對(duì)西文字體的規(guī)律探討

周麗東

摘 要：在平面設(shè)計(jì)中，“文字”的重要性無(wú)須多言。無(wú)論是海報(bào)、宣傳手冊(cè)、網(wǎng)頁(yè)還是雜志，這些要求設(shè)計(jì)的作品，都離不開(kāi)文字，但是一般來(lái)說(shuō)，“文字”的設(shè)計(jì)仍然處于不被重視的狀態(tài)，文字一直從屬于畫(huà)面，不是對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生不了影響，就是直接將斗大的字粗糙地插入畫(huà)面中。

關(guān)鍵詞：西文字體；X高度；字體設(shè)計(jì)；字體情感

中圖分類(lèi)號(hào)：J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）21-0102-01

從希臘的碑文開(kāi)始算，大約經(jīng)過(guò)2000年之后的公元1世紀(jì)，羅馬帝國(guó)的文字才形成。羅馬的圖拉真石柱碑文的古典型比例是大寫(xiě)字母最好的范本。后來(lái)，中世紀(jì)修道院的抄書(shū)員們和15世紀(jì)的人文主義者創(chuàng)作出了當(dāng)代書(shū)寫(xiě)的筆法。之后的幾個(gè)世紀(jì)里誕生了各種各樣的字體。文字設(shè)計(jì)其實(shí)就是所謂的“字體”或“字體排印”（typography），從公元前就開(kāi)始陸續(xù)發(fā)展出多種字體。從古埃及、古希臘文明開(kāi)始，經(jīng)過(guò)羅馬時(shí)期的羅馬式及哥特式的字體，發(fā)展到文藝復(fù)興時(shí)期及巴洛克時(shí)期的字體。

自1470年以來(lái)，拉丁字母的字體外在形式就沒(méi)有怎么變化過(guò)。18世紀(jì)末，手寫(xiě)的英文字跡作為字體首先出現(xiàn)于印刷先驅(qū)們出版的字樣書(shū)籍中，并且用于正式的社會(huì)聲明的表達(dá)，19世紀(jì)和20世紀(jì)漸漸被大眾接受。這些字體基于當(dāng)時(shí)學(xué)校里教的銅板手寫(xiě)風(fēng)格的字體，用于諸如通信、賬目、發(fā)票等正式目的。20世紀(jì)20年代被打字機(jī)取代。

大約在1455，歐洲誕生了第一本活字印刷的書(shū)籍。每次注視最多識(shí)別的字母總長(zhǎng)度大約為70毫米的2又3分之4，閱讀的效率會(huì)更高。連續(xù)性的文本最佳尺寸持續(xù)在10-12磅。眼睛傾向于識(shí)別通用的字符串和字形，而不是單個(gè)字母。因此突出的上緣和下緣可幫助讀者識(shí)別字形（例如，小寫(xiě)字母比大寫(xiě)字母易讀）為了眼睛每次注視能識(shí)別更多的字母數(shù)，正文排版應(yīng)該更加緊湊。緊湊但不擁擠曾是對(duì)排字工人的普遍要求。

在西方語(yǔ)系文字的結(jié)構(gòu)中，小字字母的高度要以”x高“為重要的標(biāo)準(zhǔn)，”x高“大時(shí)，就會(huì)感覺(jué)小寫(xiě)字母比較大，并且形成比較強(qiáng)烈的印象。但是也會(huì)因?yàn)樾?xiě)字母的高度不平均，而造成長(zhǎng)篇文章不易閱讀的情形。在行數(shù)多的文章中，就會(huì)感覺(jué)到行與行之間的間隔十分狹窄。此外，像C或O這種字母中間的空間被稱(chēng)為”字腔“（counter）。字腔較寬的字體就會(huì)給人開(kāi)放、輕松的感覺(jué)。反過(guò)來(lái)，字腔較窄的字體在組合字母后，就會(huì)感到非常密集，也會(huì)感覺(jué)更有力量。在東方語(yǔ)系中文字結(jié)構(gòu)中，每個(gè)方格的正中央寫(xiě)入一個(gè)文字，東方語(yǔ)系文字被放入一個(gè)稱(chēng)為虛擬框”的正中央。

