淺析《金瓶梅》中男仆的悲劇形象

孫文花

摘要：《金瓶梅》作為一部世情小說在展現小人物的形象方面取得了巨大的成就，在描寫奴仆形象方面它一改奴仆作為男女主人公的配角陪襯形象，將奴仆放置于世俗化的生活中全面、細膩地刻畫了一系列形象鮮明的奴仆。《金瓶梅》中男仆的數量甚多，作者以西門慶為中心描寫了圍繞在他周圍眾多的男仆悲劇命運，展現了男仆的悲劇形象。

關鍵詞：金瓶梅；男仆；悲劇形象；世態人情

對于“極摹人情世態之歧，備寫悲歡離合之致”的世情小說而言，人物的刻畫至關重要，正是通過形形色色的小人物交織展示了一個具有市井生活氣息的社會，突顯出世態人情。《金瓶梅》以西門慶家從發展期到暴發期最終走向衰敗的歷程作為貫穿全文的脈絡，男仆作為貫穿其中的人物形象也隨著主人家的命運而興衰沉浮展示了他們的悲劇形象。西門慶家繁盛時期，真可謂是奴仆成群，男仆爭先為西門慶奔走效力，對于他也是殷勤備至。一旦西門慶死去家庭敗落，他們一變忠誠的嘴臉開始背叛主人甚至欺凌主人。《金瓶梅》中男仆的悲劇形象也正是寫出了人世間的世態炎涼。

一、主人支配男仆的命運

明清時期商品經濟的發展導致社會貧富分化明顯，上層社會官僚貴族與地主豪強揮金如土，他們依靠政治權勢或金錢力量大肆侵占田地，過著奢侈的生活。下層勞動農民則破家蕩產，賣兒鬻女。在這樣的背景下大量的男女不得不淪為奴仆，成為上層社會的附庸品任其支配。《金瓶梅》中寫奴仆的買賣可謂平常可見，第一回就寫潘金蓮從九歲就被賣在王招宣府里，十五歲時第二次被賣，三十兩銀子轉賣于張大戶家。第二十回寫西門慶娶了李瓶兒又買了兩個小廝，一名來安兒，一名棋童。主人呼奴喚婢、買賣奴仆的現象展現了奴仆悲劇的命運。

一旦成為奴仆自己的命運依靠主人，是主人財產的一部分，人生完全是主人說了算。天福兒原本是李瓶兒在花家的小廝，等李瓶兒嫁給西門慶，天福兒也只能跟隨李瓶兒到西門慶家，改名琴童繼續為主人服務。西門慶去東京慶壽誕，揚州財主苗員外在京師設宴招待西門慶，兩個歌童，生的眉清目秀，唱了幾套曲兒，因為西門慶十分喜愛，苗員外就把兩個歌童送給了西門慶。可見奴仆毫無選擇去留的權利命運全部掌握在主子手里，他們已經變成了主人的私人物品沒有了作為人的權利。主人家對于奴仆更是隨意打罵，但是奴仆卻不得有絲毫反抗。玳安作為西門慶的最信任的小廝，不僅要奴顏婢膝逢迎西門慶，而且有時還會受到西門慶、月娘等人的責罵。在李瓶兒死后西門慶熬了一夜沒睡，心中悲慟，神思恍亂，只是沒好氣，罵丫頭、踢小廝。可見主人有什么不隨意或不順氣奴仆就要遭受責罵甚至毆打。來旺兒作為一個反抗主子的奴仆，卻是被西門慶設計拿住，押往提刑院把來旺兒夾了一夾，打了二十大棍，打的皮開肉綻最終遞解徐州。這也就是大多數反抗主子的奴仆的下場。主子不僅擁有支配仆人的權力甚至奴仆的生命都完全屬于主人。春梅在其丈夫周秀死后，和男仆周義勾搭成奸，后因荒淫無度死去，周義“盜了些金銀細軟”逃走。周秀的兄弟周宣抓住了周義，不由分說，打了四十大棍，即時打死。在主子們毫不在乎奴仆的生命，當奴仆威脅到自己的利益時，他們便會毫不猶豫地打擊，甚至會剝奪奴仆的生命。家生子更是奴仆濃烈的悲劇，他們一出生就是主子的奴仆，沒有任何的地位，正如《歧路燈》中譚紹聞說：“……這家生子，骨頭也是我的……”這就是家生子的悲劇。小鐵棍是《金瓶梅》中家生子的重要形象，鐵棍兒無意撿鞋卻遭到西門慶的毒打這個情節更是讓我們看到了奴仆悲慘的生活。

