民歌《孟姜女》的同體變異研究

王曉威

摘要：本文從三部分進行論證：首先介紹江蘇民歌《孟姜女》的故事產生及流變；其次分析了《孟姜女》歌曲的特點，主要介紹歌曲的曲式、旋律進行法、歌詞的含義；第三部分，分析五首《孟姜女》的變體特點，重點分析王志信改編的《孟姜女》的三次變體音樂。文章旨在總結不同地域民歌變體的形式特點，其中王志信改編的《孟姜女》結構更加復雜，在不失民歌原味的基礎上，更加體現了專業化的特點，也是對民歌遺產最好的保護與傳承。

關鍵詞：《孟姜女》 曲式 變體

中圖分類號：J642.7 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）12-0036-03

一、 孟姜女故事原型及流變

傳統民間故事“孟姜女哭長城”在中國可謂家喻戶曉，被列為中國古代四大愛情悲劇。孟姜女的傳說故事在春秋時已露端倪，《左傳》中已有記載，中國著名的歷史學家顧頡剛認為：孟姜女傳說的原初形態是想褒揚杞梁妻（也就是后世的孟姜女）在她丈夫戰死哀痛之際，仍能以禮處事、神志不亂，令人欽佩。戰國時增加了哀哭的一段故事，這是個很重要的轉變，增加了戲劇性，也為后來傳說增加了矛盾沖突和渲染的基礎。后世關于杞梁妻故事的變異就是順著這“哭之哀”生發出來的。

故事流傳到唐朝發生了大的變化，據有關記載，杞梁原是齊國人，到唐朝卻變成了秦國的燕人，杞梁妻原無名姓，至此也有了名姓，叫孟仲姿，或姓孟名姜女。杞梁的死因也不是戰爭所導致的，而是由于逃避徭役被抓去修筑長城，后累病而死被筑于城墻內。孟姜女尋夫來到長城腳下，向城墻而哭，十天后城墻崩塌。由于城墻內的死尸太多了無法辨認哪個是其丈夫，故事又增加了滴血認親的環節。

孟姜女的故事久經輾轉，到了六朝和隋唐時期，哭倒長城和秦始皇產生了關聯，西漢末年劉向是第一個記述崩城之事的人。他在《烈女傳》中先重述了《左傳》中杞梁妻的故事，然后他繼續寫到：杞梁妻沒有子嗣，娘家婆家也都沒有親屬，夫死之后成了個孤家寡人。杞梁妻“就其夫之尸于城下而哭之”，哭聲十分悲苦，過路人無不感動。十天以后，“城為之崩”。而文學記載的完整故事，則形成于唐玄宗時的《雕玉集》中所引的《同賢文》。

二、孟姜女歌曲的產生

民歌《孟姜女》據考證產生的源頭在江蘇。它的歌詞采用“四季體”的寫法，其內容概括簡練、便于演唱，歌曲的旋律情緒壓抑而悲傷。作為民間時調小曲，約形成于宋、元以后。由于該歌曲曲調婉轉，反映了古代勞工的悲劇性愛情故事，因此，隨著時間的推移，傳播至廣大漢族地區。

傳統民歌《孟姜女》為獨段體民歌，一般常見調式為徵調式、方整性結構的起、承、轉、合四句體，按商-徵-羽-徵進行。音域只有九度，歌曲中的“頂真格”的運用使旋律平滑，沒有突兀，易于民間口頭傳唱，因此流傳至今。歌曲曲調憂傷、惆悵，演唱較口語化，歌詞在四季的變化中，敘述了孟姜女思夫的濃郁情感。由“正月”“二月”“冬月”和“臘月”領起下文，哀怨而深情，憂傷而柔美，最終完成了寫景、敘事、抒情的完整情節，彰顯出濃郁的民族風格一部曲式

三、《孟姜女》歌曲的同體變異

江蘇民歌《孟姜女》的歌曲傳唱至不同的地區，或多或少都產生了一定的變化，僅江蘇一省就產生了幾種不同的變化。

（一）江蘇蘇州《孟姜女》（小調、春調）

節奏2/4拍，前奏3小節，增加了引入的樂思，歌曲節奏多用十六分音符，旋律在主干音不變的前提下，也增加了更多具有裝飾效果的音符，使旋律聽上去更加婉轉，具有蘇州地區小調的特點。該歌曲中有4段歌詞，按照春、夏、秋、冬4個季節來敘述。歌唱內容以每個季節孟姜女對丈夫的牽掛與思念聯系在一起，表達了孟姜女內心的離苦別怨。音樂與原江蘇民歌相比，旋律更注重婉轉，每一個樂句結束都用單倚音裝飾，第一句結尾 ；

