對琵琶音樂創作與演奏技法創新的研究

劉浩

摘要：本文對劉德海先生創作的《秦俑》琵琶作品進行分析與闡述，總結作品中獨特的音樂構思創新和精湛的技法創新。從宏觀上介紹劉德海的藝術階段和作品中的藝術創新；敘述《秦俑》音樂創作創新和演奏技法創新；比較藝術構思與琵琶技法創新的價值、琵琶藝術發展的價值這幾個部分進行說明與比較研究。

關鍵詞：琵琶 《秦俑》 創作創新 技法創新

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）13-0014-02

《秦俑》是琵琶大師劉德海先生在1985年創作完成的，作品的音樂逼真再現兵馬俑氣勢磅礴的規模深深地震撼著每一位藝術家、演奏家的內心。劉德海以秦始皇兵馬俑為素材，刻畫了兵馬俑的在音樂藝術當中的形象再現，以獨特音樂創作手法、創新的演奏技法描繪出了一個探索音樂歷史音響的神秘世界。

一、《秦俑》的音樂創作與演奏技法創新

《秦俑》曲目創作的音樂構思上大膽巧妙， 把音樂結合戰爭的兵器音響，模仿不同的聲效，同時在演奏技法中更加大膽的體現出兵馬俑的精神。在《秦俑》中體現了出的新的音樂構思主要分為三部分：音樂形式的創新、演奏形式的創新、思想表達的創新等一些列的創新月實踐運用的過程。

（一）主觀意識上的創新體現

1.音樂形式的創新

《秦俑》簡易的創作手法，《秦俑》的曲式其實是二部曲式結構，即：A + B + 尾聲，曲式結構并沒有的特別之處，但是在曲式結構的框架之下音樂的素材表現突出了創作的新型式。A、B 兩段鮮明的對比，在聽覺上給人留下深刻的印象，而尾聲簡短再現了A 段中的音樂素材，在結構上達到了全曲的完美統一。《秦俑》樂曲結構的創新在于劉德海運用了非旋律音樂演奏的創作手法， 音樂主題松散和自由的音樂結構， 段落與樂句之間緊密聯系， 通過段律對當時戰爭的再現，使整個樂曲既充滿大膽豐富的想象再現，又有音樂語言嚴密、極具邏輯性的結構表現形式。

2.演奏形式的創新

《秦俑》是在演奏風格上將武曲音樂與文曲音樂風格的創新結果。琵琶傳統武曲多以戲劇性的表現為主，激烈、壯觀多用掃拂和絞弦等技巧，表現武戰時的人物動態與兵器之間的碰撞產生的音樂效果。在《秦俑》中既有傳統琵琶武曲剛毅的風格，也有傳統文曲清新婉約的文人氣息，通過流暢的旋律把戰爭背后的人物思緒體現的淋漓盡致，《秦俑》正是將武曲與文曲的風格進行了創新結合。

3.思想表達的創新

《秦俑》這首樂曲中所要表現出的深刻思想內涵是突出對我國悠久歷史的描繪和對燦爛文化音樂描寫。運用琵琶音樂作為歷史表象的工具器，來揭示中華民族靈魂之所在，表達自己的人生追求與信念，《秦俑》生動形象的體現藝術發展的多元化的統一。

（二）客觀技術上的創新體現

1.技法的延伸創新

延伸和組合式的創新是指將原有的琵琶技法進行重新組合和延伸性運用而達到的創新成果。《秦俑》樂曲開始運用了絞弦專業技法。絞弦是一種金屬色彩性的音響，并非樂音范疇內的音樂演奏技巧，傳統琵琶曲目中有對二弦、三弦、四弦的絞弦演奏技法，均是用左手無名指（或中指） 將一弦分別推到二弦、三老弦、四弦之下，再用食指拉出所推之弦，所以絞弦發出的聲音不列入樂音之內，而是有一定音位的噪音，這種技法在描寫傳統曲目或是現代曲目中的激烈場景、戲曲打斗場面的描繪時都會經常用到。

劉德海在《秦俑》中使用了絞弦的技法，在原有絞弦基礎的演奏方式上還延伸了絞弦的新演奏方式，創造了“離品絞弦”的新技法。“離品絞弦”是在“按品絞弦”的基礎上，將手指離開琴品，音色與“按品絞弦”相比較為暗淡、空洞，同時又將傳統的“按品絞弦”和“離品絞弦”相組合，做出大幅度的“推、拉”以此來變換音高，創造出獨特的噪音效果，渲染了一種緊張的氣氛，營造了特殊的音樂意境。

琵琶獨特的噪音效果是其他樂器很難模仿到的， 雖然與很多的樂器有異曲同工的發生模仿效果，但是在音色的表現力度上卻相差甚遠。正是技術的結合運用恰當地發揮了它的獨特音響效果，最大限度地發揮噪音給樂曲帶來的意境和美感。

2.泛音技法的延伸創新

《秦俑》中將傳統的泛音技法進行演變改良，將泛音技法發揮到演奏難度和音樂表現力度共同完美體現。可以分為以下幾類：（1）高音泛音；（2）八度人工泛音；（3）彈點變化泛音。高音泛音：在傳統自然泛音的基礎上，結合強彈的力度表現，在相把位可以發出不同于傳統輕奏時的泛音。運用轉換弦序、雙音交替等手法組合將一個相把位的自然泛音悉數展示。八度人工泛音：是琵琶第四把位約18 品以下，重彈人工泛音，即可同時出現低于泛音八度音的雙音八度效果。彈點變化泛音：演奏這種泛音時，按音始終不離弦，而是由右手變換泛音點來分別奏出八度、十二度、十五度、十八度四個音高不同的泛音。

