古舊書畫揭心研究

曾冠軍

流傳下來的歷代書畫作品是研究我國古代歷史、文化藝術和科學技術發展的極其重要的實物資料。書畫裝裱、修復藝術是伴隨著書畫藝術而發展起來的具有民族特色的傳統工藝，它的產生和發展，對我國傳統書畫藝術的保護和弘揚具有舉足輕重的意義，為繁榮中國傳統文化起了相當大的作用，是我國寶貴的文化遺產。正是有了裝裱、修復藝術，才使歷代傳世或出土的許多珍貴書畫恢復青春并得以很好的保存。古書畫在流傳過程中或因年代久遠質地老化而糟朽，或因被蟲蛀鼠咬而破損，或因保管不善而斷裂，發生空殼脫落、受潮發霉的現象，伴隨著歲月流逝會越加朽糜，需要修復人員以慎重的科學態度、精湛的技藝重新揭裱修復，盡可能地恢復原件的歷史面貌，再現原作的藝術風采，以便保護、展出，最大限度地延長古書畫的壽命。

書畫藏品時常遇到的一個問題就是古舊書畫的揭裱，隨意揭裱了事，這是斷然不可的。裝裱之重要性，有如商品的包裝，包裝粗劣者，商品的品質雖是上等，價格會大打折扣。揭裱得不好，書畫變得黯然失色，嚴重者毀于一旦。修復一幅古舊書畫需要經過很多道工序，各道工序環環相扣，稍有失誤都會影響修復后的質量，修復人員要以高度負責的精神，精心謹慎地去對待每道工序。揭心是重裱舊畫工藝過程中的一項關鍵性工序，顧名思義，“揭”就是除去畫心背面的覆褙紙和托紙（托紙起保護畫心的作用，也稱命紙），揭命紙時要特別小心，這項工作更是要求修復者的一舉一動慎之又慎，絕不能粗心大意，掉以輕心。命紙與畫心是性命攸關，在揭取時極易損壞畫心。“書畫性命，全關于揭”，往往因為這道工序的疏忽大意，或技藝不精，以致畫心有的掉粉、 掉色，使畫意失神，有的揭心時揭花揭傷畫心，嚴重者甚至毀壞畫心。因此，揭取“命紙”成為整個修復工作中的重要一環，稍有閃失就會給書畫原作帶來難以彌補的損失。揭的水平如何，將會給修復工作及書畫的壽命帶來決定性的影響。如果揭裱后反而使舊畫更加殘破，毀其藝術風采及原貌.那就失去了舊畫重裱的意義。

一幅需要修復重裱的書畫擺在面前，千萬不要急著去揭心。明人周嘉胄認為：古書畫重裱，“如病篤延醫，醫善則隨手而起，醫不善則隨劑而斃”。因此，如無絕對把握，不可貿然動手。古舊書畫保存條件各異，其質地和完殘情度也有很大區別，在揭裱前需要仔細觀察，審視畫心氣色、質地、殘損霉爛的狀況，底色的深淺；對著光照，察看畫心的厚薄，以前有無揭裱過，畫心的結實度如何；估算即將揭心的難易程度，會否掉粉、掉色等情況，做到心中有數，然后根據不同的“病情”，對癥“下藥”，制定一個嚴格而又有針對性的切實可行的修復方案，以便修復時針對不同的情況進行處理，做到萬無一失。

古舊書畫畫心大多都有不同程度的殘破、折裂或變酥現象，因此，清洗完畫心后，一般都要在裱畫臺上采用大于畫心的紙、絹或者透明塑料薄膜作襯墊，避免畫心托好后起不了臺，然后將畫心向下置于襯墊上并刷平、刷實。有了襯墊，會給工作帶來極大的方便，如不這樣，畫心殘損嚴重的，起臺時將弄得不可收拾，即使勉強能起臺，也會造成支離破碎而遭到損毀，畫心殘缺較少的，托好后也須用針錐逐一挑起殘損或開裂地方，增添不少麻煩。

