編劇署名策略詳解

余飛

影視編劇的權益，以委托創(chuàng)作為例，其權益一般就是獲得報酬權和署名權兩項。有時候遇到厚道的甲方，或許會分享一部分其他權益給編劇，例如發(fā)表權、二次獲酬權，甚至改編權等等，那屬于小概率事件，不在本文所述之列。

如果編劇在一個項目中僅僅擁有獲得報酬權和署名權，那么，署名權對于編劇來講，其重要性與獲得報酬權幾乎可以相提并論。有時候，有些人，甚至認為署名權比獲得報酬權還要重要得多。因為錢沒了可以再掙，掙了錢也不一定有名，但有了名，在業(yè)界有了一席之地，掙錢，甚至翻倍、翻十倍地掙錢都是指日可待的事情。

重視署名權，是大家的共識。但如何爭取自己應得的署名權，什么才叫應得的署名權，這些都沒有定論。尤其有多人參與策劃、創(chuàng)作、修改的項目中，署名權的認定就更是混亂，有時候全憑主控人自己的好惡，一句話決定最終署名權，結果很可能導致各種不公平，弄得雞飛狗跳、怨聲載道。雖然作為甲方，往往都會夸下海口：老子不怕你鬧，有本事你就上法院去告！——說的是這樣，但這也是氣話，無論你是國有企業(yè)，還是上市公司，還是普通的民營小公司，沒有任何人愿意上法庭。即使你有通天的關系去擺平告你的人，你也得去動用這個關系，這是需要成本人精力的。好好把關系理順，把署名問題公正處理，最后不就不用勞心費神去擺平任何事情了嗎？

基于此，弄清署名的原則就是一件很重要的事情。對于編劇來講，如果你能完成合同約定的全部創(chuàng)作及修改任務，并得到甲方認可，就應該毫無爭議地享有完整署名權，任何與編劇相關的署名方式都須經(jīng)編劇同意。一般情況下，為保證其署名得以執(zhí)行，約定會是這樣的：

乙方有編劇或總編劇的唯一署名權，同時也有將乙方團隊編劇加入總編劇或編劇署名之列的權利；乙方團隊中的其他參與人員有權署名“文學策劃”。

乙方有權排除未經(jīng)其許可的、任何未參與創(chuàng)作的其他人以“助理編劇、編劇、總編劇、聯(lián)合編劇、改編編劇、二（多）稿編劇、定稿編劇、臺詞編劇、劇本指導”等任何與編劇或劇本有關的方式在劇本或完成片上署名。策劃、總策劃、文學策劃、文學編輯、編輯、責任編輯、統(tǒng)籌、文學統(tǒng)籌的署名不受此限。

以上兩條，是保證編劇的署名權不被任何人剝奪的保障和細化。對于這樣的條款，甲方應該盡量保障其實施。因為編劇并沒有太多其他權益，這樣的核心權益如果不能保證的話，相當于甲方強取豪奪，極不道德，并涉嫌違法。

另外，也有一些故意或無意忽視編劇權益的情況出現(xiàn)，就是甲方在署名時用一種非常不顯眼的方式給編劇署名，比如說署在片尾，用很小的字號，署名在播放時只停留很短的時間，與其他無關人員共用一屏等等。這些故意弱化編劇署名權的方式，也是對署名權的一種變相侵犯。為保證不出現(xiàn)這些情況，一般來講，在署名方式上，也會有一些相應的規(guī)定。比如：

本項目以任何方式、在任何載體上出現(xiàn)時，只要在項目標題周圍標出任何主創(chuàng)人員（包括但不限于導演、主演、制作人）的名字，必須同時標出乙方按上述標準要求的編劇署名；編劇的所有署名須以顯著位置、公眾易于識別的方式列明（在電視劇完成片上，乙方的編劇署名必須單屏或單幕表現(xiàn)，位置必須與導演相鄰的前方或后方，不得與任何其他演職人員共用一屏或一幕），甲方不得以任何手段直接或間接剝奪乙方上述署名權，否則乙方有權收回乙方創(chuàng)作部分內(nèi)容的版權，并不退還相關費用。