西方的字體分為襯線(xiàn)體及非襯線(xiàn)體。

西方的襯線(xiàn)體大致分為以下三類(lèi)：有裝飾角的“襯線(xiàn)體”（serif），沒(méi)有裝飾角的“無(wú)襯線(xiàn)體”（sans-serif），第三類(lèi)為其他字體。在襯線(xiàn)體中，歷史最悠久的是古羅馬時(shí)期的石碑上刻畫(huà)而成，別名為“羅馬體”（roman）的字體。襯線(xiàn)體細(xì)分為以下兩類(lèi)：類(lèi)似手寫(xiě)的襯線(xiàn)體叫做“舊體（old style），比例工整的襯線(xiàn)叫做“現(xiàn)代體（modern style）”。old style是指用指尖扁平的筆書(shū)寫(xiě)文字，在文字起筆保留了書(shū)寫(xiě)痕跡，因此具有傳統(tǒng)的親切感，特別易于閱讀，所以經(jīng)常使用在長(zhǎng)篇文章里。外形特點(diǎn)是筆尖會(huì)留下固定傾斜角度的書(shū)寫(xiě)痕跡（書(shū)寫(xiě)的O具有傾斜的角度）。而modern style則屬于比例工整的風(fēng)格，這種襯線(xiàn)體不常使用在長(zhǎng)篇文章里，也很少將文字縮小。但使用在標(biāo)題上效果相當(dāng)好。（O較細(xì)的兩端呈現(xiàn)上下垂直的樣子）此外根據(jù)襯線(xiàn)（筆畫(huà)尾端相連接的部分）變化大致可分為三種類(lèi)型：（1）具有特定曲線(xiàn)的襯線(xiàn)為”支架襯線(xiàn)體“（bracket serif）；（2）連接處為細(xì)直線(xiàn)者為”發(fā)絲型襯線(xiàn)體“（hairline serif）；（3）具有粗厚四角形的為”板狀襯線(xiàn)體“（slab serif）。其一，“支架襯線(xiàn)體”是舊體中常見(jiàn)的字體，襯線(xiàn)是指文字中筆畫(huà)尾端的連接部分，而支架襯線(xiàn)體的襯線(xiàn)都是弧形的；其二，“發(fā)絲型襯線(xiàn)體”是由細(xì)直線(xiàn)構(gòu)成，其特點(diǎn)是看起來(lái)非常平整。粗細(xì)線(xiàn)條的對(duì)比清晰，但此種字體不宜使用磅值小的字體，會(huì)造成不易閱讀的困擾。其三，“板狀襯線(xiàn)體”中的“slab”指的是板狀的意思，是指粗厚四角形的襯線(xiàn)。19世紀(jì)到20世紀(jì)初，這種被稱(chēng)為“埃及體”（egyptian）的字體經(jīng)常使用在廣告或廣告牌的文字上，看起來(lái)相當(dāng)有力。多使用在標(biāo)題處，具有懷舊的氣氛。

“無(wú)襯線(xiàn)體”（sans-serif），在法語(yǔ)中，“sans”指“無(wú)”。一般來(lái)說(shuō)，無(wú)襯線(xiàn)體是受到襯線(xiàn)體中“板狀襯線(xiàn)體”（slab serif）的部分影響，從而衍生出來(lái)的字體。無(wú)襯線(xiàn)體字比襯線(xiàn)體的“X高”更大。因此，如果文章內(nèi)容比較多，使用無(wú)襯線(xiàn)體就會(huì)顯得整篇又黑又重。所以，當(dāng)文學(xué)字量較大時(shí)，最好還是使用襯線(xiàn)體這種行距較款的字體。

在我們書(shū)寫(xiě)的那一刻，字體就已生成。無(wú)論字寫(xiě)得怎么樣，它都體現(xiàn)了書(shū)寫(xiě)者的情緒與存在，文字并非只是客觀(guān)地傳遞信息，文字設(shè)計(jì)本身也能夠表現(xiàn)出強(qiáng)烈的情感與力量。文字的設(shè)計(jì)注重”字體“的設(shè)計(jì)。字體各式各樣，有給人嚴(yán)肅印象，也有看起來(lái)讓人感覺(jué)輕松。隨著時(shí)代額變遷，我們?cè)僖膊荒苡檬殖姆绞綇?fù)制情緒。取而代之，我們發(fā)明了活板鉛字?，F(xiàn)在，你可能為了在設(shè)計(jì)軟件里如何選擇成千上萬(wàn)的字體發(fā)愁。

在選擇字體時(shí)，經(jīng)驗(yàn)豐富的平面設(shè)計(jì)們會(huì)考慮字體的歷史背景、文化內(nèi)涵、目的就是找到一種字體風(fēng)格，被用來(lái)完成不同的設(shè)計(jì)任務(wù)。每一款字體都有著其自身的歷史淵源和設(shè)計(jì)初衷。在現(xiàn)代信息社會(huì)，新媒體技術(shù)的迅猛發(fā)展，改變了人們的交流方式、生活方式。計(jì)算機(jī)等的新媒體技術(shù)的介入，很大程度上改變了設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)手段，但是在多元化發(fā)展的社會(huì)中西文字體設(shè)計(jì)想要更好的實(shí)踐，離不開(kāi)了解拉丁字母的歷史背景，設(shè)計(jì)理論等。