在揭心前，先用毛巾吸去多余的水分，然后才開始揭心。揭心工作是否順利，與畫心的水分多少有關，過干、過濕都不利于揭心。揭心一般先揭去覆褙紙，然后再揭命紙，往往前者容易，后者困難。揭時，可根據褙紙的不同情況，運用揉、搓等不同的手法，憑手指的觸覺來掌握力度，力量要運用適當，一邊操作一邊摸索、試驗，先在畫面的四角或空白處找出易揭之處，按其規律順著一個方向，循序漸進地揭去原紙。好揭的話，就盡可能地一大片、一大片地揭，干后收集起來，留待以后作修補材料。若大片不好揭，就一小片一小片地揭，用手指輕輕地搓，搓一點揭一點。如果這樣揭仍有困難，就用手指在托紙上輕輕磨擦，將托紙揉搓成極小的細條，用力要恰到好處，不要將畫心搓傷，如發現不小心帶起畫心紙時，應立即停止，用毛筆沾漿水刷在原傷處，讓揭起部份復回原位，然后，換一個方向再揭。要有強烈的責任心，不要因為與畫意無關重要，或者殘塊難揭而隨意扔棄，認為畫心殘破不堪，多一兩個破洞無所謂。在操作時，手腕及肘部不要枕在畫心上，以食指和中指為主，有時用單指搓，有時則需雙指甚至數指并用，但一定要寧慢勿快，寧輕勿重，并且經常用濕布把手指拭擦干凈，一來可避免弄臟畫心，二來可保證靈敏的手指觸覺，還要及時用雞毛撣子掃走紙屑，保持畫心的潔凈，以免影響判斷，或觸傷畫心。有些書畫容易掉色，要避免因手指觸過有色部分而把顏色帶到畫心的空白紙上，弄臟畫心。 揭到有印章、題款以及畫意的關鍵部分時要特別注意，保證其完好無損。

總之，揭心時能揭則揭，不能揭則搓，再不行就捻，揉搓的方向左右、上下都可，但切記不可將畫心搓傷。也不要東揭一塊，西揭一塊，把畫心揭花，力求做到揭清、揭勻。同時還要避免把畫心從無洞變為有洞，把小洞弄為大洞。整個揭心過程需要心、眼、手相互配合，全神貫注，心平氣和，既不能因易揭而心急圖快、掉以輕心，也不能因難揭而心煩氣燥，手忙腳亂。揭心的原則，就是既要勻凈地揭去舊紙，又要不損傷畫心。

揭心的難易程度，與舊裱所用的材料、漿糊、托裱的方法、保存情況等有密切的關系。如果畫心結實、完整而漿糊較稀，揭起來就比較容易，有些畫心托裱已久，漿糊失去粘性，可以一層一層地揭開，揭這樣的畫心省時省工，一般不存在揭壞畫心的問題。但如果漿糊用得很厚，畫心比較薄，破碎而且粘連霉爛的，這樣，整個揭心的過程就非常艱巨。也有因所用漿稠稀不勻，排刷力度有輕有重，揭時就會出現某處易揭某處難揭的現象。需要極大的耐心，沉住氣一點點慢慢地搓掉托紙，不可性急，否則，稍有不慎，就會弄傷畫心。揭去命紙的地方，要注意經常噴水，保持一定的濕度，防止畫心干裂翹起，扯崩畫心，嚴重的將無法挽救。揭心最好當天一氣呵成地揭完托好，如遇難揭的畫心，一天揭不完，可用濕毛巾蓋住畫心，再覆蓋一層塑料薄膜，待次日繼續揭。但是切不可將塑料薄膜直接覆蓋在畫心上，以免掀起時粘壞畫心。即使難揭的畫心，也要連續作戰，盡快揭完，不要拖拉，否則，畫心在案上時間過長，容易起霉。endprint

