紀實性電視劇美學風格探討

陸蓓

摘要：本文簡要介紹了紀實性電視劇的主要特點和基本屬性，并對其美學風格進行了深入的探討，分別從藝術、生活兩個角度詳細地論述了紀實性電視劇中所蘊含的真實之美，希望能夠幫助現代電視劇藝術工作者們從中找尋靈感，從而創造出更多優秀的電視劇作品。

關鍵詞：紀實性電視劇 藝術創作 美學風格

中圖分類號：J901 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0160-03

電視劇的美學特征主要體現在其敘事方式以及形態構成兩個方面，某種意義上而言，電視劇反映了真實生活的一部分，尤其是以敘事為主要特色的紀實電視劇，更是蘊含著極為深刻的美學內涵。改革開放以來，人們的生活條件水平得到了大幅度的改善，與此同時精神文化審美要求也有所提升。近幾年來，僅電視劇領域就涌現出一大批紀實性題材的優秀作品，不僅折射出了各種各樣的社會形態，還真實地反映了廣大人民群眾內心的情感呼聲。例如，《新聞啟示錄》《黑槐樹》《孔繁森》《長城向南延伸》等都是典型的紀實風格電視劇作品，深受人民群眾的喜愛，并且至今仍對現代化影視劇作品的創作具有十分重要的啟發意義。

一、紀實性電視劇的基本概述

電視劇是一門融合了戲劇、文學、電影等表現元素的綜合藝術，主要以電子技術為依托在社會上廣泛傳播。紀實性電視劇屬于電視劇眾多題材形式中的一種，既具有普通電視劇的共性，又擁有自身所獨有的特性。一般情況下來說，紀實類電視劇中出現的均為真實的事件和人物場景，具有與時代同步發展的鮮明藝術特色，也正是憑借其強烈的真實感與和諧感，紀實性電視劇在眾多風格的電視劇作品中獨樹一幟，在廣大人民群眾的心目中樹立了牢固的地位。從創作角度來看，紀實性電視劇主要借鑒了紀錄片的表現手法和視聽結構，大量運用一些紀實性的語匯以盡可能地貼近人民群眾的生活實際。

紀實性電視劇主要具有紀實性和戲劇性兩大特征。原則上來說，這兩種特性是相互矛盾的，但也正是因為如此才使得紀實性電視劇具有獨特的藝術魅力，兩者缺一不可。如果丟失了紀實性則與普通電視劇無異，如果沒有了戲劇性則變成了紀錄片。早期，電視劇作品的內容大多是模仿一些戲劇表演和電影，經過漫長的實踐探索，電視劇逐漸形成了自己的特色，既包括紀錄片的紀實性，又汲取了戲劇表演的藝術性，源于社會生活卻又高于生活，而紀實性電視劇則是與電視藝術本質形態最為接近的一種作品風格。

二、紀實性電視劇的美學特征體現

紀實性電視劇主要強調生活與自然之美，有著一套屬于獨特的美學表達方式。相較于其他形式的藝術作品而言，紀實性電視劇追求藝術本體的真實性，即通過生活化的藝術手段盡可能地呈現出逼真的生活場景，讓觀眾們在觀看作品時能夠自然而然地聯系生活實際，從而引起他們情感上的共鳴。而要想制作中這種真實的生活場景，不僅需要選擇合適的拍攝場景，還對拍攝工具的技術性能有著較高的要求，除了要能夠真實地還原場景原貌，還需同步記錄下物質運動軌跡和時空形象。

由此，我們可以將紀實性電視劇視為一種圍繞攝像機為中心來展開故事敘述的藝術形式，這也就決定了真實性是紀實性電視劇最為突出的美學特征，也是其生命所在。只有當觀眾們發自內心地產生認可和信任感時，紀實性電視劇才能真正體現出自己獨特的藝術魅力所在。與其他類型的電視劇相比，紀實性電視劇能夠在人民群眾的現實生活中形成一種示范作用，引導人們樹立正確的思想價值觀念，為我國社會主義事業的發展作出貢獻。

紀實性電視劇的美學特征主要體現在充分展示了生活的真實之美，這種真實既包括反映真實的事件、人物或場景，也包括揭示生活的本質，讓觀眾們能夠透過作品對自己的生活有所感悟。即便是一些題材虛構的紀實性電視劇在創作時也要遵循真實性這一基本原則，所有的情節必須符合實際規律，情節設計要遵循基本的邏輯，貼近人們的真實生活。對于一些取材于真實材料的電視劇，在創作過程中要注意尊重事實，不能因追求戲劇性效果而顯得編排痕跡過重，甚至與事實相違背，如若處理不當甚至有可能會引發社會矛盾糾紛。例如，在今年熱播的反腐題材電視劇《人民的名義》中，便真實地反映了我國目前的政治生態與官場文化，在一眾敬業演員和幕后工作者的共同努力下，最大程度地還原了近幾年來我國政府在反腐倡廉道路上所付出的艱辛代價和獲得的成果。此外，劇中刻畫的侯亮平、陳海、沙瑞金、李達康等一個個鮮明的人物形象，不僅令這部電視劇作品更加富有藝術魅力，還改變了人們對于政府官員傳統的刻板印象，充分展示了中國共產黨執政為民，堅定維護廣大人民最根本利益的決心，從而有利于進一步促進我國特色社會主義事業更好更快地發展。

