乾隆：歐美風為何秒變“農家樂”

黑逗

與雍正喜歡素雅的瓷器相比，乾隆更喜歡鄉村非主流氣息的瓷器：“洋彩黃地洋花宮碗上花樣甚好，再燒造些……洋彩紅地錦上添蓮花掛瓶大小二對。”這些農家樂瓷器的名字里都充斥著“洋彩”“洋花”的詞匯，但“洋彩”可不是隨便一件花哨瓷器就能叫的。洋彩瓷器上的花卉、人物必須采用西洋明暗陰影透視技法，紋飾上應用西洋花卉蔓草題材……這表明生活在18世紀的乾隆追捧歐美風，有著一顆喜好西方藝術的時尚的心。

是誰把歐美風吹進了乾隆的心房呢？傳教士。

從15、16世紀開始，隨著西方殖民國家的海外擴張，西方傳教士也來到了中國，在傳教的同時，帶來了西方的科學與藝術。這些傳教士在清宮中被分配了各種差事：懂天文的去編歷書，搞地理的去畫地圖，而會畫畫的則被安置在紫禁城內的畫院與造辦處的工匠合作，繪制器物上的畫樣，或直接用琺瑯料在玻璃器、銅器以及瓷器上繪畫。

富麗堂皇的歐美藝術之所以到了中國就變成農家樂代表作，這與那些傳教士脫不了干系。

首先，這些傳教士畫家的整體繪畫水平并不高，他們沒有準確地把握歐美藝術的精髓。更有傳教士對每天伺候皇帝的工作深感厭煩，故意畫得很差，以便從“藝奴”的狀況中解脫出來。即便如此，與中國藝術畫風迥異的西洋藝術還是將乾隆深深吸引，豪華的歐美風更是與乾隆好大喜功、鋪張浪費的性格十分合拍。

見到皇帝如此，清宮中的中國畫家、畫匠也紛紛投其所好，向傳教士討教西洋繪畫術。因此，這些裝飾風格與西方同時期藝術風格頗為相似的器物迅速在清宮中流行開來，形成了乾隆時期工藝品的特殊的“農家樂”風氣。