豪放之風(fēng)與深婉之情

王田

在詞史上，蘇軾作為宋詞的杰出代表，其詞風(fēng)歷來說法不一，有人形容東坡詞或如萬頃風(fēng)濤，吞天浴月；或?yàn)榍妍愂嫘欤h逸韶秀；或?yàn)槔p綿悱惻，幽咽怨斷；或?yàn)榈抛匀唬甭是逍拢换驗(yàn)榭侦`蘊(yùn)藉，韻味雋永。由此可見蘇軾詞風(fēng)的多樣性，但因蘇軾是豪邁奔放詞風(fēng)的開拓者，因此其詞作中的豪放之風(fēng)多被一般讀者所熟知，然而在蘇軾的所有詞作中，占大部分的是婉約詞，其婉約詞作中流露出的深婉之情也觸人心弦。讓我們通過兩首風(fēng)格迥異的《江城子》來走進(jìn)蘇軾的世界，一睹其詞作中的豪放之風(fēng)與深婉之情。

一、《江城子·密州出獵》

這首詞作于熙寧八年（1075年）冬天，當(dāng)時(shí)蘇軾自求外放任密州太守，政治上不得志，但他因早年受儒家思想影響較深，一直抱著大濟(jì)天下蒼生的理想，所以到達(dá)密州后，并未因不得志而忘記自己的理想，興修水利，賑濟(jì)災(zāi)民，減免租稅，體察民情，處處胸懷報(bào)國之志，本詞正是他抒發(fā)抗敵報(bào)國雄心壯志的代表作。

上片繪聲繪色的描寫了打獵的場面，豪興勃發(fā)，氣勢恢宏。起句“老夫聊發(fā)少年狂”，用一個(gè)“狂”字籠罩全篇，“狂”字是核心，是上片的詞眼，借以抒發(fā)胸中雄健豪放的一腔磊落之情，又蘇軾當(dāng)時(shí)正值盛年，不應(yīng)該說老，卻自稱“老夫”，又說“聊發(fā)”，與“少年”形成強(qiáng)烈的反差，形象地透露出內(nèi)心郁積的情緒。接著詞人形象的描寫打獵時(shí)的氣勢，“左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。”其中“卷”字有著特殊的表現(xiàn)力，突現(xiàn)了太守率領(lǐng)隊(duì)伍，勢如大浪滔天，何等雄壯！可見出獵者情緒高昂，精神抖擻。緊接著“為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。”這里引用了三國時(shí)孫權(quán)親自乘馬射虎的典故，他要像當(dāng)年的孫權(quán)那樣親自挽弓馬前射虎。概括來說，上片寫出獵的壯闊場面，表現(xiàn)出作者壯志躊躇的英雄氣概。

下片承接上片，進(jìn)一步寫“老夫”的“狂態(tài)”。“酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！”詞人豪放的寫道，出獵之前，痛痛快快喝了一頓酒，意興正濃，膽氣更壯！這里用“老”來襯托“狂”，更表現(xiàn)出作者壯心未已的英雄本色，蘇軾由出獵聯(lián)想到國事，聯(lián)想到自己的懷才不遇，壯志難酬的處境，緊接著寫出“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這兩句引用了典故漢文帝與馮唐的故事。在這里以收尾邊疆的魏尚自喻，希望朝廷能派遣馮唐一樣的使臣，前來召自己回朝廷。最后作者表述了自己期望為國御敵立功的壯志。可見，下片借出獵的豪興，蘇軾將深隱心中的夙愿和盤托出，其“狂”字下面潛涵的赤誠令人肅然起敬，從而抒發(fā)了渴望報(bào)效朝廷的壯志豪情。

縱觀全詞，感情縱橫奔放，字里行間洋溢著豪放的思想，直率地表現(xiàn)了作者的胸襟，見識，情感志趣，希望理想，充滿了陽剛之美，成為歷史彌珍的名篇。詞中一連串的動詞，如發(fā)、牽、擎、卷、射、挽、望，生動形象，具有特別的表現(xiàn)力。這首詞從題材、情感到藝術(shù)形象，語言風(fēng)格都是粗獷、豪放的，真可謂獵場一圍抒豪情。

