根植邊海彩筆同繪

沈東

摘 要：防城港的美術創作在題材上的審美追求受“海洋文化”“邊關文化”及“少數民族文化”的影響較為深遠，在新的文化背景下，防城港的美術創作在立足本土、融會貫通中逐漸呈現了新的格局，其地域的邊緣性及獨有歷史文化源流使之具有了獨特的地域性特征，在地域個性的情感表達及多樣化藝術形態的主動追尋上也形成了個性化的審美取向。

關鍵詞：邊海美術題材創作；地域性特征；審美取向

中圖分類號：TU-0 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）21-0055-01

自然環境對于藝術創作的潛在作用，任何人都無法避免和否認。畫家所處的自然地理生態環境，對其思維方式、生命情感方式，以及心理精神結構，對于客觀世界于自身的認識方式，包括源于內在生命情感本體的藝術天賦等，都有著原始的、潛在的，而又非常深刻的影響作用。因此，任何地域的文化藝術表現形式，都是和這一地域的生產生活方式與習俗習性息息相關，也是與這里的地理生態環境緊密相連，它除了具有相同或相近的思想傾向、審美趣味、創作方法和藝術風格外，也無不彰顯著鮮明的地域性特征。

俗話說 “一方水土養一方人”，更養一方人的文化、心性、藝術。在北部灣地區的歷史文化結構中，自然形成了東西方文化碰撞、交融的格局，體現出一種開放、包容、多元、開拓的“海洋文化”的文化特征，又同時兼具 “邊關文化”“少數民族文化”“山地文化”等重要因素和鮮明特質。防城港的美術新銳近年在創作中，在題材的選擇上，在有意識的做著鮮明的“海洋文化”特點的呈現與探尋，并以其鮮明的文化特征、多樣的文化模式、豐富的文化內涵逐步形成了防城港的地域性美術的獨特形態。在防城港地理氣候、人文政治的多重影響下所形成的防城港的地域性美術，它不但保有了和主流文化審美價值觀不同的地域美術樣式，也具有了獨特的差異化特征，這種多重結構差異的地域性藝術群體，在某種意義上來看，便是T.S.艾略特所謂的“地方主義”的呈現。它的出現與存在，是基于上層建筑的審美價值取向的差異及社會生活方式、民族結構、勞動生產方式的差異所產生的。他們創作的作品，具有了較強的地域性特征和審美取向。

在“北部灣文化”大背景下形成的“北部灣畫風”，其獨特的文化指向和地域特點，所體現出來的多元交匯、剛柔相濟的審美特征，具有鮮明的“海洋文化”特點，呈現出獨特的審美精神和人文情懷。在同一文化背景下、有著相同或近似的自然環境、人文特征的防城港，北海“北部灣畫風”的美術形態的形成及成功案例，對防城港的美術美術創作曾經產生過深遠的影響和示范性作用。由于受防城港獨特的地理位置及邊疆地緣文化、民族性的影響，卻又形成了防城港美術地域個性的情感表達方式及邊海題材審美特征的另一種取向。

防城港與北海的“北部灣畫風”有許多相同或交疊之處，但在形成防城港本土的美術形態上，防城港也具有其獨特性。

首先，在畫種的選擇上，防城港更具多樣性。防城港的畫者在表現北部灣題材的過程中，用自己最擅長的技法和語言，用油畫、中國畫、水彩畫、版畫等多畫種來全方位多角度呈現；

其次在表現方式上更為多樣，語言形式更為豐富多元。

在表現題材內容上，由于防城港獨特的地理位置及人文情懷和多民族聚居的生態，特別是京族、大板瑤等民族的唯一性，使得防城港的美術創作題材更為寬泛，其與“邊關文化”、“民族文化”結合更為緊密和熨貼。他們在本土文化中尋找創作靈感，地域與民族，為藝術家提供了永不枯竭的創作源泉，這是防城港地域性美術永恒的創作母題。防城港長期置身于中國美術主流圈外，較之身處主流圈內的美術家們少了些思想的束縛而多了幾分精神的自由。

雖然防城港的美術創作一直以來處于邊緣狀態，但他們沒有難以釋懷的“認同焦慮”，也沒有自卑和仰視的心態，他們從容淡定，滿懷自信。他們的作品，在藝術語言上從不局限于“寫實”或“再現”，而是試圖對防城港地域進行深入的挖掘，把民間藝術、西方現代美術及作者的思想感情相融，大膽采用變形、抽象、隱喻等藝術手法，使防城港的地域性美術從“再現”推進到“表現”的層次。

進入新時期以來，繪畫的整體態勢變得多元，從表現群體經驗漸趨轉向了表達個人感受。我們知道，畫家的審美個性與風格總是由其整體藝術素養所決定，是其整體藝術創造建構的個性化實現。在防城港地域性邊海美術發展歷程中，防城港的本土畫家們以寫實主義的創作風格來表現防城港的現實題材，描繪防城港的自然生態和人文生態，在形式和內容兩者之間找到了密切的契合點，以其鮮明的形式語言，以其純粹的形式美感來打動人們的心靈，為防城港的地域性邊海美術創作奠定了堅實的基礎。特別出生成長在防城港的黃華兆、鐘德等人，則在更高的層面上對防城港的地域性美術作了另一種的解讀和詮釋。雖然他們目前離開了防城港本土，但從他們的藝術風格和審美追求上，卻依然可以找尋到這種獨特地域性影響的痕跡。他們以其無畏的藝術精神和過人的藝術稟賦，以北部灣防城港為母題，創作了許多風格鮮明的優秀作品。從地域文化視域來對黃華兆、鐘德等人的審美個性與風格的形成進行分析，可以發現，黃華兆的作品既有水。