第二句結尾 ；第三句結尾雖然不是倚音，但是是具有裝飾音特點的后附點音符 ；第四句結尾與第二樂句一樣， 用 |，表現了女子的小家碧玉和細膩溫柔。

（二）常州民歌《孟姜女》

常州位于江蘇的南部，為另一版民歌《孟姜女》的變體，4/4拍 ，徵調式，單樂段分節歌，共12段歌詞，歌詞以時間為順序，按照中國農歷月份從正月一直敘述到臘月，每個月成為一個獨立段落。旋律與原江蘇民歌相比第5、6小節有變化，此處音域比原來寬，原江蘇民歌這兩小節旋律音程跨6度，此處旋律音程跨8度，第6小節以切分音的形式改變了原來的前16分音符。見下面譜例：

（三）鹽城民歌《孟姜女》

鹽城位于江蘇的東部，臨東海。蘇州民歌《孟姜女》的變體。2/4拍，徵調式 ，單樂段民歌，共16小節，一段歌詞，音域9度。歌曲變體表現在兩點：1.打破了原江蘇民歌頂真格，第一樂句開始音是1（do），結尾音是2（re）；第二樂句開頭是5（so），結尾音是5；第三樂句開始音是1（do），結束音是6（la）；第四樂句開始音是5（so），結束音也是5（so）。2.結尾處都用單倚音進行裝飾 ；

第二樂句和第四樂句結尾 ；第三樂 。

鹽城民歌《孟姜女》音樂起伏更大，情感表達上增加了悲劇氛圍。每個樂句結束音都加了倚音，特別是2、4句，都是以高音領起結束在低音上，表現了孟姜女思夫的迫切心情，也體現了民間口頭傳誦中隨著地域的變遷而產生的較大變化。在歌詞方面，每一句都加了襯詞“哪”或“啊”，如同敘述中嘆息和感慨。

（四）河北晉縣民歌《孟姜女哭長城》

2/4拍，徵調式，單樂段分節歌。江蘇的民歌《孟姜女》的變體，流傳到河北以后，發生了“同體”性的變異，旋律共四句，第一句開頭就增加了變化，原江蘇民歌第一小節也是切分音的節奏，為8分音符的切分音，河北晉縣民歌《孟姜女哭長城》變成16分音符切分音和雙倚音裝飾音，見下面譜例：

且這樣的變化在旋律進行中出現較為頻繁，音符排列密集，旋律上下起伏緊湊。第2樂句（歌曲第7小節）出現了附點16分音符，見下面譜例：

歌詞以“十二月體”為基礎，最后又增加了閏月，因此該歌曲共13段歌詞。故事內容翔實而細致，感情抒發飽滿充分，歌曲旋律則在江蘇民歌的原有基礎上“加花”“音符密集”裝飾。全曲分別用時令、花名作序引，敘述秦始皇時期一對新婚夫妻生離死別的故事。在曲調方面，河北這首《孟姜女哭長城》把旋律潤飾得非常華麗流暢，優美動聽，成為河北省地區一支獨具藝術特色的小曲。

（五）王志信改編民歌《孟姜女》

王志信改編的民歌《孟姜女》是迄今為止最為器樂化的民歌，歌曲采用c大調的調號（g徵調式），4/4拍，單二部曲式，A段在創作中將江蘇民歌進行3次變體，使旋律既沒有離開原來的味道，又借鑒了戲曲的板式。第一次變體采用c調的調號，g徵調式，其主干音不變，但是音程增加了跳進，使旋律聽上去失去了原江蘇民歌的內斂，段落結尾進行了旋律擴充，表現了孟姜女無奈的傷感。如：

第二次變體采用轉調的手法，并且移高6度進行，與第一次變體形成聽覺上的對比，又不失原曲的韻律，轉F大調（d小調）：

第三次變體再次轉調到bB大調，并且旋律拉寬：

結尾音以徵音結束，符合江蘇原曲的調性邏輯。演唱者則采用中國戲曲緊拉慢唱的方法，該樂段音區較高，旋律高亢，極富內在張力，8度音程大跳使這段旋律回腸蕩氣，既抒情，又有后人對孟姜女失去丈夫同情的情續。B段具有說唱的性質，有些似戲曲里的念白，b結尾旋律戛然而止，徵音結束，c段的旋律是b段旋律的變化擴展，旋律寬廣大氣、悲壯豪放，最后高音在小字二組bB上做無限延長處理，結尾音落在徵音上。歌詞部分仍然采用四季體的形式，但是，每一個季節的變奏都更加復雜，也比較符合當代民歌審美。曲式結構如下圖：

四、結語

民歌《孟姜女》自產生以來就得以流傳，且在不同的地區產生了不同的變體，有的對原曲加花裝飾，如江蘇蘇州民歌《孟姜女》；有的從旋律及音程關系上進行變化的，如鹽城民歌《孟姜女》；有的是對原曲進行節奏上的調整，如常州民歌《孟姜女》、河北晉縣民歌《孟姜女哭長城》；還有的從結構上擴展的，如王志信改編的《孟姜女》。從以上民歌變異及改編的特點上來說，王志信改編的《孟姜女》不論在器樂化的變體上，還是樂段及內容的邏輯關系上，更加具有戲劇性和專業性，這樣的改編，對于繼承傳統民歌和發揚傳統音樂文化起到了積極的作用。