多梳拉舍爾花邊的設計探討

文/ 姚君洲 蔣高明 張瑩（徐州工程學院藝術學院 ；江南大學教育部針織技術工程研究中心 ）

多梳拉舍爾花邊的設計探討

文/ 姚君洲 蔣高明 張瑩（徐州工程學院藝術學院 ；江南大學教育部針織技術工程研究中心 ）

拉舍爾花邊，以19世紀中期紅極法國的著名女戲劇演員“Raschel”的名字命名。“Lace”的英文原意，在作為名詞使用時，指花邊、帶子、鞋帶；作為動詞使用時，指系帶、扎帶，給（書、講話等）潤色，或是使編織（或交織、纏繞）在一起。“Lace”中文譯為“花邊”，又稱抽紗、蕾絲，是指有花紋圖案的、用于裝飾的帶狀織物，實際上也是一種裝飾帶，屬于抽紗產品。Lace最早出現在十四世紀中期的歐洲意大利（羅馬時代的布里奧）和比利時（佛蘭德斯），源于刺繡技藝，其屬于網眼組織的鏤空織物。

中國古代將花邊織物稱之為抽紗。“抽紗”在漢語詞典中解釋為中國傳統刺繡的一種，亦稱花邊。據1920年編寫的山東《臨淄縣志》中記載，中國抽紗技術產生于西漢初期，作為民族傳統技藝，屬于中國傳統刺繡的一種方式，是抽繡的一種，指在布上抽去一定數量的經紗或緯紗，然后再用線繞成各種圖形花紋，其花紋成連續形，可作成帶狀或網狀。抽紗就是帶狀般的用作拼縫或穿插于扣繡的花紋之間的鏤空織物。

在花邊的發展歷程中，花邊工藝技術在得到不斷改進的同時，中西方花型紋樣也在發展中形成了自己獨特的符號性語言特色，這種民族性符號化語言有民族的區域性特征、有民族傳統文化和民族情感的融合，所以這種符號化的語言特色需要從民族藝術性方面得到進一步發展。文章梳理花邊在工藝發展中的“藝術性”，解析民族元素下的符號化語言，并結合“工藝性”進行全面深入的剖析研究。

雖然多梳拉舍爾花邊傳入我國已有100多年的歷史, 但是目前國內大部分企業沒有獨立創作的概念, 花邊設計方面的研究在國內還處于起步階段, 盡管國內外在花邊花型排列、 原料、 工藝等設計方面有一定的研究, 但在多梳拉舍爾花邊的花型設計、邊部設計、過渡設計、中國元素設計等方面的設計和研究還處于初級階段,影響國內花邊產品的形成及檔次的提高。為此, 本文側重于研究多梳拉舍爾花邊的技術設計,科學合理地歸納多梳拉舍爾花邊設計技術方法,以提高國內花邊產品的整體水平。

圖1 花卉變形處理示意圖

圖2 徑向和緯向排列紋樣

圖3 點、線、面結合的紋樣處理方法

一、花型設計

花型設計主要是紋樣設計、圖案接版和肌理效果三個方面結合多梳拉舍爾花邊機成圈機件配置進行的花型設計的方法。

1.1 紋樣的設計

紋樣是多梳拉舍爾花邊設計中最為基本的因素，圖案的題材的選用必須要考慮到產品的使用特點和應用場合。在圖案的設計過程中，首先要考慮多梳經編機花梳的總數、梳櫛一次最大橫移距離以及累計橫移量，將圖案在保留原有對象的基礎上進行變形處理，以便于編織，如圖1所示。對于不規則的紋樣要消耗多把梳櫛，在花梳數量較少的情況下，改用平滑的曲線來描繪其基本外形，并保證水平寬度小于等于梳櫛橫移量。

1.2 圖案接版形式

圖案接版就是將花紋小樣在織物上以重復的方式相互鏈接的過程。表現形式主要有沿緯向排列和沿徑向排列兩種方式。緯向排列就是將圖案紋樣上下翻轉之后交錯排列的形式，而徑向排列就是將圖案沿徑向錯位對稱。如圖2所示。

