當代舞蹈

李翩翩

摘要：自1949年新中國建立以來，中國舞蹈事業(yè)作為中國整個文化建設中的活躍因子，在當代社會的發(fā)展與轉變中，經(jīng)歷了從無到有，由少變多的大幅度增長，這背后有時代發(fā)展的特殊背景，有國家意志的關照扶持，有文化政策的強力抓手。無論師出何處，在多重力量的牽引下，中國當代舞蹈在民眾中得到了廣泛的認同和欣賞，佳作頻出碩果頗豐，一朝一夕之間可謂滿堂花開，成長態(tài)勢令人欣喜。

關鍵詞：舞蹈

然而，盛名之下必有隱憂。在改革開放后，受自身“現(xiàn)代化”發(fā)展的迫切需要，中國當代舞蹈亦步亦趨的向著西方現(xiàn)代主義道路看齊，無形中對國內現(xiàn)有的多個舞種風格屢次造成沖擊。在選擇與抗拒的發(fā)展中，中西文化之間的間隙隨著時間的沉淀，不可回避的橫垣在當代人的面前。伴著“西方化”愈演愈烈的暗潮涌動，國民經(jīng)濟的騰飛與文化意識的覺醒，掀起了一片中國傳統(tǒng)文化自省性的急切呼聲，敦促著中國當代舞蹈也得以更為理性的審視自身坐擁的傳統(tǒng)文化血脈。現(xiàn)如今，中國當代舞蹈從數(shù)量上著眼已然進入了一個繁盛期，但我們從創(chuàng)作觀念、體系建設等方面都還處在“蹣跚學步”的狀態(tài)，亟待重點突破，擴大陣營。中國當代舞蹈路在腳下，何去何從？

一、中國當代舞蹈前景可期

縱觀中國當代舞蹈的發(fā)展，實則是一個從不斷吸收到多樣兼容、自我審視和尋求突破的發(fā)展狀態(tài)。在歷經(jīng)建國起步、“文革”顛覆，改革開放以后，中國當代舞蹈以中國古典舞、中國民族民間舞和芭蕾舞首當其沖，現(xiàn)代舞后來居上，街舞、國標舞等多類舞蹈形式相伴發(fā)展，無論是從觀念、形式、語言等方面都展現(xiàn)出了前所未有的開放性和活力。

在短短半世紀有余的中國當代舞蹈歷程中，一代又一代舞蹈人肩負著強烈的使命感，主動的、自覺的在以北京舞蹈學院為核心的舞蹈重鎮(zhèn)中，向前推進舞蹈學科的構建與發(fā)展。這在中國舞蹈發(fā)展初期迅速的幫助我們在全國范圍內建立了一個相對統(tǒng)一標準化的基礎，而隨著社會扁平化的趨勢逐步顯現(xiàn)，這種以權威為依托的輻射性影響正逐步被地方本土舞蹈建設所融動，在中國古典舞之路的探索中，漢唐舞、敦煌舞、昆舞的應聲而起，唐樂舞、漢畫舞蹈實驗的和聲而舞，均大大拓寬了古典視野下傳統(tǒng)舞蹈的可能性。而以民族民間舞為領銜的創(chuàng)作研究在各地院校已然依托著天然的地緣優(yōu)勢逐步扛起了地方特色大旗。此外，相較于偏居學院一隅的現(xiàn)代舞系，現(xiàn)代舞專業(yè)團隊及獨立藝術家在北、上、廣三地鼎力的繁榮之景，無疑也呈現(xiàn)出一片有別于“學院派”的反哺之勢。星星之火可以燎原，若將前半世紀的當代舞蹈成果視作象牙塔尖小部分群體“集體攻堅”的結果，無法想象時至今日，若祖國大地上的地方院校、舞團和獨立藝術家在斬獲自身的空間后活躍起來，不斷完善壯大，百花齊放、百家爭鳴，將會是怎樣的一片珠聯(lián)璧合，繁華盛景。

二、中國當代舞蹈隱憂猶在

在世界當代舞蹈進程中，中國舞蹈演員就身體技術而言早已可以比肩世界任何國家的同行，而除此之外論及思想觀念的創(chuàng)新我們不及以美國、歐洲為首的西方世界，論及傳統(tǒng)文化的保護我們面向鄰國的日韓、印度也只能黯然失色。一時之間，世界舞蹈發(fā)展似乎早已走在了中國之前，這是我們必須正視的嚴峻事實。

轉眼望向國內，據(jù)道略演藝數(shù)據(jù)庫顯示，在近五年中，盡管中國舞蹈市場有所回暖，無論演出場次、觀眾人數(shù)，還是票房收入都有所增幅，但從總體而言，新創(chuàng)劇目上演總數(shù)仍然匱乏，且重復排演率低，演出市場區(qū)域分布極為不均。依照此發(fā)展曲線仔細審視，毋庸置疑中國當代舞蹈還處在“上升期”，但鑒于現(xiàn)階段舞蹈創(chuàng)作源頭的疲乏，資源浪費程度較大以及演出市場占有率低、地域分布極其不均的狀況，致使我們的發(fā)展勢頭難言不受到負面影響。

三、中國當代舞蹈無數(shù)可能

在對“中國”和“當代”的把握中，我們的創(chuàng)作方式和思想觀念只能在多方鞭策間不斷地更新，往常遠看，中國當代舞蹈已經(jīng)走進了自我展示的新時期，隨著科技創(chuàng)新時代的來臨，在自身轉型突破與外力環(huán)境沖擊的格局下，在不斷嘗試創(chuàng)新與顛覆打破的實驗中，中國當代舞蹈懷著對過去的無數(shù)眷戀與情懷或能在無數(shù)次微小創(chuàng)新中漸進的發(fā)源生長，而伴著對未來發(fā)展創(chuàng)新的展望期待與渴求，中國當代舞蹈也難免會直面社會轉變、科技突破所帶來的顛覆性轉變。

四、結語

幾度風雨幾度春秋，68余載風霜雪雨，中國舞蹈依舊在路上走著，走過羊腸小徑，走過通衢大道，踏過蜿蜒曲折，遇過寬廣筆直。如今，在當代社會，距離中國舞蹈振興的目標從未如此之近，這個國家和這片土地上的舞蹈人，比任何時候都更具備潛心創(chuàng)作的環(huán)境與空間。即使我們前行的阻力日益加大，但絲毫不會影響我們前行的決心。 社會在發(fā)展，時代在前進，我們一路走來，把舊日的努力寫入中國舞蹈的歷史，我們一路走去，以今日的奮斗接力中國舞蹈的未來。世界日新月異，藝術多彩紛呈，舞蹈無數(shù)可能。中國當代舞蹈路在腳下，沐浴春風，一片輝煌！

參考文獻：

[1]孟繁瑋.路在腳下——文脈承續(xù)與生態(tài)重建并重[J].美術觀察.2011（3）：97-100.

[2]卿青.中國舞蹈現(xiàn)代性的足跡和訴求[J].中國藝術報.2012.

[3]卿青.中國舞蹈現(xiàn)代性進程中的問題應尋找自身蛻變[J].中國文藝網(wǎng).2012.

[4]潘志濤.新世紀中國民族民間舞傳承與發(fā)展的思考[J].藝術評論.2014（1）：38-41.

[5]于平.新時期中國舞劇創(chuàng)作的現(xiàn)狀、問題與對策[J].北京舞蹈學院學報.2001（4）：1-10.endprint