張銘媛
林永健還真算不上專(zhuān)業(yè)的紅色劇演員,但是他所出演的《聶榮臻》也好,《我叫王土地》也好,那種正氣凜然確實(shí)有股電流能直擊觀眾心底。最近一部抗戰(zhàn)劇《左輪手槍》剛剛落幕,這部作品同樣是由林永健挑梁主演,有意思的是,不少觀眾找到了當(dāng)年春晚舞臺(tái)上那個(gè)“干嘛呢”“干嘛呢”“干嘛的”的男扮女裝的喜劇形象,再切一個(gè)鏡頭,又變成了有擔(dān)當(dāng)、有血性,有股子傻勁,又有股子革命理想的石山來(lái),這到底是咋回事?
林永健坦言:“此次出演一對(duì)雙胞胎兄弟,一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣,一個(gè)有些娘娘腔。他們的音色、音域,舉手投足都有很大差別,我往往要變換角色跟自己說(shuō)話(huà),這種演繹方式我是第一次。這也是吸引我出演這個(gè)角色的原因。”
如果說(shuō),《偽裝者》是一次“自上而下”的諜報(bào)行動(dòng),那么,《左輪手槍》則是一段“自下而上”的草根抗戰(zhàn)救國(guó)故事。
《左輪手槍》講述的是龍城軍閥蕭宗海的雙生子之一從小與蕭家失散,失散的孩子石山來(lái)在目睹石家村人被偽軍殘忍殺害之后,加入新四軍為村民報(bào)仇,從一介草根莽夫成長(zhǎng)為一名足智多謀的新四軍指揮員的故事。《左輪手槍》從生活細(xì)節(jié)的真實(shí)入手,描寫(xiě)人物成長(zhǎng),給抗戰(zhàn)劇提供了嶄新而富有生命活力的創(chuàng)作方向。
對(duì)話(huà)林永健:我不刻意尋找?guī)p峰,只知道想往上,就別怕苦
Q:戰(zhàn)爭(zhēng)軍旅題材作品那么多,當(dāng)時(shí)為啥接演《左輪手槍》這部戲?記憶最深的臺(tái)詞是什么?
A:這部劇之所以吸引我,是因?yàn)樵趧≈幸堇[一對(duì)不同性格的雙胞胎,既非常過(guò)癮,也是十足的挑戰(zhàn)。這對(duì)雙胞胎說(shuō)話(huà)時(shí)的音色、音域,舉手投足的動(dòng)作都有很大的差別,我往往是在左邊扮演一個(gè)人,馬上又要轉(zhuǎn)到右邊再扮演一個(gè),自己變換角色跟自己說(shuō)話(huà),這種演繹方式我是第一次,覺(jué)得非常有意思,也是對(duì)自己的一個(gè)挑戰(zhàn)。
Q:你在出演過(guò)程中,有沒(méi)有為了角色更加鮮活而出謀劃策、改動(dòng)劇本?
A:劇本改動(dòng)是編劇的事,作為演員只能在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)特定情境說(shuō)一些自己的建議,導(dǎo)演覺(jué)得好了就采納,改動(dòng)談不上。
Q:你覺(jué)得演員該改動(dòng)劇本嗎?還是應(yīng)該尊重編劇,一字不動(dòng)?
A:演員改劇本和尊重編劇可以不矛盾。演員在表演過(guò)程中臨場(chǎng)發(fā)揮,會(huì)對(duì)角色有一些切身的體會(huì),會(huì)有一些新穎的想法出來(lái),這時(shí)候可以反饋給導(dǎo)演跟編劇。一切都是為了讓人物角色更飽滿(mǎn),讓劇情更豐富為宗旨。
Q: 在出演石山來(lái)這個(gè)角色的時(shí)候,你如何把握人物的特性?如何演出人物的靈魂和層次?
