淺論中國當代影視的現實主義書寫

張鐘文

摘要：現實主義書寫經久不衰，亦常說常新。本文從《人民的名義》受歡迎的原因分析入手，分析中國中國當代影視作品現實主義書寫的現狀，并剖析其弊病，他們難以逼真地再現現實，難以在觀眾面前呈現一種涵括社會微觀與宏觀于一體的影視書寫，他們往往只是抓住一個點進行自我發揮，這種發揮也經常讓現實主義的書寫轉變為浪漫主義甚至娛樂主義。本文由此入手，展望中國當代影視現實主義書寫的方向，著力于逼真性，當代人書寫當代人的故事，增強批判性。

關鍵詞：當代影視；現實主義；寫實性；批判性

今年以來，電視劇《人民的名義》播出后，轟動一時，在廣大人民群眾中引起了很大的熱議，人們以追看該劇為榮，以談論該劇為傲，原因為何？《人民的名義》將反腐與刑偵有機地結合起來，真實地描繪了、還原了十八大以來中國的反腐生態。劇中呈現的腐敗與反腐的種種事件，令人們驚訝該劇的尺度之大，超過以往所有的反腐影片。因此《人民的名義》走紅的最根本原因是該劇的紀實風格，即濃厚的現實主義風格。那么，現實主義的魅力何在呢？中國現實主義的影視何其多，緣何《人民的名義》能獨享盛贊呢？

一、現實主義的寫實性與批判性

現實主義是最初源于西方最古老的文學理論，即古希臘人那種"藝術乃自然的直接復現或對自然的模仿"的樸素的觀念，側重以寫實的方式再現客觀現實①。因此，現實主義的顯性特征即是寫實性、逼真性，誠如《人民的名義》中生動真實地刻畫描繪了當代中國官場某些官員的腐敗與高壓反腐形勢，這種寫實性令觀眾耳目一新，因為該劇所描繪的事件是人民群眾所不太熟悉的，當該劇將這種形勢呈現出來時，觀眾首先體驗到的是一種前所未有的洞悉，他們開始熟悉十八大以來中國的反腐生態。當然，使人民群眾了解事實、洞悉事實還不是《人民的名義》現實主義書寫的唯一效果，它對貪官污吏深刻地、真實地揭露，其實也是批判。現實主義藝術往往如是，它們的作者大多不會高舉旗幟吶喊抨擊，而是在真實地描繪事物的過程中，不露神色地將自己的觀點傾注其中，因為群眾的眼睛是雪亮的、讀者的眼睛是雪亮的，當人們洞悉事實之后，心中自會生出對黑暗、邪惡事物的厭惡、批判之感，西方的現實主義著作《人間喜劇》、《紅與黑》、《雙城記》等如是，東方的《平凡的世界》、《白鹿原》等亦如是。因此，現實主義的寫實性和逼真性往往蘊涵著批判性。

二、中國當代現實主義影視書寫的現狀

近些年來，中國當代的現實主義影視書寫發展較為迅速，種類亦比較豐富，可分為以下幾種類型——青春書寫、家庭倫理書寫、歷史書寫等

（一）青春書寫

《致我們終將逝去的青春》可謂是青春書寫的濫觴，在它之后，一系列青春懷舊的影片紛紛出現，如《匆匆那年》、《小時代》、《七月與安生》等，它們裹挾著濃厚的回憶味道，濃墨重彩地演繹逝去的愛情、友情，還原了一代人青春時代的迷茫，但這也恰恰是這一類型的桎梏，因為我們不可能長久地沉浸于回憶，生活還將繼續向前。

青春書寫還有一種方向是職場書寫，主要描述青年人初入職場打拼、奮斗的故事，如《歡樂頌1、2》、《杉杉來了》、《杜拉拉升職記》等，它們一般著眼于女性在職場中的發展，演繹職場故事。但往往難以跳出偶像化、套路化、定型化的弊端。

（二）家庭倫理書寫

家庭倫理書寫在中國的發展最為迅速，在這其中婆媳關系的書寫數量又為最多，例如《小麥進城》、《青春期撞上更年期》等，這一類型的書寫最為寫實，較為充分地呈現出中國當代社會家庭內部的倫理關系。然而，近些年來，將現實浪漫化、將生活理想化的傾向越來越明顯，這是創作人為迎合觀眾心理需求、滿足觀眾愿望的妥協。

（三）歷史書寫

歷史書寫這一類型的影視劇作最為繁多，基于中華民族五千年的文化，選取其中有益的事件進行演繹，仿若讀史，卻不如讀史。為何？中國當代現實主義影視的歷史書寫往往并非基于史書，反而加入了太多的個人主觀的創作，較為符合歷史的有《康熙大帝》等，近些年來興起的宮斗戲和穿越劇等，依托歷史進行演繹，卻又不遵照歷史事實，容易傳達給觀眾錯誤的歷史知識。

三、中國當代現實主義影視書寫的發展方向

縱觀中國當代現實主義影視書寫的現狀，存在的問題最首要的莫過于難以逼真地再現現實，難以在觀眾面前呈現一種涵括社會微觀與宏觀于一體的影視書寫，他們往往只是抓住一個點進行自我發揮，這種發揮也經常讓現實主義的書寫轉變為浪漫主義甚至娛樂主義。這種去現實的書寫其實也是受到了視覺時代的“娛樂化”的影響，但是我們不能忘記（美）尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中給我們的諄諄告誡，當我們遠離現實，沉浸在純粹的娛樂世界中時，“人們對于這個世界就不會有任何質疑，對于自然真實的東西也就變得熟視無睹。”②真正的“娛樂至死”也就不遠了。按照上述第一部門的陳述，現實主義的寫實性和逼真性往往蘊涵著批判性，即中國當代現實主義影視書寫還缺乏批判性，大多數現實主義影視作品難以像《人民的名義》那樣揭露、展現我們當代社會發生的事情，這樣也就難以引起人民群眾的共鳴。

其實，近些年的中國當代影視的現實主義作品漸豐，雖存在種種問題，但《人民的名義》是一種方向，它將主旋律與人們的喜好有機地結合起來，開辟了一條現實主義影視書寫的新路。當然，當代影視作品還應該多多展現當下社會生活，當代人書寫當代人的故事，因為這也是中國當代現實主義影視書寫缺乏寫實性和批判性的重要原因。

注釋：

①童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社，2004：186.

②[美]尼爾·波茲曼.娛樂至死：童年的消逝[M].章艷，吳燕莛譯.桂林：廣西師范大學出版社，2009：104.

參考文獻：

[1]童慶炳.文學理論教程[M].北京：高等教育出版社

[2][美]尼爾·波茲曼.娛樂至死：童年的消逝[M].章艷，吳燕莛譯.桂林：廣西師范大學出版社，

[3]蔣磊，趙衛東.“當代中國大眾文化價值取向”研討會綜述[J].文藝研究.2011（10）

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[5]肖愛平.現代西方女性主義正義觀研究[D].湖南師范大學.2012

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