《反恐特戰隊之獵影》 導演尤小剛： 正確的價值觀才是民族的脊梁

彼黍離離

作為拍攝軍旅劇成名起家的導演，尤小剛在1984年拍攝的《凱旋在子夜》，開創性地在中國電視劇熒屏上出現了氣勢宏大的戰爭場面，到如今也仍舊是中國電視劇史上戰爭題材的標簽之作。時隔三十多年，他再次回到了讓他心潮澎湃的軍旅劇，創作了“反恐特戰隊”系列劇。

談到“反恐特戰隊”系列的創作，尤小剛特別感謝武警相關部門給予的大力支持，也正是由于雙方的配合，才能讓這部劇的拍攝順利進行。“反恐特戰隊第一部播出后有一批觀眾非常喜歡，也有很多武警、軍隊的戰士寫信、發微信，希望能看到第二部。更重要的是在《反恐1》播出的時候，我國頒布了反恐法，這給我們軍隊的反恐提供了一個更廣闊的視野和天地，特別是在習總書記抓了軍改以后，軍隊的面貌已經完全不一樣了，有了一個跨時代的提升。軍隊就是要忠誠于黨，忠誠于人民，敢打勝仗。特別是‘一帶一路的新形勢下，軍事力量對于和平發展形勢的重要性也就更加的凸顯，我們了解到的素材可以更加深入地來寫當代的軍人。”

任務更嚴峻，局面更復雜，重裝上陣全面升級

2015年播出的《反恐特戰隊》講述的是特戰士兵楊燦（朱雨辰飾）的成長歷程，最新的《反恐特戰隊之獵影》（以下簡稱《反恐2》）則嘗試將反恐與特種兵題材相結合，講述武警反恐特戰精英保衛國家及周邊環境的安定，摧毀了恐怖分子生化武器級別的陰謀的故事，也是當代軍旅題材中前所未有的反恐大片。作為一部續集，比上一部有所“升級”一定是必然的，尤小剛也介紹了該劇的四點“升級”。

“第一：格局升級，如果說第一部只是在描繪一個士兵的成長，這一部則是在一個國際化的大視野下來面對嚴峻的挑戰和考驗。它不是在寫一個局部性的、遭遇性的作戰，而是一個有意識的、戰略性的作戰。視野不一樣，故事肯定也不一樣，處理題材的方式也就不一樣，劇中人物這次面對的是生化武器級別的陰謀，任務更嚴峻，局面更復雜。

第二：部隊在裝備上、軍事思想上都有了很大的提高，拍攝的場面展示出來的那種力量肯定是不一樣的。

第三：人物不一樣，人物關系也不一樣。這一部描寫了一些成熟的軍官。成熟的軍官有自己的生活，有自己的安排，有自己的選擇。但在這個反恐大形勢下，只能不顧一切地把自己的個人利益都拋到腦后，這種考驗遠比單純對一個士兵的考驗要深刻得多，它涉及到了社會生活和價值觀，也就更加深刻、嚴峻。

第四：拍攝手法也不同，第一部還是一部比較傳統的軍旅劇，這一部我們將面對復雜的國際形勢，所以在把握政策、理解法理方面的要求也就要高得多了。因為這里面的作戰都是跨境聯合作戰，必須要能夠表現出我們在世界大格局中的大國擔當，同時也要表現出我們的平等待人和犧牲主義精神，所以這個戲與國際大形勢緊密相連，超越了一般的軍旅劇所被賦予的任務。”

可以說在第一部里所有讓觀眾感覺意猶未盡之處，在第二部中都將得以充分展開。

環環相扣局中局，燒腦中傳達正確價值觀

在節奏上《反恐2》仍舊延續了第一部的引人入勝的強情節，第一集40分鐘的戲一共有一千七百多個鏡頭，堪比美劇的快節奏，打戲多也是《反恐2》的一大特色。尤小剛介紹道：“這部戲也是當代軍旅劇中少見的戰爭場面眾多的戲，可以說是從頭打到尾，相當于一個西游記的含量，九九八十一難，大小作戰八十多次，涉及五個國家和地區，環環相扣，層層遞進，剝繭抽絲，粉碎了一個巨大的生化恐怖陰謀。”尤小剛也透露該劇創作中最難把控的部分就是反恐特戰隊和恐怖分子雙方斗智斗勇的節奏，要引人入勝，又要注意把控進程。“再復雜的情節也要能讓人津津樂道地看下去，所以它既要燒腦又要明晰。光燒腦肯定不行。這個戲在情節的懸念和吸引力方面是做得很到位的。”

這樣精巧的戲劇結構源自于尤小剛和編劇的共同推敲打磨，從《反恐1》到《反恐2》，尤小剛親自參與整個故事的人物設定和重要場次創作，劇本推翻了6稿，寫到第7稿之后開始拍攝，在開機之后又將最后5集推倒重寫。“這部戲跟我們以往看到的當代軍旅劇完全不是一碼事，它反映了當代軍人的素質、當代軍人的價值、當代軍人的特點。再創作的時候我們給自己提的要求就比較高，這個劇本在寫作的時候，編劇就跟我說，這個將來太難拍了，我說不考慮難拍，我們自己現在能夠達到什么樣的高度，我們就竭盡所能。自己給自己出難題，所以拍起來確實是非常困難。”

《反恐2》與一般的軍旅劇不同，因為反恐特戰隊是要與真正的恐怖分子進行戰斗，而一般的國防軍不出現國際大變局時是不會出境作戰和進行大規模作戰的。因此這就決定了這部劇所具有的矛盾沖突越發的尖銳，反恐特戰隊這支精兵面臨的是生與死的考驗，戰友之間、夫妻之間、情侶之間的微妙人際關系，也是該劇在打戲之外的一大看點。故事一開始就展現了一個巨大的情感沖突，反恐特戰隊隊長鐘原在執行任務中消滅了敵人的2號人物，為了報復鐘原，敵人殺掉了鐘原的兒子，又綁架了她的妻子趙欣。武警特戰隊員的世界不是世俗世界，而是充滿了犧牲精神和大義的世界，尤小剛認為，在真實人情的基礎之上，描寫大義的選擇，才是人類崇尚的精神。“我希望這部戲帶給大家一種真誠、一種陽剛、一種忠誠和堅定，一種正確的價值觀，這是這個社會需要的。如果軍隊不能夠代表正確的價值觀，那么這個國家、民族的脊梁就真正的垮了、彎了、松了。”