二、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》

這是蘇軾悼念亡妻王茀的一首詞，寫于熙寧八年（1075年）正月二十日，王氏于治平二年（1065）年亡，據(jù)寫這首詞時(shí)已經(jīng)十年，十年前，詞人與妻王茀感情甚好，十年后，詞人因與王安石政見不合被貶為密州太守，仕途坎坷，滿腹悲憤，一日詞人忽然在夢中與亡妻王茀相會，醒來后對亡妻的思念之情倍增，于是寫下這首深情的悼亡詞。

上片，詞人直抒了對亡妻的十年傷悼和思念。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”這開篇的三句，先從時(shí)間落筆，總寫十年死別，生死隔絕，詞人對亡妻的思念之情如潮水般傾泄出來。“不思量，自難忘”運(yùn)用進(jìn)層的表現(xiàn)手法，想“不思量”，卻又不能控制自己，難以把愛妻遺忘，這種思念已經(jīng)融入心靈，寫極了詞人對亡妻的至情至愛。“難忘”兩字可以有兩方面的理解，一是說生者對死者的情難忘，二是死者對生者的情難忘，寫出夫妻倆心心相印，心有靈犀，為下句做好了鋪墊。“千里孤墳，無處話凄涼。”這是從空間著筆，詞人與亡妻不僅生死隔絕十年，而且又相距千里，因而無法對話，訴說郁積心頭的悲傷，既寫出了亡妻的孤獨(dú)凄清，又寫出了詞人的寂寞辛酸，空間的距離讓詞人對亡妻的思念之情又進(jìn)了一層。“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面鬢如霜。”這是從詞人“凄涼”潦倒的境況起筆，因?yàn)樵~人十年的奔波動蕩，風(fēng)塵滿面，兩鬢已白如秋霜，所以即使見面，恐怕妻子也認(rèn)不出自己了。

下片詞人把筆鋒一轉(zhuǎn)，由濃烈的思念轉(zhuǎn)入夢境，在夢中再現(xiàn)了當(dāng)年夫妻恩愛團(tuán)聚的情景。“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)”可以理解為是一個(gè)過渡句，一個(gè)“忽”字把上片悲痛欲絕的悼傷之情和深切的相思非常自熱地過渡到夢境中，詞人想與亡妻見面，積思成夢，果然相見，驚奇卻又喜悅的心情難以按捺。緊接著用兩個(gè)三字句，以明快的節(jié)奏，寫詞人“幽夢”中見到妻子的姿態(tài)，妻子正在小屋窗前梳妝，美麗的容顏、嫻靜的姿態(tài)呈現(xiàn)在詞人眼前，這是詞人昔日最熟悉的場景，許久未見了，今日得見讓詞人驚喜萬分，然而這種喜悅之情并未持續(xù)太久，被另一種復(fù)雜的情緒所替代，“相顧無言，惟有淚千行。”二人相顧無言，無窮的思念之情化作千行熱淚奪眶而出，詞人悲喜交加，苦樂交織的復(fù)雜情感在這句中得到展現(xiàn)，寫極了詞人的哀傷思念，細(xì)膩生動，感人至深。以上五句寫夢中情景，緊接著后三句是夢醒之后的感想，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”詞人醒來了，從夢境中回到現(xiàn)實(shí)，想到以后的年年今日感慨萬千，往后的年年，只能夠空憶這明月、短松和荒岡了吧，這是多么讓人痛斷腸啊！“年年腸斷”不但寫對亡妻悼傷之深，而且也是對自己身世遭際傷感的表露。“明月夜，短松岡”寫冷月孤墳中亡妻的寂寞凄涼，與上片“千里孤墳”相呼應(yīng)，使詞的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，感情前后渾然一體。

縱觀全詞，感情真摯，想象豐富，夢境與現(xiàn)實(shí)互相交織，迷離難辨，語言凄婉動人，催人淚下，詞人對亡妻的思念深悼之情如潮水般涌入人心，凄婉動人，真可謂生死茫茫兩心知。

蘇軾的詞，是我國文學(xué)史上的一座里程碑，其詞融性情，智慧，襟懷于詞中，因此慢慢品，細(xì)細(xì)讀才能知其豪放，知其壯美，知其雅致，知其深婉。