水明樓之憶

一片粼粼碧波托起一疊青磚細瓦明式平房、一座木格繡樓，遠看酷似一艘航船停泊在明鏡之上！

是的，這是一艘航船。這艘航船從300年前的煙雨迷蒙中駛來，載著一對頗有名氣的才子佳人。載著他們的風流韻事。航船的男主人叫冒辟疆，與商丘侯朝宗、宜興陳貞慧、桐城方以智合稱“明末四公子”；女主人叫董小宛，與李香君、柳如是、陳圓圓……合稱“秦淮八艷”。他們的航船駛過兵荒馬亂、駛過風風雨雨，終于駛到了今天。成了我面前這座幽靜雅致的水明樓。

今天，我一跨進這座題名來自杜工部“殘夜水明樓”詩句的勝跡，雕屏檀榻就趕過來傍著你。花墻翠竹就趕過來挽著你。碑帖磚刻就趕過來向你炫耀，奇石盆景就趕過來向你撒嬌……我還沒有聽完櫥窗里紙色泛黃的《水繪園詩文集》《同人集》描述復社名士、詩壇盟主、抗清名士、評話大王……這群民族精英不與殘暴的異族統治者合作的錚錚鐵骨。遁跡山林寄情泉水的朗朗情懷。主人就已經從畫像上款款走下來。哦！這風流倜儻、氣宇軒昂的一對啊！女主人那鳳眼、那櫻唇、那玉手，確實是美。那沾著女主人手溫的琴臺上，至今悠悠回縈著她的一首《綠窗偶成》：“病眼看花愁思深，幽窗獨坐撫瑤琴，黃鸝亦似知人意，柳外時時弄好音。”轉眼間，一陣陣荷香送來一陣陣抑揚頓挫：“結庵在江海，寒月浪中生，葉落林愈秀，霜高戶自清……”放眼望去，水氣氤氳中不是晃蕩著男主人正背著手、吟哦作詩的孤傲背影嗎？

誰能想得到50米長、10米寬的有限空間居然能構筑得這么詩情畫意。精美工巧？但我更欣賞這木制結構的小繡樓。玲瓏精致得如同一座放大了的黃楊木雕，人上去都生怕自己粗笨的腳板踩壞了這件藝術品。但我終不能免俗。唯恐錯過過一把才子佳人癮的機會。于是，我走過珠簾輕掩，置身翰墨馥郁之中，一種粉紅的溫馨感油然而漫上心頭。我推開窗欞，伸手將對岸的假山、水榭、城堞拉進懷里。我俯身欄桿，垂手掬一捧藍天、白云、綠柳撮進嘴里。任清風徐來，輕輕撫過每根神經、每顆細胞，聽片片樹影、聲聲鳥鳴、陣陣荷香從身邊緩緩流淌。啊！好瀟灑好浪漫好開心！于是不禁遙想當年烽火漫天的民族災難中，兩顆高潔的心靈相伴在這里，尋到了一片寧靜的綠洲，從此琴瑟相諧，相濡以沫，依偎在一首首詩里，傾訴在一幅幅畫里……人的一生的關鍵往往就在那一兩步——在榮華富貴與民族大義之間。他們毅然走向了后者。

（作者陳根生，選自《啊！水明樓》，題目為編者加，有改動）

讀寫對接

拿起相機去旅游，看到美好的景物就會咔嚓地拍下來，回來整理照片的時候，想寫篇游記記錄下這段美好的旅程吧，卻怎么想也沒有頭緒，不知從何說起。久而久之，就只剩下照片中的景色，回憶不起旅途中的心情了。非常可惜。那么。我們應該如何做，才能把筆下的文字寫得活靈活現呢？

一、聚焦式寫法，展現景物的個性美。如果說“立骨”是文章直陳意旨的一種技法，那么“聚焦”則是文章暗示文眼的一種技法。古人講究“理不可直指，情不可顯出”，意旨在文中有時并不用明線直陳，而往往如云中之龍，只隱約露其鱗爪，這就是所謂的“用線貴藏”，一般情況下，包括事件聚焦、形象聚焦、景物聚焦等方法，通過這些焦點來深化意旨。

如《水明樓之憶》一文就運用此法，作者擷取了“水明樓”作為摹寫的對象。著力描繪了三幅畫面：那人、那樓、那水。貫串三幅畫面的“我”及其所行、所見、所聽、所觸、所感、所思則是文中的變動之筆。作者通過對往事的簡筆勾勒，注入了豐富的歷史內涵和厚重的文化底蘊。

二、鮮明對比，凸顯景物的內涵美。運用對比手法寫景物。能夠捕捉景物在不同狀態下的個性特征，別有一番情趣。

如《麗江風情》一文中，作者便運用豐富的修辭手法，描繪了麗江古鎮的晝與夜這兩幅風格迥異卻又相得益彰的畫面。白天的麗江古鎮。像清新淡雅的水彩畫，白墻青瓦，水波潺潺。優雅靜謐。古樸自然；夜晚的麗江古鎮，似濃墨重彩的水墨畫，燈籠火紅。燈影搖曳。市井喧囂。不絕如縷。

但同學們也須謹記以下幾點：1.描寫時不必面面俱到，要懂得刪減枝葉。2.人文景觀的描寫中。環境烘托是必要的，要選擇恰當的景物進行烘托。3.啟然景觀的描寫中。修辭手法肯定要運用，但不要落入俗套，要好好用心感受。只有這樣，你的作文才能達到情景交融、物我合一的境界。