，需要表演者具備扎實的基本功；人物的塑造根植于生活，要以生活為源頭；表演技藝要與時俱進、推陳出新；表演要具有豐富的藝術表現力，最大程度的賦予文丑內在兼外在的藝術表現力，為京劇藝術的創新發展提供動力。

參考文獻

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