如果是絹本畫心，在揭時不要移動其經緯，以免變形走樣。畫心較為完整，而且無重皮現象的，就不必揭去原作的命紙，只揭去覆褙紙即可。有的畫心是用稀薄絹托紙后再繪制的，命紙更是不可輕率揭去，以免使原畫失去神采，甚到令原畫不復存在，如果托紙出現重皮，可從正面涂刷一些稀漿水，使其滲入粘合。有此書畫已經是數次重裱，如原補紙補得比較好，與畫心渾然一體的，可不揭去，予以保留，但補口要輕輕挑起添加漿糊，粘回原位，補得不好的，一律揭去。

揭完托紙后，再仔細檢查一遍，用手指把畫心厚的地方輕輕搓薄，并清理紙屑，使畫心背面厚薄均勻而平整干凈。對于裂縫或錯位的地方，可潤水將其擠湊拼接好，再用毛巾吸去水分，固定位置。

假如畫心破洞不多，可先以顏色、厚薄及質地相同或接近的材料對畫心上殘缺的部分順其紋路進行逐一修補，然后再重新托一層優質生宣作命紙，修補的材料需要修復人員平時留心收集。但畫心破洞、殘損較多的，則需要采取“整托隱補”的方法，根據畫心本身的質地、紋理、顏色配備一張新的命紙整托，晾干后再在背面修補破洞。所配染的紙、絹的顏色，最好與畫心一樣或接近，但不可深于畫心，在上命紙時，要有必要的防護措施，避免未上好托紙而粘著帶起畫心，那時將很難收拾。選配托紙十分關鍵，一定要高標準，嚴要求，不能隨意用紙。揭裱修復舊畫 ，要在材料的選擇上保證裝裱的高質量，確保書畫延年久存，針對損壞原因所采取修復方案和修復材料的運用上，不能忽略一些細微的、在短時間內看不出的破壞因素。揭裱修復古書畫的重要功能就是保護古書畫作品，如果古書畫作品具有很高的價值，而保護古書畫作品選用劣質的材料，那么不論將來的保護條件多么好也談不上收藏和傳世。

揭裱書畫作品，應選擇潮濕的天氣進行，若天氣干燥時揭心，畫心的水分很快被蒸發，如不及時灑水，揭過的地方薄，導致力度不均衡有些地方會翹起甚至崩裂，損壞畫心。未揭的地方也因失去水分揭不下去，但時時灑水，又使畫心反復傷水，降低了畫心拉力，于書畫不利。因此，要重視運用先進的保護技術，有條件的話，工作室最好安裝溫控裝置，用溫度計、濕度計測量儀，準確地掌握氣候變化，用空調器、加濕器等調節工作室的小環境，減少天氣帶來的不利因素，增強修復工作的科學性。

古書畫每揭裱一次，原作便可能遭受損傷一次，或使精神減弱。因此，不到萬不得已，不宜重新揭裱，盡量減少揭裱的次數。清代陸時化在《書畫說鈴》上說：“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中，不可壓以它物，不可性急而付拙工，性急而付拙工，是滅其跡也，拙工謂之殺畫劊子。”一些嚴重霉爛或脆化的畫心，稍碰即碎，還有的古書畫看上去尚且完整，如揭裱不善，不但畫的神韻減弱，且增加了破碎度，加速了它的老化。古書畫不揭裱不好收藏，而揭裱不好卻是對畫作的一種破壞。

作為一名裝裱修復工作者，必須要努力學習相關的理論知識，不斷積累和總結經驗，提高自身的綜合素質，精益求精，為繼承、發展、弘揚我國的文物保護修復事業，科學地整理、保護、搶救祖國的文化遺產貢獻力量。

參考文獻：

[1]《書畫裝裱技藝輯釋》，杜秉莊、杜子熊編著 ，上海書畫出版社1993年版endprint