《大護(hù)法》的寓言樣本

史宇

隨著《大圣歸來》和《大魚海棠》在過去兩年連續(xù)憑借革命性的制作水準(zhǔn)令人眼前一亮，重振國產(chǎn)動畫仿佛就成了關(guān)乎產(chǎn)業(yè)興衰和民族自豪感的熱門話題。新近上映的《大護(hù)法》頗具中式山水畫風(fēng)的筆法與江湖氣十足的人物與故事，被認(rèn)為是又一次中國動畫經(jīng)典傳統(tǒng)的回歸。帶有寓言意味的荒誕劇情使它成為這個時代中國動畫電影的可貴樣本。

《大護(hù)法》刷新國產(chǎn)動畫尺度

在這個高溫的夏天，《大護(hù)法》引發(fā)了更高溫的討論。自7月13日登陸全國院線以來，《大護(hù)法》票房突破8000萬，獲得豆瓣評分8.1的高分。

最近幾年來，暑期檔漸漸成為了國產(chǎn)動畫的秀場，越來越多的國產(chǎn)動畫想在暑期檔這塊大蛋糕上分一杯羹，這個檔期也像一塊試金石一般，用心的好動畫功成名就，那些靠抄襲賺鈔票的被扼殺。也正是這幾年的光陰，一點(diǎn)一點(diǎn)地讓人們看到了國產(chǎn)動畫崛起的希望。

2015年的《大圣歸來》，從一開始的籍籍無名，到后來的口口相傳，成為那一年暑期檔當(dāng)之無愧的票房黑馬。2016年的《大魚海棠》，雖然外界對于這部影片眾說紛紜，爭議不斷，但是十二年磨一劍的恒心與毅力，美到每一幀都可以做壁紙的畫面，憑這份認(rèn)真與執(zhí)著，就值得觀眾為之鼓掌。

作為國內(nèi)第一部“少兒不宜”的動畫，分級制首先是《大護(hù)法》的一個標(biāo)簽。在沒有分級制度的國內(nèi)，《大護(hù)法》主動標(biāo)明了自己PG-13，它不是一部拍給兒童看的電影。影片有大量爆頭、肢解、剁尸等血腥場面，但更主要是它的隱喻和內(nèi)涵，影射的現(xiàn)實(shí)令人細(xì)思極恐。

影片講述了欒衛(wèi)國的大護(hù)法奉命尋找離家出走的太子。為尋找太子，大護(hù)法誤打誤撞闖入了花生鎮(zhèn)，從而開始了一場冒險，也被卷入了一場陰謀。影片用一個披著無厘頭喜劇外衣的荒誕故事展開一則寓言，故事背后若隱若現(xiàn)指涉了一種不著痕跡的愚民統(tǒng)治，就連最終的反抗與變革，也都充滿了宿命式輪回的意味。令人嘆服導(dǎo)演的智慧與勇氣。再加上片中時而閃現(xiàn)的殺伐場面，不免讓人驚呼——我們終于有了不再低幼兒童化的成人動畫。如此看來，《大護(hù)法》能在中國電影審查制度下順利上映簡直是一件幸事。

《大護(hù)法》的宣傳語是這樣一句話：獻(xiàn)給時代高墻下的自由靈魂。對極權(quán)的隱喻是影片的核心，也是注定會被拿出來討論的部分。荒誕性是這部電影的又一特征。權(quán)利統(tǒng)治的陰謀，個體自由被剝奪，這是一個反烏托邦故事。所有花生人都生活在被洗腦的統(tǒng)治之下，他們不知道自己是誰，也不知道自己從何而來，他們愚昧無知，恐懼著，也麻木著。他們看待自己的同胞被屠殺，依然無動于衷。這樣的劇情在當(dāng)下國漫中很少見，將集權(quán)意志以動畫的形式展現(xiàn)，《大護(hù)法》刷新了國產(chǎn)動畫的尺度。

“意義高于一切”

在《大圣歸來》和《大魚海棠》出現(xiàn)之后，每當(dāng)有一部稍有新意的動畫作品出現(xiàn)，都難免被人們拿到放大鏡下仔細(xì)加以觀察。

在票房方面，《大護(hù)法》沒有很好地繼承前兩部經(jīng)典之作。在上映首周過后，《大護(hù)法》的票房剛剛超過了3000萬，這其中還包括了貓眼給電影的票房補(bǔ)助。《大護(hù)法》首映當(dāng)日，時光網(wǎng)顯示的排片量為13.2%，相比《瘋狂動物城》上映首日的排片，只低了1%。這說明《大護(hù)法》在排片量上享受的是迪士尼動畫電影的待遇。與另一部國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》的首日排片量9.2%相比，《大護(hù)法》更有理由創(chuàng)造一個好的票房。

