當前美聲唱法在我國發展的誤區及技術規格的把握

李海斌

（福州大學至誠學院，福建 福州 350002）

當前美聲唱法在我國發展的誤區及技術規格的把握

李海斌

（福州大學至誠學院，福建 福州 350002）

聲樂是一種藝術，美聲唱法最早源于意大利，在“五四運動”后不斷的傳入到我們國家，對于我國來說是一個重要的外來音樂元素。美聲唱法在我國的發展歷程當中，經過不斷的嘗試以及與傳統民族演唱藝術不斷交融與影響，在不斷完善其自身的同時，也很大程度上促進了我國民族聲樂的發展。本文就美聲唱法在我國發展的誤區及技術規格的把握進行了相關介紹。

美聲唱法；誤區；發展價值；技術規格

從一般的理解來說，美聲唱法又被稱作為“柔聲唱法”，這種唱法的要求是歌唱者在演唱過程中，不需要花費很大的力氣，尤其是在歌曲達到高音時，歌者不必用強烈的氣息進行沖擊，而是從下腹位置發出氣息，在經過一個順暢的通道后，讓聲音從頭的上部發聲而出，是一種非常自然的柔美的音樂發聲。從美聲唱法的本質來說，它是以歌唱者的呼吸為發音動力和主要表現，美聲唱法最先發端于意大利，其作用不但對西方國家的聲樂藝術帶來了很大影響，同時對我們國家的聲樂發展也起到了很大作用[1]。

一、美聲唱法在我國發展的誤區

本小段以民族音樂與美聲唱法的比較分析美聲唱法在我國的發展誤區。

1、文化底蘊的差異；我國的民族音樂多數產生于人民群眾當中，是人民大眾為了借助音樂來表達自己的情感，是人們喜聞樂見的一種演唱藝術，其發展也很大程度上隨著時代的不斷變化而出現了許多不同的形式。比如人們在勞作中的號子、山歌、小調及田歌等等，具有濃厚的民族色彩。它們伴隨著社會環境和人類文化的發展，其演唱風格也出現了相應的變化，不斷的形成獨具特色的演唱風格和演唱方法。而美聲唱法是17世紀隨著正歌劇興起而逐漸形成的一種獨特的唱法和藝術立體，其根源是古希臘文化和基督教音樂。

2、氣息運用的差異；民族音樂在歌者演唱時，注重氣息是是聲音的根本，認為氣息使用是否得當直接關系著聲音的好壞。要求演唱家對于氣口的掌握比較嫻熟。不同的音色、聲音的力度等，都需要依靠氣息的調準進行配合。而美聲唱法則更多的是注重聲音旋律性的連貫，不受歌詞的語言和音律的限制，主張歌唱者發音一氣呵成，注重的是語句的唱完以后再進行換氣。所以美聲唱法要求氣息深沉飽滿、靈活而有彈性，這種氣息運用使得發出的聲音更加的圓滑飽滿。

3、共鳴運用的差異；我國傳統民族唱法追求的是聲音明亮自然、聲音的焦點小，音色明亮，所展現的是鼻腔共鳴。美聲唱法則要求歌唱者在演唱工程中，后頭下降，使其保持吸氣時的低喉位，保證所發出的聲音通暢呈直線，追求的是混合共鳴的效果。

總的來說，美聲唱法和民族聲樂二者兩者唱法之間還是存在很大差異性，民族聲樂蘊含了我國勞動人民對審美的追求和自身情感的展現，同時也中國五千年歷史文化息息相關，如古代詩詞的演唱也是對民族聲樂影響的重要因素之一。而西方的美聲唱法則在很大程度上由于近代科學的發展，聲樂與物理學、音響學、剖析學等學術結合，這也是美聲唱法音樂體系具有嚴密邏輯性和理性思維的表達方式。

二、美聲唱法技術規格的把握

1、氣息的運用；美聲唱法在保持傳統聲樂中富有的特點和發音技巧以外，還需要通過不斷的吸收和借鑒美聲唱法的呼吸演唱技巧。讓歌唱者能夠有效的利用呼吸肌肉群體所產生的對抗氣息作為發聲的支點，在演唱的整體上實現氣息的連貫或者是突出作品的抑揚頓挫。另外，結合美聲唱法的氣息運用，也需要做到依據不同的演唱作品隨之的進行氣息的調準，從而最大限度展現了作品的情感和風格[2]。

2、咬字技術的運用；美聲唱法發端于意大利，由于意大利語言當中“子音”和“母音”的距離相繼較遠，從而出現了與我國語言發音完全不同的兩個概念。民族音樂在借鑒美聲唱法過程中，在咬字技術方面，要強調喉頭位置的降低，把發音的著力點靠后，在喉壁立起來的基礎上，建立一個穩固的發音咽腔，從而保證了發音找到更好的共鳴。同時還需找準聲音的高位置，確保聲音能夠統一連貫，圓潤的散發出來。

3、共鳴的運用；美聲唱法運用口腔共鳴的技術，注重的是局部共鳴的運用。而在借鑒美聲音樂進行融合以后，就需要打開喉嚨，讓發出的聲音經過一個穩定的通道，讓所有的腔體都調動起來產生整體共鳴。這種共鳴的運用有效的克服了傳統聲樂的擠、壓、卡的發音方法，使得聲音變得要飽滿圓潤。另外還需要根據作品的風格不同，對嗓音和共鳴的使用進行不斷的調整，進而在演唱過程中表現出不同歌曲的風格特點。

美聲唱法在這樣的背景下在我國傳統民族聲樂中的應用，很大程度上促使了我國傳統文化藝術的解體。如在美聲唱法的影響下，出現了大量的音樂社團、音樂院校及專業的音樂教育，這些團體機構不但成為了國家美聲唱法的前言陣地，而且很大程度上加速了美聲唱法的普及。

三、結語

如在美聲唱法的影響下，出現了大量的音樂社團、音樂院校及專業的音樂教育，這些團體機構不但成為了國家美聲唱法的前言陣地，而且很大程度上加速了美聲唱法的普及。美聲唱法傳入我國以來，對促進我國傳統民族音樂的發展有著很重要的現實意義。其在我國的發展也有一定的誤區，因此需要從技術規格上把握好美聲唱法的真正含義。■

[1] 劉湘林.談美聲唱法對民族聲樂發展的價值[J].音樂生活,2016,22(5):70-72.

[2] 張風華.中國現代民族聲樂的藝術“變奏”——從作品的創作及演唱風格看我國民族聲樂的發展[J].北方音樂,2011,10(12):33-34.