以上規(guī)定是一種理想狀態(tài)，編劇往往會作這樣的要求，甲方會不會滿足，真的也很難說。因為某些時候，甲方出于宣傳之類的目的，往往只會把最吸引眼球的元素打在海報之類的宣傳品上，編劇如果不是特別有名、特別有賣點，名字就不會被打上去。其實，多打上“編劇：某某某”這五個字，甲方不會有任何損失，但是，人家就是想不開，覺得你打在上面影響了海報或宣傳品的熱度，分散了觀眾對明星的注意力。你雖然是作品的親爹，但你名氣不大，很可能會讓孩子得不到足夠的關注，所以你干脆別出現(xiàn)。這是很不公平的，但就是現(xiàn)實。

還有一種特殊情況，也是要說明的：署名權的一種表現(xiàn)形式，就是我可以不署名——這也是我的權益。為什么會出現(xiàn)這種情況呢？道理很簡單：如果編劇寫的劇本很好，但被制作出來之后非常差，編劇出于愛惜羽毛的心理，不愿意將自己與這部作品掛上勾。在這種情況下，編劇不署名可能對自己的名聲有更大的好處。所以，一般來講，在關于署名權的合作約定中，我們都會加上這么一條：乙方享有放棄署名的權利。

以上是編劇能夠從頭到尾順利完成所有合同約定的工作，并得到了甲方認可的情況。如編劇未能全部完成合同約定的全部創(chuàng)作和修改任務并得到甲方認可，署名權行使的方式就會存在巨大的爭議，必須嚴格細分各階段工作，最后確定公平合理的署名方式。

我們以電視劇的創(chuàng)作為例。

一般來講，一部電視劇（以40集為例）的創(chuàng)作會分為五個階段：

1，策劃階段（定金）

2，大綱階段（大綱費）

3，分集提綱階段（分集費）

4，劇本初稿階段（初稿費）

5，劇本修改、定稿階段（修改費）

如果按合同約定完成了第5階段的修改、定稿工作，并得到了甲方的認可，那當然就毫無爭議，必須按照上述完成合同的方式來給編劇署名了。

如果沒有全部完成，那就要按不同階段來進行不同的約定了。在我本人在長期的創(chuàng)作實踐和近兩年運行悠閑影視公司的實踐中，逐漸摸索出一套被甲乙雙方都能接受的具體操作方法。簡單敘述如下：

1，如乙方（主控編劇的工作室或公司）代表及乙方團隊（編劇有可能帶團隊）已經(jīng)完成第四階段工作（劇本初稿）并得到甲方認可，但因故退出劇本修改工作之后，乙方相關人員仍然擁有編劇的唯一署名權。甲方可以聘請第三方人員續(xù)寫、改編、潤色劇本，第三方相關人員只有文學策劃的署名權。

2，如乙方代表及乙方團隊已經(jīng)完成第四階段工作一半以上（即超過20集劇本初稿）并得到甲方認可，但因故退出劇本創(chuàng)作之后，乙方相關人員仍然擁有聯(lián)合編劇第一順位編劇署名權。甲方可以聘請第三方人員續(xù)寫、改編、潤色劇本，第三方相關人員只有第二順位編劇署名權，即署名的位置、順序不得在乙方之前或明顯較乙方突出顯著。

3，如乙方及乙方團隊只完成第三階段工作（分集提綱）并得到甲方認可，但因故退出劇本初稿創(chuàng)作工作之后，甲方可以聘請第三方人員續(xù)寫、改編、潤色劇本，乙方相關人員只能有第二順位編劇署名權。

4，如乙方代表及乙方團隊只完成第二階段工作（故事大綱）并得到甲方認可，但因故退出分集提綱和劇本創(chuàng)作之后，乙方相關人員的最終署名方式由雙方協(xié)商解決。

以上為電視劇編劇署名的相關策略，電影的情況更為復雜。以當前我國的電影創(chuàng)作為例，動不動就數(shù)名甚至幾十名編劇輪番為一位電影導演服務，短短三四萬字的劇本，很可能要推翻重寫好幾百次，參與其中的各輪編劇的署名問題，只有四個字可以送給他們：自求多福。