林永健：咱們演戲演得就是普普通通的老百姓

張銘媛

林永健還真算不上專(zhuān)業(yè)的紅色劇演員，但是他所出演的《聶榮臻》也好，《我叫王土地》也好，那種正氣凜然確實(shí)有股電流能直擊觀眾心底。最近一部抗戰(zhàn)劇《左輪手槍》剛剛落幕，這部作品同樣是由林永健挑梁主演，有意思的是，不少觀眾找到了當(dāng)年春晚舞臺(tái)上那個(gè)“干嘛呢”“干嘛呢”“干嘛的”的男扮女裝的喜劇形象，再切一個(gè)鏡頭，又變成了有擔(dān)當(dāng)、有血性，有股子傻勁，又有股子革命理想的石山來(lái)，這到底是咋回事？

林永健坦言：“此次出演一對(duì)雙胞胎兄弟，一個(gè)充滿(mǎn)陽(yáng)剛之氣，一個(gè)有些娘娘腔。他們的音色、音域，舉手投足都有很大差別，我往往要變換角色跟自己說(shuō)話(huà)，這種演繹方式我是第一次。這也是吸引我出演這個(gè)角色的原因。”

如果說(shuō)，《偽裝者》是一次“自上而下”的諜報(bào)行動(dòng)，那么，《左輪手槍》則是一段“自下而上”的草根抗戰(zhàn)救國(guó)故事。

《左輪手槍》講述的是龍城軍閥蕭宗海的雙生子之一從小與蕭家失散，失散的孩子石山來(lái)在目睹石家村人被偽軍殘忍殺害之后，加入新四軍為村民報(bào)仇，從一介草根莽夫成長(zhǎng)為一名足智多謀的新四軍指揮員的故事。《左輪手槍》從生活細(xì)節(jié)的真實(shí)入手，描寫(xiě)人物成長(zhǎng)，給抗戰(zhàn)劇提供了嶄新而富有生命活力的創(chuàng)作方向。

對(duì)話(huà)林永健：我不刻意尋找?guī)p峰，只知道想往上，就別怕苦

Q：戰(zhàn)爭(zhēng)軍旅題材作品那么多，當(dāng)時(shí)為啥接演《左輪手槍》這部戲？記憶最深的臺(tái)詞是什么？

A：這部劇之所以吸引我，是因?yàn)樵趧≈幸堇[一對(duì)不同性格的雙胞胎，既非常過(guò)癮，也是十足的挑戰(zhàn)。這對(duì)雙胞胎說(shuō)話(huà)時(shí)的音色、音域，舉手投足的動(dòng)作都有很大的差別，我往往是在左邊扮演一個(gè)人，馬上又要轉(zhuǎn)到右邊再扮演一個(gè)，自己變換角色跟自己說(shuō)話(huà)，這種演繹方式我是第一次，覺(jué)得非常有意思，也是對(duì)自己的一個(gè)挑戰(zhàn)。

Q：你在出演過(guò)程中，有沒(méi)有為了角色更加鮮活而出謀劃策、改動(dòng)劇本？

A：劇本改動(dòng)是編劇的事，作為演員只能在現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作過(guò)程中根據(jù)特定情境說(shuō)一些自己的建議，導(dǎo)演覺(jué)得好了就采納，改動(dòng)談不上。

Q：你覺(jué)得演員該改動(dòng)劇本嗎？還是應(yīng)該尊重編劇，一字不動(dòng)？

A：演員改劇本和尊重編劇可以不矛盾。演員在表演過(guò)程中臨場(chǎng)發(fā)揮，會(huì)對(duì)角色有一些切身的體會(huì)，會(huì)有一些新穎的想法出來(lái)，這時(shí)候可以反饋給導(dǎo)演跟編劇。一切都是為了讓人物角色更飽滿(mǎn)，讓劇情更豐富為宗旨。

Q： 在出演石山來(lái)這個(gè)角色的時(shí)候，你如何把握人物的特性？如何演出人物的靈魂和層次？

A：石山來(lái)是一個(gè)有擔(dān)當(dāng)、有血性、愛(ài)憎分明、豪爽熱情、懂得隨機(jī)應(yīng)變的英雄人物。還是那句老話(huà)，藝術(shù)來(lái)源于生活，高于生活，以生活為依據(jù)，展開(kāi)演員的想象力，從表面意義上理解人物是不夠的。演員最終創(chuàng)造的不是一個(gè)“符號(hào)”人物，而是一個(gè)有性格魅力的活人。初次接觸到角色，會(huì)有演繹的沖動(dòng)，就像對(duì)待自己的孩子一樣希望去愛(ài)護(hù)心中的角色。只有熱愛(ài)心中的角色才能用心去感受人物，進(jìn)行更深入的創(chuàng)作。