3.輪指技法創新

輪指幾乎是每首琵琶作品中必不可少的技法之一，而在《秦俑》大篇幅地采用了右手極弱輪指，成為此曲的重點部分，樂曲中輪指是對高水平技術要求和音色表現力提出了挑戰性。輪指部分用極弱的長輪來演奏單線條的長旋律，音色柔和朦朧，突出音樂技能的穩定性。

二、創新的價值體現

（一）音樂創作創新價值

縱觀《秦俑》的創作思路，兩段主題的音樂特征統一對立，為樂思的發展儲備了豐厚的潛力，引用的材料十分簡潔，但其中所蘊藏的內涵卻非常豐富，前者描繪了磅礴的氣勢，后面的輪指段落委婉、抒情。《秦俑》的音樂構思對于琵琶樂曲的創作無疑具有很高的學習和參考價值。

《秦俑》在結構形式上精妙獨特的藝術構思對于琵琶樂曲的創作具有很高的價值。劉德海將《秦俑》的音樂放置在“古代- 現代- 將來”這三個時間與空間的轉換中，并創造性地運用了電影蒙太奇的手法進行各種不同角度的描寫與切換，真正做到了情景交融。不僅音樂形象的描繪逼真貼切，藝術效果精美絕倫，而且曲思和音調的不斷發展和演繹又帶給人無限的憧憬與暇想。其次，《秦俑》中傳統武曲與文曲的創新結合也給今后琵琶樂曲的創作以很大的啟迪。在音樂形象的刻畫上，《秦俑》開篇的動機音型和節奏的律動感，仿佛讓人沉浸在充斥著金戈鐵馬和兵器碰撞的刀光劍影中，傳統武曲《十面埋伏》和《霸王卸甲》中的那些廝殺聲、金屬聲，還有連綿不絕的軍隊行進的步伐聲回響在耳邊，震撼著人的心靈。而“長輪”段落曲調委婉流動，盡顯文曲的風格特色，表達了今人對古人的懷念，在忽隱忽現的聲響和忽緊忽弛的節奏里，整個段落充滿著懷古抒情的氣氛，這淳樸的“長輪”表現了豐富的內心情感，訴說了古人與今人共同的情結。

劉德海對于《秦俑》的作曲理念建立在一種新的作曲思維理念的基礎上，既充滿著民族的風格，又具有時代的精神和人生的哲理，從曲目的藝術構思上可以說為琵琶樂曲的創作提供了很好的借鑒。對于如何嘗試著從樂曲結構、節奏規律、表現形式、精神內涵等方面尋找出民族音樂的特點，是今后的琵琶曲目更具有前瞻性、時代性、民族性的問題上，《秦俑》無疑是一個很好的標本。

（二）音樂音色被影響價值

《秦俑》中創立的新技法和新音色變幻莫測， 劉德海先生對于樂曲的創作一直致力于開發琵琶指法與技法的新功能。這些豐富多變的音響表現，不僅是一次技術上的革新，更是一次美學觀念上的更新，極大提高了樂曲的藝術感染力。

技法創新的出發點和結果都是對音色再升級的追求，其目的是提高音色的豐富性。劉德海作為近代琵琶事業的先鋒人物，改變了琵琶在過去相當長的一段時間沒有顯著進步的狀況。隨著世界音樂以及各民族音樂的融合，劉德海博取眾家之長，將各個樂器的技法、音響的特色進行吸收、轉化，豐富了琵琶演奏的音色效果。創新的思維方式和創新理念讓古老的樂器注入了新的血液，這便是劉德海作用于音色多變的技法創新。

創新的技法有很多，比如較為突出的八度人工泛音、按音不變，彈點變化的泛音和輪指的繼承式開發應用等技法。這些技法的開拓與創新為琵琶帶來的音色價值，豐富了琵琶音樂獨奏的表現力。例如同樣是描寫殺氣騰騰的戰爭場面，《十面埋伏》中的絞弦技巧真實地再現了戰爭時的場面。《秦俑》中“按品”絞弦與“離品”絞弦的相結合，不僅再現了兩千年前驚心動魄的的戰爭沙場，而且“離品”絞弦的個性音色還為我們營造了一個特殊的音樂意境，將人們帶回古代。例如，《春雨》《虛籟》等傳統曲目中對泛音技法都有不同程度的應用，而自然泛音在傳統曲目中的應用都細致地描繪了輕巧、空靈的音樂意境，不僅有春雨的柔和細潤，也有萬物無聲的寂靜感。而《秦俑》中相把位的泛音“武”彈卻改變以往的柔和輕盈，用泛音來描繪戰爭中的刀光劍影，音響中帶有金屬猛烈堅硬的敲擊效果，營造了一種清冷銳利如同劍鋒寒光的音樂氛圍。在琵琶傳統曲目中，人工泛音往往起著色彩點綴的作用，而《秦俑》中將人工泛音進行延伸創新，產生時空穿越、發人深思的意境。音樂與技術的創新價值在于為我們提供了音色應用的多樣性和選擇性，使琵琶的語言更為得豐富多彩。

劉德海先生作為一名當代著名的演奏家及學者，秉承傳統藝術家對藝術的追求的精神，同時不斷創新和發展本民族音樂向更高的水平發展進步。無論在技術上還是音樂構思上都大膽嘗試打破原有傳統的模式，以新的思維方式理念、新的創作技術指導為民樂注了新鮮血液，為后一輩學習者不斷積累了音樂文化知識。在他創新思想的支持和鼓勵下，啟迪我們在演奏和創作等方面要進行更為深入的進行理性探索，把主觀與客觀結合利用在創作與演奏當中，努力為琵琶、為國樂的發展做出積極推動作用，不斷使民族音樂獲得長線、可持續發展。

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