在上座率不如預(yù)期之后，各家影院紛紛降低了《大護(hù)法》的排片量。直到在社交媒體上火爆之后，人們才意識到“這么好的電影排片量也太低了吧！”好口碑低票房，《大護(hù)法》顯然沒有很好地抓住自己的第一撥觀眾。評論普遍認(rèn)為：《大護(hù)法》的電影化敘事偏弱，“故事很好，劇本平平”。

影片中，最令人期待的大護(hù)法與無臉人羅單之間的正面大戰(zhàn)并沒有得到展現(xiàn)，有些草草收尾的嫌疑，花生人的全體覺醒過程展現(xiàn)也很草率。不思凡構(gòu)建起的龐大世界與諷刺體制的作用似乎并沒有借助劇情得到妥當(dāng)?shù)陌l(fā)揮。

另外，導(dǎo)演不思凡選擇了一種不同尋常的畫風(fēng)和質(zhì)感來表現(xiàn)作品的喜感。《大護(hù)法》里的人物幾乎個個扭曲甚至是詭異，花生鎮(zhèn)里的花生人只是空有一副人的模樣，眼睛和嘴巴都是自己貼上去的紙片，不會說話也不具備思考的能力。這種木訥呆滯的群體人物設(shè)定，自然是為了影片是要強(qiáng)調(diào)的“愚民”主題服務(wù)。但在人設(shè)之外，不思凡還試圖用大量突兀生硬的自言自語式對話，又或是尷尬的哈哈大笑式表情來彰顯喜劇效果，在本就清奇的畫風(fēng)襯托下，倍感違和。

《大護(hù)法》確實(shí)因?yàn)楸澈竽切┲档锰骄亢屯嫖兜脑⒁猓A得了遠(yuǎn)超同類作品的褒獎。但也必須承認(rèn)，《大護(hù)法》是一部意義高于一切的電影，片中塑造的人物和情節(jié)，都過于符號化，是為了說明道理而存在，缺少自發(fā)且豐滿的情感與行動。

中國動畫電影的“大躍進(jìn)”

雖然《大護(hù)法》在敘事、邏輯上尚有不足，但是瑕不掩瑜，在整體世界觀架構(gòu)上稱得上成功。尤其是它為中國電影提供了可貴的寓言樣本。

不思凡汲取各方營養(yǎng)，用大亂燉的方式炮制出一部風(fēng)格統(tǒng)一且自成一派的動畫電影。就影片宏大的世界構(gòu)建和針砭的寓意來說，這部電影的膽量了不起。影片藉由一位從外界闖入的主人公，去描寫一個完全封閉的世界，在這個任由編導(dǎo)想象構(gòu)建的舞臺上，去展開一則寓言。不思凡的嘗試值得肯定，他試圖用一個披著無厘頭喜劇外衣的荒誕故事，去講述背后那難以言說的道理與寓意。

從模仿好萊塢敘事的《大圣歸來》到日漫風(fēng)格明顯的《大魚海棠》，再到《大護(hù)法》，這個時代的國產(chǎn)動畫似乎找到了適合自己的路子，國產(chǎn)動畫在擺脫Low、低幼方面又有進(jìn)一步的突破。其實(shí)國產(chǎn)動漫的崛起和逆襲，需要的不是動輒票房過億、過十億的合家歡作品，需要的是原創(chuàng)劇情，更多的體現(xiàn)創(chuàng)作人的獨(dú)立思考。從美漫、日漫的發(fā)展過程來看，正是很多個性化的思考構(gòu)成了其動漫世界的繁榮。

《大護(hù)法》有了一個很不錯的開始，它向我們證明了一部畫風(fēng)獨(dú)到的動畫同樣可以承載一個足夠深刻的道理，也向我們證明了中國的動畫除了取悅低幼化的孩子，仍然擁有巨大的沃土和空間。

但《大護(hù)法》遠(yuǎn)不是一個完滿的結(jié)束，它是這個時代中國電影的一個可貴樣本，像許多電影一樣存在明顯的優(yōu)點(diǎn)和瑕疵，而它的可貴之處是，其優(yōu)點(diǎn)與瑕疵都足堪成為我們探討和分析的對象，為日后更出色的作品，找到脈絡(luò)和病灶。