1.3 花邊的肌理形式

花邊的肌理有兩種表現形式一種是觸覺質感形式，另一種是視覺觸感，通常稱這兩種形式為觸覺肌理和視覺肌理。其中編織肌理最具有特色，其主要特點是根據多梳經編機編織原理以及各種附加裝置進行的織物效果，主要分三種不同的花紋組織即襯緯花型、壓紗花型和成圈花型。由這三種不同花紋組織形成的大網眼蕾絲花邊使用極其廣泛。如采用大網眼全蕾絲做文胸罩面，強調鏤空效果，如同將刻花剪紙貼在身體上，顯得雅致而秀麗。

二、邊部設計

織物的邊部設計往往影響到花邊產品的檔次和質量，一個條帶花邊設計的好壞，邊部設計尤其重要，多梳拉舍爾條帶的邊部設計是指在橫放的狀態下，上、下兩側的邊緣部分，是牙邊至下的3-4CM的寬度。邊部的設計方法很多，但是按照其組成的方式來劃分可以分為獨立紋樣設計和連續紋樣兩種設計方法。

2.1 獨立紋樣設計

獨立紋樣的設計方法主要是指在條帶花邊設計當中邊部和主花各自獨立成形。其表現的方式主要有具象紋樣設計、抽象紋樣設計、幾何紋樣設計。具象紋樣常使用包邊線來勾勒花的外輪廓，使花邊更精細，然后在利用厚賈卡配合大網孔來體現花的虛實，層次感強；抽象紋樣主要是要注意紗線的過渡，過渡時要注意梳櫛分配及紗線走向，紗線可以沿著賈卡形成的網孔或花紋邊緣直接過渡；幾何紋樣主要是利用點、線、面的表現形式在紋樣中根據畫面要求巧妙變化增加畫面整體效果。如圖3所示。

2.2 連續紋樣設計

連續紋樣的構成方式主要是根據主題紋樣向上或向下方向無限延伸的過程就是連續紋樣的特點。在紋樣連續的過程中要考慮主題花紋與主體花之間存在的連續性的問題，那就需要過渡花紋將其銜接，使整個花邊具有連續性，要避免紗線過長地浮于花邊表面，以便影響織物的效果。

三、過渡設計

花邊的過渡設計是指利用紗線、包邊線、賈卡組織等在主題紋樣之間形成一些圖案或線條，在配合紗線的行走方向，保持主題紋樣原有外形不變的情況下，進行單位紋樣之間的相互連接，使花紋更加美觀。花邊過渡排列的方式：在設計中花邊的排列方式、組合方式很重要，其排列和布局往往不僅會影響花型的美觀還會直接影響梳櫛的走向，同時也決定工藝能否實現的客觀條件。花邊過渡排列方式主要有散點式組織形式、垂直式組織形式、曲線式組織形式三種。散點式組織形式就是要考慮在單位紋樣之間配置散點式紋樣，使畫面布局勻稱，穿插有序，花紋連接自然。在散點式中常用的元素有小圓點、四葉草、五瓣花等；垂直式組織形式的特點就是直線式，紗線和主體花型、過渡紋樣共處于同一水平線上。這種形式過渡簡單，工藝方便，但表現效果生硬，畫面缺少生氣和動感；曲線式組織形式就是主體花型和過渡紋樣在排列時有一定的曲線形，賦予紋樣動感，畫面節奏感和韻律感強。

圖4 中國元素設計的孔雀花邊紋樣

圖5 民族性圖案的工藝表現方法

圖6 民族性圖案的經線的前后連貫性

四、中國元素設計

中國元素大都往往和吉祥、喜慶聯系較多，但是在多梳拉舍爾花邊上的應用較少。隨著文化的多樣性，需求的差異性、時代的多元化。具有中國傳統元素的圖案和紋樣越來越受到社會的推崇和喜愛。中國元素在多梳拉舍爾花邊當中的運用被提上了日程。如圖4所示。

4.1 應用范疇

中國元素在多梳花邊上的應用范圍包括滿幅花邊、寬條花邊和窄條花邊等。滿幅花邊主要是采用四方連續的形式進行表現，由于紋樣較大，工藝簡單，所以其織物精細度較弱，市場認知度較低；寬條花邊目前應用較為廣泛，特別是在女性內衣上，由于寬條花邊排版較簡單，市場需求量大，發展前景較好；窄條花邊因為受到寬度的限制，在設計時通常要考慮紋樣的尺寸和根據紋樣的復雜程序來決定生產。