A:石山來(lái)是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有血性、愛(ài)憎分明、豪爽熱情、懂得隨機(jī)應(yīng)變的英雄人物。還是那句老話(huà),藝術(shù)來(lái)源于生活,高于生活,以生活為依據(jù),展開(kāi)演員的想象力,從表面意義上理解人物是不夠的。演員最終創(chuàng)造的不是一個(gè)“符號(hào)”人物,而是一個(gè)有性格魅力的活人。初次接觸到角色,會(huì)有演繹的沖動(dòng),就像對(duì)待自己的孩子一樣希望去愛(ài)護(hù)心中的角色。只有熱愛(ài)心中的角色才能用心去感受人物,進(jìn)行更深入的創(chuàng)作。
Q:在籌備和出演的過(guò)程中,你心里應(yīng)該是有底的吧?一方面紅色題材出演過(guò)不少,另一方面那個(gè)蕭九川比你春晚男扮女裝的表演有過(guò)之而無(wú)不及。
A:這次一人演兩個(gè)人物是我第一次在一部電視劇里面表演呈現(xiàn),最大的難題是要不斷在兩個(gè)角色之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換,這既是最大的挑戰(zhàn),也是吸引我來(lái)參演《左輪手槍》的主要原因。蕭九川和春晚的天津大姐是有些相似,但還是有本質(zhì)的區(qū)別,小品舞臺(tái)和電視劇表演還是有很大差別的,前期準(zhǔn)備就是揣摩這個(gè)人物的性格特點(diǎn)。
Q:出演抗戰(zhàn)類(lèi)紅色題材和現(xiàn)代都市題材的兩種感受是什么?紅色題材作品的詮釋對(duì)于靈魂和價(jià)值觀有什么重塑和補(bǔ)充嗎?
A:出演抗戰(zhàn)題材會(huì)更加有一種強(qiáng)烈的民族使命感,在人物塑造上會(huì)有一種壓力感。都市題材的就是找到人物最根本的特性,然后用自己的方式傳送給觀眾。
Q:《左輪槍手》有反饋說(shuō)太過(guò)偏娛樂(lè)化,可是現(xiàn)在也提倡用時(shí)尚元素去貼近年輕受眾,拒絕高大上。既親切,又不過(guò)度娛樂(lè)化,這個(gè)尺度怎么把握?
A:咱們演戲演的就是普普通通的老百姓啊,你必須走進(jìn)他們的生活,你得觀察他們。我們上表演課,有很重要的一堂課叫觀察生活練習(xí),不觀察、不走進(jìn)、不融入,你演出來(lái)的人物是蒼白的。
Q:你對(duì)現(xiàn)在的黨建題材作品有什么樣的看法?單從演員這個(gè)角度,第一就是對(duì)于該類(lèi)題材人物的撰寫(xiě)塑造,有什么想說(shuō)的?第二,就是對(duì)于演員在詮釋方面有哪些注意事項(xiàng)和要領(lǐng)?
A:黨建題材的作品更多的還是應(yīng)該以弘揚(yáng)民族正義為主,就目前的一些黨史重大題材的電視劇來(lái)說(shuō),有一部分作品是離開(kāi)了歷史背景,離開(kāi)了歷史真實(shí),更多的按今天的想象來(lái)創(chuàng)作。我們所期待和提倡的創(chuàng)作態(tài)度是還原歷史真實(shí),展示歷史的精神,也就是源于歷史而高于歷史。這也是作為演員,在塑造人物角色時(shí)應(yīng)該時(shí)刻警醒的,要清楚給人民群眾輸送怎樣的價(jià)值觀,這個(gè)很重要。
Q:你怎么理解演員這個(gè)職業(yè)?怎么做一個(gè)好演員?很多人覺(jué)得演員門(mén)檻低,可是不同角色都應(yīng)該融入歷史和情景,需要大量的案頭和學(xué)習(xí)。怎么能算門(mén)檻低?
A:作為文藝工作者要有服務(wù)大眾精神文化生活的責(zé)任感,不是為了走個(gè)什么紅毯,獲個(gè)什么獎(jiǎng)。給我最大滿(mǎn)足感的是,在演各種人的過(guò)程中體驗(yàn)人生、體驗(yàn)生活、感受社會(huì),演繹人間萬(wàn)種情,演一個(gè)人物,琢磨一個(gè)人物,豐富自己。門(mén)檻低不低得看個(gè)人,有的人就是天生為演戲而生。
Q:之前何冰說(shuō)過(guò),他覺(jué)得自己落伍,在粉絲經(jīng)濟(jì)的泛娛樂(lè)時(shí)代,會(huì)有緊迫感和壓力感?你有沒(méi)有這種感受?如果我不是市場(chǎng)最青睞的那一類(lèi),我該怎么辦?
A:演員這個(gè)行當(dāng)還是要拿真槍實(shí)彈說(shuō)話(huà)的,每個(gè)人追求的東西都不一樣,鮮肉泛濫只是一種行業(yè)現(xiàn)象,我也談不上有緊迫感和壓力,因?yàn)槲沂冀K知道我的追求就是演好每一個(gè)角色。我不刻意去尋找?guī)p峰,只是提醒自己人生的路是向上走的,想往上就別怕吃苦,以前的奮斗和吃苦都是為了以后,演員這個(gè)職業(yè)最重要的就是堅(jiān)持。