中國(guó)電視紀(jì)錄片的批判研究

于濤

中圖分類號(hào)：G22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1003-9082（2017）07-0182-01

上世紀(jì)90年代初，一部以長(zhǎng)城內(nèi)外普通人的追蹤、采訪、記錄為線索的紀(jì)錄片給中國(guó)觀眾留下了很深的印象，它不僅標(biāo)志著“視覺語言”的到來，而且片中具有里程碑意義的畫面語言的徹底運(yùn)用，給中國(guó)紀(jì)錄片沿襲以久的“畫面配解說”的創(chuàng)作形態(tài)劃上了一個(gè)有力的句號(hào)。可以說，中國(guó)的老百姓，是從《望長(zhǎng)城》開始真正認(rèn)知并開始接納紀(jì)錄片的。時(shí)間轉(zhuǎn)眼間過去了十幾個(gè)年頭，中國(guó)電視紀(jì)錄片的生產(chǎn)、創(chuàng)作和研究，在數(shù)量和質(zhì)量上均有相當(dāng)大的提高，05年一部《故宮》贏得了觀眾的贊譽(yù)，在藝術(shù)創(chuàng)作和市場(chǎng)開發(fā)上都做得比較成功，給時(shí)下有些萎靡的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片帶來一線生機(jī)。然而，如此鳳毛麟角的作品，并不能從根本上使紀(jì)錄片生產(chǎn)走出低谷。

紀(jì)錄片被譽(yù)為人類的“生存之鏡”。在對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)的反映上，紀(jì)錄片動(dòng)態(tài)影像和聲色并茂的優(yōu)勢(shì)是文字、繪畫和照相術(shù)等傳統(tǒng)手段所難以比擬的，一部擁有真實(shí)畫面語言的紀(jì)錄片，對(duì)人心靈深處的震撼是超過同樣分量的報(bào)告文學(xué)或其他紀(jì)實(shí)文學(xué)體裁的，“真實(shí)”是紀(jì)錄片的標(biāo)簽，也正因?yàn)槿绱酥袊?guó)的電視紀(jì)錄片在其發(fā)展過程中也曾經(jīng)歷過“黃金歲月”，在紀(jì)錄片如火如荼的80年代，《話說長(zhǎng)江》、《話說運(yùn)河》等紀(jì)錄片播放時(shí)的收視率都曾達(dá)到30%與同時(shí)播出的《四世同堂》、《紅樓夢(mèng)》等熱門電視劇不相上下，而紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》則創(chuàng)造出震驚電視界的嶄新視聽語言，可以說，在80年代電視紀(jì)錄片不僅是電視界的寵兒，也曾是觀眾的寵兒，那麼，對(duì)比當(dāng)今電視界日趨邊緣化的電視紀(jì)錄片，問題當(dāng)然不是出在觀眾身上。再來看05年這部“叫好又叫座”的的《故宮》，典型的大題材、大手筆、內(nèi)容詳盡、畫面恢宏大氣，制作方將紀(jì)錄片技術(shù)和藝術(shù)的表現(xiàn)手法發(fā)揮到了極致，但中國(guó)只有一個(gè)故宮，我們不能期望每一部紀(jì)錄片都能有這樣的大手筆、大題材等著我們?nèi)ピ忈專娨暭o(jì)錄片要完成向普通人物個(gè)體的回歸。明確了上述兩方面內(nèi)容，我們也許就看到了中國(guó)電視紀(jì)錄片的未來發(fā)展之路，簡(jiǎn)而言之可歸納為：以人為本、內(nèi)容為王、深入生活、真實(shí)再現(xiàn)。

以人為本，與其他電視節(jié)目相比，電視記錄片題材來源于真實(shí)的人物和事件，它的主題始終是人，是人的本質(zhì)力量和生存狀態(tài)，人的生存方式和文化積淀，人與自然的關(guān)系，人對(duì)宇宙和世界的思維。電視紀(jì)錄片題材或有不同但相通的都是通過大環(huán)境下個(gè)體人物的情節(jié)變遷反映主題，達(dá)到一種蘊(yùn)含著人類具有通感的生存意識(shí)和生命感悟，生與死、愛與恨、善與惡、同情與反感、生存與抗?fàn)帯⒚赖淖非蟮鹊取Ｄ?991年熱播的《望長(zhǎng)城》來說，作為劃時(shí)代意義的作品，《望長(zhǎng)城》始終關(guān)注的是人文主題，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通的中國(guó)人，講述長(zhǎng)城上普通人的故事，給觀眾印象最深也是與長(zhǎng)城有關(guān)的普通人。帶著孩子逛土龍崗卻不知道腳下就是長(zhǎng)城的李秀云；民間歌手王向榮和他的母親；統(tǒng)萬城惟一的住戶馬老漢一家等等，關(guān)注的是長(zhǎng)城腳下人們的生存狀態(tài)；其后的優(yōu)秀紀(jì)錄片莫不如是地以個(gè)體人物的生活經(jīng)歷、情感波瀾為線索折射大背景下的社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變遷。因此，電視紀(jì)錄片的中心線索是人，要以人為本。