4.2 表現手法

中國傳統圖案在多梳拉舍爾花邊中的運用方式和方法多樣，隨著編織技術的不斷進步應用的前景將會越來越廣泛。在設計中要充分考慮“花”與“地”的空間穿插變化關系，還要把織物的特性考慮進去，以便增加花邊的外觀效果和美觀度。目前除了常見的襯緯、壓紗兩種表現首發外，像賈卡、撇絲是現在表現中國傳統圖案紋樣的主要方法。在表現形式上賈卡地組織是花邊形成層次感的重要元素之一。因為賈卡具有底網通透層次感強的特點，賈卡組織本身就是虛實效果層次分明，再與各式花梳進行對比就會形成強烈的視覺感。往往在傳統圖形的使用中將多梳和賈卡進行有機結合進行編織織物，紋樣的質地感和視覺感覺都較強。

五、多梳拉舍爾花邊機工藝的民族性圖案表現方法研究

要在多梳拉舍爾花邊機上實現民族元素的設計效果，就需要進一步研究民族元素圖案在多梳拉舍爾花邊機上的適用性，以便更好地表現民族性圖案的設計意圖。對于民族性圖案在多梳拉舍爾花邊機工藝上的表現方法，本文將從工藝性和藝術性兩個層面進行研究分析（見圖5）。

（1）工藝性：在多梳拉舍爾花邊機上，民族傳統圖案紋樣的完成是由紗線沿經向編織的過程。首先在設計中國傳統圖案紋樣時，要充分調研機器性能和民族圖案紋樣的復雜性、適應性。有些民族圖案紋樣在多梳拉舍爾花邊上無法表現，或者說由于技術原因生產出的民族元素產品效果不理想。由于技術條件的限制(如機型、幅寬、機號、梳櫛數等)花型設計復雜性受到制約，通過對民族圖案進行藝術性手法的處理，多梳拉舍爾花邊機能夠較強的表現民族元素圖案。通過在多梳拉舍爾花邊機上的實驗研究發現，對工藝性的把握很重要，這就需要及時掌握四種工藝才能更好地實現民族傳統圖案的表現意圖(見圖6)。

第一，經線要前后連貫。由于在多梳拉舍爾花邊機上表現民族元素圖案的經線自始自終要首尾相接，所以在設計花紋時必須要考慮在經線形成花紋的過程中花紋與花紋之間的經線安排。為了保持紗線的運轉順利，要在設計花紋時盡量少設計直線。這樣民族元素的傳統圖案在織出圖案時就可形成所要的形狀。

第二，民族元素的傳統圖案橫向循環不宜過大。在多梳拉舍爾花邊機上表現圖案的循環度會受到梳櫛的限制。現在機器的梳櫛量有18把、25把、32把、42把、56把和78把，甚至還有95把。目前，經常使用的多梳拉舍爾花邊機一般為32把梳櫛和42把梳櫛。在編制過程中如果傳統圖案復雜、循環過大，就會增大梳櫛的累積橫移量，超過最大梳櫛數。雖然鏈塊號碼最大針距可以達到50至60個，但是正常生產時一般都保持襯緯一次橫移量12針、圧紗一次橫移量7針，循環過大就會增加鏈塊所受機器的沖擊力，導致橫移時間過長。累計橫移量達到170針的鋼絲花梳JL42/1型和JL65/1型等機型對花寬設計限制相對較少(見圖7)。因此在運用民族元素傳統圖案是要根據需要進行設計，如果運用民族元素中圖案造型比較復雜而且面幅較大時，要充分考慮其橫向循環的尺寸不宜過大。

圖7 民族性圖案循環過大的花邊

圖8 MRE29/24SU導紗梳櫛排列

第三，注意節省花梳的用量。在多梳拉舍爾花邊機上需要表現民族元素傳統圖案時要提前安排好花梳用量。因為每把梳櫛不可能一分為二，在電腦上對傳統圖案進行分梳時，所有花梳都在做連續的自下而上的墊紗運動，所以一把花梳梳櫛的墊紗運動不可能再進行其它工作。例如采用SU和鏈塊式控制的導紗梳，一次累計針背橫移分別是47針和50針，如：MRE29/24SU型（見圖8）；而目前常用的鋼絲花梳一次橫移12針，最大橫移量為170針。所以在設計花型時要注意花梳的用量，花梳使用量的不同，機型就有差異，如：ML35C型、ML45型、FL42/1B型、TL31/1/24型等，織出的花邊效果也就不同。