Q：在籌備和出演的過(guò)程中，你心里應(yīng)該是有底的吧？一方面紅色題材出演過(guò)不少，另一方面那個(gè)蕭九川比你春晚男扮女裝的表演有過(guò)之而無(wú)不及。

A：這次一人演兩個(gè)人物是我第一次在一部電視劇里面表演呈現(xiàn)，最大的難題是要不斷在兩個(gè)角色之間進(jìn)行轉(zhuǎn)換，這既是最大的挑戰(zhàn)，也是吸引我來(lái)參演《左輪手槍》的主要原因。蕭九川和春晚的天津大姐是有些相似，但還是有本質(zhì)的區(qū)別，小品舞臺(tái)和電視劇表演還是有很大差別的，前期準(zhǔn)備就是揣摩這個(gè)人物的性格特點(diǎn)。

Q：出演抗戰(zhàn)類(lèi)紅色題材和現(xiàn)代都市題材的兩種感受是什么？紅色題材作品的詮釋對(duì)于靈魂和價(jià)值觀有什么重塑和補(bǔ)充嗎？

A：出演抗戰(zhàn)題材會(huì)更加有一種強(qiáng)烈的民族使命感，在人物塑造上會(huì)有一種壓力感。都市題材的就是找到人物最根本的特性，然后用自己的方式傳送給觀眾。

Q：《左輪槍手》有反饋說(shuō)太過(guò)偏娛樂(lè)化，可是現(xiàn)在也提倡用時(shí)尚元素去貼近年輕受眾，拒絕高大上。既親切，又不過(guò)度娛樂(lè)化，這個(gè)尺度怎么把握？

A：咱們演戲演的就是普普通通的老百姓啊，你必須走進(jìn)他們的生活，你得觀察他們。我們上表演課，有很重要的一堂課叫觀察生活練習(xí)，不觀察、不走進(jìn)、不融入，你演出來(lái)的人物是蒼白的。

Q：你對(duì)現(xiàn)在的黨建題材作品有什么樣的看法？單從演員這個(gè)角度，第一就是對(duì)于該類(lèi)題材人物的撰寫(xiě)塑造，有什么想說(shuō)的？第二，就是對(duì)于演員在詮釋方面有哪些注意事項(xiàng)和要領(lǐng)？

A：黨建題材的作品更多的還是應(yīng)該以弘揚(yáng)民族正義為主，就目前的一些黨史重大題材的電視劇來(lái)說(shuō)，有一部分作品是離開(kāi)了歷史背景，離開(kāi)了歷史真實(shí)，更多的按今天的想象來(lái)創(chuàng)作。我們所期待和提倡的創(chuàng)作態(tài)度是還原歷史真實(shí)，展示歷史的精神，也就是源于歷史而高于歷史。這也是作為演員，在塑造人物角色時(shí)應(yīng)該時(shí)刻警醒的，要清楚給人民群眾輸送怎樣的價(jià)值觀，這個(gè)很重要。

Q：你怎么理解演員這個(gè)職業(yè)？怎么做一個(gè)好演員？很多人覺(jué)得演員門(mén)檻低，可是不同角色都應(yīng)該融入歷史和情景，需要大量的案頭和學(xué)習(xí)。怎么能算門(mén)檻低？

A：作為文藝工作者要有服務(wù)大眾精神文化生活的責(zé)任感，不是為了走個(gè)什么紅毯，獲個(gè)什么獎(jiǎng)。給我最大滿(mǎn)足感的是，在演各種人的過(guò)程中體驗(yàn)人生、體驗(yàn)生活、感受社會(huì)，演繹人間萬(wàn)種情，演一個(gè)人物，琢磨一個(gè)人物，豐富自己。門(mén)檻低不低得看個(gè)人，有的人就是天生為演戲而生。

Q：之前何冰說(shuō)過(guò)，他覺(jué)得自己落伍，在粉絲經(jīng)濟(jì)的泛娛樂(lè)時(shí)代，會(huì)有緊迫感和壓力感？你有沒(méi)有這種感受？如果我不是市場(chǎng)最青睞的那一類(lèi)，我該怎么辦？

A：演員這個(gè)行當(dāng)還是要拿真槍實(shí)彈說(shuō)話(huà)的，每個(gè)人追求的東西都不一樣，鮮肉泛濫只是一種行業(yè)現(xiàn)象，我也談不上有緊迫感和壓力，因?yàn)槲沂冀K知道我的追求就是演好每一個(gè)角色。我不刻意去尋找?guī)p峰，只是提醒自己人生的路是向上走的，想往上就別怕吃苦，以前的奮斗和吃苦都是為了以后，演員這個(gè)職業(yè)最重要的就是堅(jiān)持。