內(nèi)容為王，電視紀(jì)錄片畫面再唯美、特技再逼真、手法再獨(dú)特，內(nèi)容缺位也會(huì)導(dǎo)致觀眾缺席，所謂內(nèi)容為王，首先紀(jì)錄片題材應(yīng)是百姓關(guān)注、貼近生活、關(guān)系國(guó)計(jì)民生的社會(huì)熱點(diǎn)話題，此外，表現(xiàn)手法上應(yīng)最大程度的還原人物真實(shí)生活，讓紀(jì)錄片有故事，觀眾有共鳴。如紀(jì)錄片《德興坊》以從未有過的姿態(tài)，真實(shí)地記錄著上海一條老式弄堂中人的生活，他們的窘迫，他們的愿望，他們相互間的爭(zhēng)吵與互相的關(guān)懷，給人們帶來多重的生活感受。與時(shí)代背景很好契合的紀(jì)錄片題材加上人物生活的真實(shí)紀(jì)錄已經(jīng)成為了紀(jì)錄片被觀眾認(rèn)可的重要因素之一，而內(nèi)容為王則是其中的應(yīng)有之意。

深入生活，紀(jì)錄片之父弗拉哈迪在其拍攝過程中有個(gè)預(yù)定模式：住在拍攝地點(diǎn)，親身體會(huì)當(dāng)?shù)厝说娜粘Ｉ睿缓笈c當(dāng)?shù)厝私煌⒔⒂颜x，此時(shí)才開始拍攝；而以36年時(shí)間記錄了高爾佐的孩子們的德國(guó)紀(jì)錄片工作者認(rèn)為其日常瑣碎的記錄的意義在于：人們可在時(shí)光流轉(zhuǎn)之間獲得對(duì)生命的體驗(yàn)與解釋；日本的小川紳介認(rèn)為“時(shí)間是紀(jì)錄片的第一要素”，以至于每部紀(jì)錄片拍攝的時(shí)間都要長(zhǎng)達(dá)三至五年，拍攝《古屋敷村》時(shí)，他在山村一住就是幾年，租了房子和稻田，和農(nóng)民一起種稻；了解了上述文字你也許會(huì)開始重新理解深入生活的真正內(nèi)涵。

真實(shí)再現(xiàn)，電視紀(jì)錄片首先必須具備真實(shí)性。所謂真實(shí)性，即電視紀(jì)錄片要拒絕虛構(gòu)，客觀真實(shí)是紀(jì)錄片創(chuàng)作的基本原則。盡管電視紀(jì)錄片不排除拍攝前的策劃，拍攝中的選取，也允許創(chuàng)作者的主觀態(tài)度和感情的滲透，但必須以客觀的視點(diǎn)拍攝，看待生活中的人與事。今天的現(xiàn)實(shí)就是明天的歷史，紀(jì)錄片在很大程度上擔(dān)負(fù)著傳承民族歷史文化的職能，紀(jì)錄片的真實(shí)是對(duì)歷史的負(fù)責(zé)，因此容不得絲毫的虛假在里面。在《俏老》、《沙與海》、《達(dá)比亞》等電視紀(jì)錄片中，拍攝者大量的運(yùn)用了客觀鏡頭來紀(jì)錄人物和事件，給人以真實(shí)可信的感覺。在表現(xiàn)禁毒工作的大型紀(jì)錄片《中華之劍》中，記者也多次采用了夜視設(shè)備拍攝毒販交易的場(chǎng)面，并且跟隨緝毒干警參加緝毒任務(wù)，拍攝了大量寶貴的現(xiàn)場(chǎng)鏡頭。真實(shí)性就像紀(jì)錄片的標(biāo)簽也是紀(jì)錄片的根本，電視紀(jì)錄片通過逼真的記錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)場(chǎng)景，還原新聞事件的真實(shí)空間和時(shí)間，通過真實(shí)再現(xiàn)消解了觀眾與新聞事件之間的距離感，為觀眾揭示了現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)面目。

進(jìn)入21世紀(jì)，電視娛樂化風(fēng)起云涌，電視紀(jì)錄片在全民娛樂的大環(huán)境下被逐漸淡出人們的視線。一方面，綜藝和真人秀節(jié)目大量的收視份額；另一方面紀(jì)錄片生產(chǎn)周期長(zhǎng)、受眾面相對(duì)較窄的一些特點(diǎn)也限制了它的收視前景。從誕生那天起，紀(jì)錄片就被賦予紀(jì)錄時(shí)代進(jìn)程的宏大使命，即使是東方時(shí)空《生活空間》等欄目，也有一種書寫“小人物歷史”的強(qiáng)烈愿望，所以不免帶上了一種正襟危坐的嚴(yán)肅意味，而這與大眾文化時(shí)代輕松戲說的風(fēng)格正好相違背，這不由得使紀(jì)錄片創(chuàng)作者日益陷入一個(gè)進(jìn)退維谷的尷尬境地。但紀(jì)錄片注定要成為孤家寡人嗎？回答是：孤獨(dú)的人是可恥的。一百年多以來，紀(jì)錄片的形式已經(jīng)變換了若干模樣，面對(duì)當(dāng)今這個(gè)變革的年代，它同樣也不能更不應(yīng)該無動(dòng)于衷，無所作為。依托中國(guó)深厚的五千年文化積淀，立足現(xiàn)實(shí)的社會(huì)土壤，直面當(dāng)代中國(guó)人最真切的需求，秉承以人為本、內(nèi)容為王、深入生活、真實(shí)再現(xiàn)的創(chuàng)作理念，中國(guó)的紀(jì)錄片人一定能打造出具有民族特色、本土風(fēng)味的國(guó)產(chǎn)紀(jì)錄片，讓更多優(yōu)秀紀(jì)錄片成為中國(guó)電視觀眾的收視首選。