第四，注意剪線工藝的把握。民族性圖案在工藝處理上還要掌握以下幾點剪成工藝：民族元素花邊頭根部剪線處理的工藝方法是：紗線的頭根部在一根編鏈上多編織幾個橫列，盡量將其束縛住。這種方法雖然很常用，但其被地網束縛的力通常是比較小的，在剪線過程中，由于外力的拉動，很容易使這根剪線花梳被抽動，進而造成頭根部附近的紗線被抽緊，民族元素花邊易發生變形，影響成品質量。民族元素花邊的剪線處理，主要包括兩個步驟：一是挑線機器把浮起的紗線挑斷；二是剪線機器把挑斷的紗線從頭根部剪干凈，通過“一挑一剪”完成剪線過程。剪線梳櫛位置分配的一個重要原則是，剪線梳櫛的紗線不被其他梳櫛壓住，剪線部分不受干擾，單獨存在。針對賈卡在花梳前面的工藝，梳櫛分配時，盡量在后面的針道安排剪線梳櫛；而賈卡在花梳后面的工藝， 在梳櫛分配時，盡量在前面的針道安排剪線梳櫛。為防止民族元素花邊在生產或使用過程中出現脫散，在一個花型循環內，GB1需要從一根編鏈橫向跨到相鄰的一根編鏈，形成“防爆線”（又稱為橫鎖或變化編鏈），起到防止民族元素花邊脫散的作用見圖9。

（2）藝術性：另外除了民族元素特有的表現形式外，多梳拉舍爾花邊機根據其工藝性能也能表現出較強藝術感的效果，所以在設計花型前需要了解多梳拉舍爾花邊機的成花工藝和成花特點。設計師在設計時需要密切關注三點：

第一，利用多梳拉舍爾花邊的機器成花特點可以生產出多種具有藝術效果的花紋。多梳拉舍爾花邊機可以根據中國傳統色彩原理使用不同色彩的紗線，織造出具有民族元素的花卉紋樣、幾何紋樣、動物紋樣等各種漂亮的中國傳統圖案效果，也可以用不同紗線自身質地和紋理效果表現傳統圖案紋樣的藝術性。如，在設計中國傳統題材的玫瑰花時，為了體現花的細致質感，可以使用雪尼爾線來體現花的質地感，也可以根據紗線的不同光亮度編織素色花紋組織或者艷麗花紋組織。同時也可以借助多梳拉舍爾花邊機的壓紗板生產出具有浮雕效果的圖案，如青銅器上的紋樣、漢畫像上的圖案、石雕上的圖案等，這樣表現出的民族傳統圖案織物立體感好、視覺沖擊力強(見圖10)。

第二，多梳拉舍爾花邊機器在編織民族題材的傳統圖案紋樣時，往往會出現過渡線的情況。過渡線的處理在傳統圖案設計時要充分考慮，把它隱藏在地組織中去，不然就會破壞整個民族元素圖案紋樣的整體效果。但有時中國傳統元素圖案比較復雜，其簡繁程度會造成地組織隱藏不好，最好的辦法就是在設計傳統題材圖案花型時，可以將這些過渡線在傳統圖案主體花紋之間編織成一種或幾種小花樣，采用點的方式進行過渡，美化傳統圖案之間的地組織花紋,同時起到修飾主體花紋的作用(見圖11)。

圖11 點的過渡作用

第三，多梳拉舍爾花邊機器生產民族性圖案紋樣時需要考慮機型特點。例如，安裝有賈卡梳的多梳拉舍爾花邊機生產出的織物，其網眼地組織更加精致和完美。設計人員在設計民族元素傳統圖案時，只要把握好中國傳統圖案中的圖與底的關系，其花邊圖案會有較強的虛實對比效果。所以，可以在設計中國傳統元素圖案時就人為結合編織特點，使設計體現出主體鮮明、個性突出、虛實結合的藝術美感，才能表現和傳達出中國傳統圖案的深層次寓意。