三、紀實性電視劇的美學風格探討

目前，紀實性電視劇創作中所體現的真實生活主要包括生活本身、經過提取后的生活形態再現以及被改造加且具有主觀色彩的生活狀態這三種類型。理論上而言，我們在進行電視劇創作時，這三種真實生活形態可以同時出現或者相互交叉融合，但是從已有的電視劇作品來看，第二種生活形態主要用于紀錄片的場景重現當中，而電視劇則更多地傾向于使用第三種真實生活形態。

紀實性電視劇獨特的真實性美學風格決定了藝術家在創作時會更多地去關注第三種形式的生活狀態，在實際創作過程中強調在表現的基礎上充分展示生活的真實之美，這就要求電視劇創作者們首選要正確理解并認可“藝術假定”的內涵，然后才能夠在真實生活的基礎上靈活運用各種藝術手段進行加工、改造，同時融入一些主觀的理想價值信念，讓觀眾們在觀看時產生情感上的共鳴，而不僅僅是簡單地將一些生活場景重現在觀眾面前。因此，從本質上來看，紀實性電視劇是對已存在現實的模仿，但這種模仿創作是在“虛構”前提下進行的，故在真實性的基礎上還富有一定的藝術魅力。

現代電視藝術工作者們在創作紀實性電視劇時，往往難以處理好“虛構”和“真實生活”兩者之間的統一協調關系，解決這一問題的關鍵，在于創作者自身要與廣大觀眾們對于原始生活的形態達成一致性的理解并產生一定的默契，在觀眾們能夠接受的范圍內對題材內容進行改造加工，既要使觀眾們對作品內容的真實性產生認可，也要滿足他們對電視劇作品日益增長的審美需求。同時，在創作方式上，作者也要盡可能地去迎合觀眾們的美學追求和審美心態，從而使其能夠地領悟到作品的內涵。

當電視劇創作者與觀眾們在美學風格追求上達成共識后，“虛構”和“真實生活”兩者之間也初步形成和諧統一的關系，這也是我們在進行紀實性電視劇創作時所追求的一種理想境界。在實踐創作過程中，部分作者由于沒有與觀眾們達成這種共識，導致創作出來的作品偏離了大眾的審美要求，無法達到預期的播出效果。因此，在創作紀實性電視劇是切不可為了追求藝術魅力而摒棄其真實性的本質特征，與現實生活相背離，虛構情節表象，導致觀眾們無法從中體會到生活的真實形態。此外，隨著物質生活條件水平的逐漸改善，人們對電視劇作品美學風格的審美要求也越來越高，如果創作者不能與時俱進準確地把握觀眾們的審美心理，仍然采用過去的創作手法，則很容易造成“虛構”與“真實生活”相脫節，從而影響到電視劇作品整體的美學風格。中國傳媒大學朱羽君教授曾說過：無論是過去還是現在，人們對電視劇作品的真實性美學風格的審美要求始終受到當時的攝影技術和制作手段的限制。換言之，即紀實性電視劇作品的創作要與當時社會大眾普遍的審美需求相適應，否則創作出來的作品很難為觀眾們所接受。

在我國紀實性電視劇漫長的創作史上，始終堅持著對美學的追求，一代又一代的藝術家們通過大量的實踐積極探索著如何才能有效克服電視劇藝術的假設性與現實生活的真實性兩者之間的矛盾，并且在探索過程中逐漸形成了屬于紀實性電視劇所獨有的美學風格。紀實性電視劇源于生活，但卻高于生活，不僅僅是各種社會生活形態的濃縮再現，更是嘗試著通過作品向觀眾們傳達出特定的時代精神，這也是紀實性電視劇真正的藝術魅力所在。著名導演陳勝利曾說過：唯有真實的影視劇作品才能真正打動觀眾，觸發他們內心的情感共鳴，然而在電視劇藝術創作中并沒有絕對意義上的真實，我們所強調的真實不等同于完全地復刻現實生活。紀實性電視劇創作的意義在于通過最真實的拍攝技術來敘述故事。也正是因為如此，陳勝利在其導演的作品中選用了大量的非專業性演員，目的在于讓觀眾們盡可能地感受到作品的真實之感，在有限的時間內讓觀眾們認可、信任作品。一部電視劇作品如果不能觸動觀眾的內心，即便場景、題材多真實，都難以為觀眾們接受，脫離社會大眾的美學追求。因此，現代電視劇創作者們在創作紀實性電視劇時必須學會從現實生活中提煉出本質現象，以合理的藝術邏輯對其進行加工處理，從而創作出符合人們審美需求的電視劇作品。

四、結語

綜上所述，紀實性電視劇的美學特征主要源于其真實性和藝術性的魅力，現代電視藝術工作者們要想創作出一部優秀的紀實性電視劇，除了需要對各種生活現象進行高度的概括和羅列，還應精心設計結構安排、細節捕捉、鏡頭運用、造型設計、編輯處理等各方面的內容，并且這一系列的創作活動均要以現實生活為依據，只有這樣才能制作出既貼近人們生活又富有藝術魅力的電視劇作品，充分彰顯出紀實性電視劇獨特的美學特征。

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