現代舞與書法結合創作淺析之《臨池》

余麗君

摘要：現代舞作品《臨池》首演于2005年，編導是國家一級編導劉琦。今年7月，作品《臨池》將再次重現國內外觀眾的眼前。以最新的演員陣容，嚴謹的態度，不懈的追求，再現一個舞團難度和高度上有著很高水平的經典保留節目?！杜R池》經歷了12年的時間，曾經換了一批又一批的舞者，不斷修改提升與時并進卻不忘初心。

關鍵詞：貌合神游；舞作字容；義定舞心

2005年，在編舞劉琦的帶領下，全團演員歷時長達半年時間，共同創作，反復錘煉修改，完成了第一版的《臨池》。這是一個中型現代舞作品，全長40分鐘無中場休息。整個作品按篇幅大小一共分為七個部分，依序為甲骨·小篆·隸書·楷書·行草·狂草·電腦字。第一段甲骨：全團演員共同完成，當中包含了多個單、雙、三人舞段。第二段小篆：由三位女舞者完成，從一位女舞者開始獨舞引出其他兩位女舞者形成三人舞結束。第三段隸書：由一男一女兩位舞者完成的一段完整的雙人舞。第四段楷書：分別由五位男舞者一起完成中間穿插獨舞。第五段行草：由全體女舞者完成。直接引出第六部分狂草：全體舞者，主要以配合完成大幅度的雙人舞為主穿插流動性的獨舞。最后以電腦字結束。

如何以小篆的特點去創作一段現代舞。我從兩方面進入創作，形與神?；氐絼撟髯畛酰紫任覀円J識小篆，了解它的形與義。舞團為我們請來了書法老師為我們仔細的講解每一種字體的來歷，含義。過程中對如何書寫各種字體的講解尤為精細。首先讓我給大家列舉一些小篆的特點以及我在小篆舞段創作中某些記憶深刻的地方。

小篆特點；字為長方形。筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓為主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在于左右對稱，上下對稱，而且還存在于字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。是上緊下松，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

如何開始舞蹈動作創作。我們不僅每天聽老師給我講解書法的歷史，書寫的運筆等等。我們還真實的體會了學寫書法，可以說是‘邊學‘邊寫‘邊想‘邊創。書法老師給我們寫了大量的書法讓我們各自臨摹。慢慢的，我對小篆有了更多的了解與體會。也積累下一些有趣的書法字帖。當我真正開始創作動作的時候我選擇了幾個自己最喜歡的小篆字，從中得到創作靈感。

運用到小篆字形的的特點-----長，在創作的時候我是首先去尋找身體最長的部位。比如手臂，軀干，以及腿部這三大部分分別視為最直接視覺效果上的長。相對于字體中最長的筆畫形態。因為這三部分肢體結構和肌肉線條給我的感覺是可以去到粗細一致相對能在一個專業的舞者身上體現出來，也十分符合字形的端莊秀麗。除了單一的肢體視覺，更進一步就是組合身體各部位，從而形成更多更長的線條感。組合變化多樣化，生動跳脫。舉例：表現當我要創作“之”字的筆畫，頭部可以當作點，右手平伸連接后背再連接到左手手肘當作橫，在這里就內涵了三個身體部位組成一個筆畫。這是前面所說的單一部位與組合變化的分別與用法。我把它看作為“形”。

當我找到了一些舞蹈動作以后，就要開始尋找一種專屬于它的運動特質，也就是怎么“跳”（小篆）舞。 這就需要到結合小篆的書寫運筆精髓。唐代孫過庭在《書譜》中說：“篆尚婉而通”，這五個字可以說是篆書用筆的度世金針，警世名言。 “婉”和“通”雖僅二字，卻準確揭示出對篆書用筆的基本筆勢和篆書筆畫質量的要求。因此，臨習篆書寫應以中鋒為主，中鋒立骨，中鋒才能使筆畫圓實勁健，運筆應流暢，此乃正宗古法、風格神采所系。否則，極易寫得板滯，要打破其板滯，用筆的虛靈是其關鍵。篆書的捉筆須掌虛而指實，運筆講求中含內斂、流暢通達。這些都是我書中截取，怎么運用到舞蹈當中用舞者的肢體表達？我是這樣理解的，“婉”字義屈伸貌。委婉，有形容女子溫柔美好之意。表現方式上可配合身韻，太極。特點圓實勁健，我以手腕模仿毛筆筆尖落筆轉動的形態起式，沉勁拖力順勢而發到達動作的極致，但力不外射，止于形，意出竅。結合了身韻太極，我同樣可以用身體其它部位肩膀，丹田，尾椎，腳腕做出同樣的運動方式，出現不同效果。運筆力度藏于動作之中，使氣息浩浩然、綿綿然而首尾貫通。

清人朱和羹認為：“筆不虛，則欠圓脫，妙在能合，神在能離，離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也”，可謂得其三昧。一般說來，實筆，指用筆較為重而遲緩且墨濃；虛筆，指用筆較輕而急速且墨干。用筆要虛實互出、潤燥相生，才可以使得篆書的筆畫（線條）節奏鮮明，韻律生動，行氣貫通。在整個第二段小篆中用力虛實相生、宜圓轉澀進，澀而通暢，動作線條渾厚、通暢而又古拙、虛靈，從而表現出圓通勁健的力度來，形成毛、澀、松、暢的藝術效果。這就是這段舞的“神”所在。

小篆----我用“貌合神游”的手法詮釋“她”，舞作字容，義定舞心。當一段舞蹈創編出來后，我們還需要不斷的練習，不斷的發展完善。一次次的排練，演出。時間在變，舞者在變，觀眾也不盡相同。但是這段舞蹈的初心未曾改變。我很喜歡《臨池》，她真正陪伴我的成長，也見證了我的變化，不僅改變了我的身體，也啟發了我在舞蹈創作上的思維方式。endprint