六、設計受用途和材料限制性強

現在多梳拉舍爾花邊設計受使用條件和材料條件的限制性較強，設計上主要是以裝飾美化為主，其作用就是起到“畫龍點睛”和“景上添花”的效果。例如文胸的花邊設計要考慮到花高和花寬，所以西方市場對花高的要求往往在10-15cm,東方市場對花高的要求在5-10cm。市場往往也和地域性有關系，如日本喜歡以線條表現形式具有喜慶熱烈的傳統裝飾效果，要求織造工藝要精美。美國喜歡線條和色塊簡潔，粗獷中蘊含精細、華麗中凸顯社會與自然美的融合。所以在多梳拉舍爾花邊設計時要顧及到地域的差異性、民族的喜好性，這很重要。

由于多梳拉舍爾花邊在生產時受到花梳數、梳櫛的使用條件的限制，對材料和紗線的粗細是有特殊要求的。如在花邊設計時包邊線的選用非常重要，像氨綸包裹紗、高彈絲在生產時一般以單針襯緯或單針成圈的方式沿著花紋輪廓走紗，梳櫛配置在最前面，采用較粗的紗線做較小的針背橫移，這樣的包邊線會有曲折性的柔和線條。像金銀絲、玻璃絲、段染紗等材料的使用往往會使花邊效果色彩層次感、視覺美感更為強烈，但這些線的使用它的作用往往是做局部的線條勾勒和局部點綴。所以在材料的選用上要充分考慮材料的服用性能。

七、結語

多梳花邊在生產時會無可避免地具有生產設備和工藝的限制，但另一方面通過合理的設計可以在有限的空間中展現豐富的圖案。設計人員需要在了解機器性能，合理發揮機器的工藝特點，結合賈卡特性和中國民族圖案的風格，實現花邊產品的藝術表現力很重要。多梳拉舍爾花邊設計的方法很多，表現手段也各有不同。在眾多設計處理方法上要根據需要合理的進行應用，要充分考慮到花邊設計工藝、表現手法、材料運用等特點。掌握其基本設計特點和設計規律并進行大膽創新、大膽設計。為早日將中國特色的多梳拉舍爾花邊設計推向世界花邊設計前沿而不懈探索。

（責任編輯 姥海永）

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The Discussion of Multi-raschel Lace Design

目前關于針對多梳拉舍爾花邊設計方面的專題研究還比較少,研究多梳拉舍爾花邊的設計方法性很緊迫,因此對拉舍爾花邊紋樣進行科學分類, 探討花邊設計在多梳拉舍爾花邊紋樣設計中的方式和方法就變得十分重要。本研究重在花邊圖案構成和組織結構的搭配設計技巧的基礎上,探討拉舍爾花邊紋樣具有典型設計的步驟,分析花邊織物設計的組成元素及應用, 同時系統的概括出花邊織物設計常用的排列方式, 總結了花邊織物設計連接時的具體問題和解決方法,提出了科學的花邊織物設計理念,為國內企業在多梳拉舍爾花邊的紋樣設計提供有益參考。

At present on multi-bar raschel lace design topics of research is still relatively small, the design method of multi-bar raschel lace is very urgent, so the scientifc classifcation of raschel lace patterns, lace design of multibar raschel lace pattern design in the way and the method becomes very important. This study focuses on the lace pattern composition and structure design on the basis of skills, explore the raschel lace patterns typical design steps, lace fabric design elements analysis and application, and the system summarized lace fabric design commonly used arrangement mode, summarizes the concrete problems of connection design of lace fabric. And solving method, proposed the scientifc lace fabric design idea, for domestic enterprises in the pattern design of multi-bar raschel lace to provide a useful reference.

經編；多梳；花型；花邊；設計

warp; multi-bar; fowers; lace; technology design

10.3969/J.ISSN.1674-4187.2017.03.009

姚君洲，徐州工程學院藝術學院副教授、博士，研究方向：服飾文化與服裝技術。

蔣高明，江南大學紡織服裝學院教授、博士生導師，研究方向：針織服裝。