人物畫大手筆

孫美蘭

王西京，1946年8月生于陜西西安，現任中國美術家協會理事、中國美協中國畫藝委會委員、中國畫學會副會長、陜西省文聯副主席、陜西美術家協會主席、西安建筑科技大學藝術學院名譽院長、教授，兼任中國藝術研究院教授、西北大學、云南大學、西安美術學院教授，第十二屆全國政協委員，第九屆、第十屆全國人大代表，一級美術師，被國務院授予“國家級有突出貢獻專家”，榮獲“中國時代先鋒人物”、“第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業領軍人物”、“陜西省優秀共產黨專家”、“勞動模范”等光榮稱號。

近代國手黃賓虹，九十高齡曾在自己畫作上留有這樣的題句：“宋畫刻劃，元人空虛，千變萬化，先由寫實”，“論者謂，華新羅求脫太早，未免粗疏之誚。茲擬范華原意，以川蜀山水寫之”。賓虹老人在總結前輩得失同時，也是在總結自己：“千變萬化，先由寫實”，不僅在中國，古今大家如此，在西方，從古希臘到20世紀，直到現代繪畫先鋒：畢加索、馬蒂斯、康定斯基、蒙德里安以至怪杰達利，誰都不排斥這個定律，走著“千變萬化，先由寫實”之路。

《創業史話》、《遠去的足音》、《阿Q畫押》，使一位西部未名的青年畫家王西京嶄露頭角，他遵循徐悲鴻、蔣兆和的寫實畫系，棄絕粗疏，銳意創新，在當時思潮迭起的畫壇上，緊緊把握住了走向成功的原點。當然，徐——蔣寫實畫系和“現代照相寫實主義”相隔十萬八千里。

毛澤東同志 148cm×91cm1991年

如果說，上世紀80年代中期，王西京引人矚目的革命領袖肖像畫系列，不單是手法寫實，且以其現實主義的歷史真實性、藝術典型性等精神品格獨樹一幟，那么，經過十年以上奮進再探索，進入九十年代，那嘗試以白描為基本語境的人物畫《瞿秋白》（1991）、《大千觀荷圖白描稿》（1996），確已構成“寫實性的寫意”、“寫意性的寫實”，再現與表現因素對立統一的新圖式。特別是《瞿秋白》，更是難得的人物畫力作，不僅立意、取材獨到，藝術處理也非同凡響。全身立像的瞿秋白，在大面積空白時空里，所占比例雖小，卻突顯出內在精神文化氣質的巨大張力。《赤都心史》引句，行書22行，營造著“赤潮澎湃，晚霞飛動”的中國大背景，文明古國五千年沉夢被驚醒，發出獨立的吼聲，震撼心靈，激發共鳴。

古典人物畫，是王西京求索的另一支脈，創意性也很強，他選題精審，主要為歷代杰出的愛國志士、詩人、作家、畫家造像。如屈原、文天祥、李清照、蒲松齡、鄭板橋以及竹林七賢巨幅群像畫卷，同時，還完成不少興味盎然的詩意畫、詞意畫。在“寫實性的寫意，寫意性的寫實”新圖式基礎上，其搏擊面之廣，觸及心理層面之深，意筆情致之放浪形骸，于當代畫壇可謂佼佼者。他一而再，再而三為之造型塑魂的板橋居士肖像，突現起高節傲骨、悲天憫人的神韻，似較之一再出現的易安居士肖像，更具歷史厚度和個性深度，更耐人尋味，想必是藝術家與表現對象心弦共振之力度，會有著些許差異吧。

總之，王西京人物畫，30年推出規模可觀的精品力作，其畫外功，創造思維，可歸納出六大元素：“縝密的注意”、“敏銳的觀察”為經線，“確實的知識”、“強健的記憶”為緯線，借助“著實的想象”、“健全的判斷”，不同元素交相錯雜，構成燦燦光華的畫卷，呈現出非凡的悟力，以及高尚純樸的審美心靈。

雪雁

創造富有中國風和現代感的水墨人物畫，是艱巨而偉大的歷史性藝術工程，需要一代又一代人的努力。80年代，水墨畫創新的重要領軍人物之一盧沉教授生前曾說：“趕上振興中華、改革開放的時代是幸運、值得自豪的。我很羨慕那些思路敏捷、善于吸收新理念、敢想敢干、腦子里舊框框少的青年畫家，他們是中國畫現代化的當然主力”。事過20多年的今天，銳意創新之作，如雨后春筍。中國畫主流走向，令人歡欣鼓舞。當然主力軍的先鋒，堅守于當代中國畫壇。西部畫家王西京，以其5000幅高產作品，馳名中外，影響深廣。在他剛健、豪放、氣勢宏大、充滿現代活力的畫風里，蘊含著千百年深藏于西部沃土的漢唐雄風，激賞之余，欣然以短文識記，為之賀。