男仆的地位十分的低下可以說命運完全由主人掌握，他們身不由己，生活悲慘。他們不得不揣摩主人的心思，對主人曲意逢迎，千方百計讓主人滿足，這也就造成了他們的悲劇身上帶有十足的奴性。

二、男仆之間的冷漠與爭斗

《金瓶梅》寫男仆的悲劇作者不僅著眼于男仆的身不由己命運被主人掌握，而且寫了男仆之間的冷漠與爭斗所造成的悲劇。《金瓶梅》涉及的男性奴仆數量眾多共有28人，其中小廝有14人，家人有5人，家生子有2人，伙計有7人。這些奴仆各自的職能大體可以分為這幾類：一是主人外出，跟隨和侍候主人的男仆。這些的男仆地位較一般奴仆地位高，多為主人的心腹。二是有替主人管理書房的男仆。三是專門為主人唱曲的歌童。四是看管院門、花園及看墳等勞動的男仆。

西門府奴仆的數量眾多，奴仆之間來往活動也就導致了他們之間的關系復雜。他們雖然都是奴仆，但是受到主人的重視不同、各自的職能不同也分三六九等的等級。同樣是社會地位低微的男仆，但是一旦他們得勢也就效仿了主子欺負其他小廝，把不得心的苦差工作讓他人做，安排自己做美差。因此得寵的小廝與不得寵的小廝爭斗重重。玳安作為西門慶的心腹小廝，受到西門慶的信任，于是那些想進入西門府的女人都曾巴結過他，不僅送禮物還給銀兩，他受到的待遇也就比一般的小廝高。在第四十六回中月娘吩咐小廝回家里取皮襖來穿，那玳安便叫琴童兒去了，被月娘知道罵了幾句：“俺每恁大老婆，還不敢使你哩！”玳安回去也只是坐著支使琴童來回找皮襖。奴仆相互之間搬弄是非，爭斗不止。書童因為收了應伯爵的銀子，到前邊鋪子里請了眾人吃飯卻忘記了平安兒。平安兒心中不忿于是在迎接潘金蓮的時候挑撥是非，把書童兒收了銀子，與六娘吃飯又請大伙兒吃飯的事情告訴了潘金蓮。后來書童在來安兒那里知道平安兒在潘金蓮面前說他的過犯，暗記在心里，也在西門慶面前把平安一節告說一遍，西門慶聽了心中大怒，就借口平安兒沒有攔住白賁光，吩咐人對平安與畫童動刑拷打。得寵的小廝之間更是為了各自的利益，冷漠無情。玳安跟書童都是西門慶身邊的得寵小廝，但是玳安卻與書童也是矛盾重重。玳安知道書童與西門慶的“丑事”罵他是蠻秫秫小廝，兩人爭斗，玳安掀起腿就把書童按在炕上，盡力往他口里吐了一口唾沫，把酒也推翻了。可見兩人的怨恨之深。

《金瓶梅》中的男仆之間由于存在著紛繁復雜的利益沖突，他們或為了能夠受到主人的寵愛或為了一己之利，相互之間傾軋排擠，彼此冷漠無情。同樣是處于卑微地位的小人物卻缺少溫隋，讓人不禁生出無可奈何的慨嘆。

三、男仆悲劇形象展現世態人情的悲涼

作者塑造男仆的形象通過他們對待主子的態度前后對照，讀者能在他們身上看出主人家的興盛衰敗，揭示出世事的變遷與人情的炎涼。在主人家興旺之時，男仆們在內則曲意逢迎，卑躬屈膝，在外則欺小凌弱，仗勢欺人；而當主人家敗落之時，背心欺主、落井下石的行為就發生了。

西門一府在興盛之時，家人來保對待西門慶可謂是畢恭畢敬，西門慶也視他為心腹小廝，來保多次上東京為西門慶賄賂各個貪官，同吳主管押送生辰擔為蔡太師祝壽，同伙計們一起做生意去外地采買貨品。在這些美差中，他獲得極大的利益，殷勤的為主人奔走。但是后來聽到西門慶暴亡后，這個忠心的奴才立馬變換了嘴臉，暗自把船上八百兩貨物搬了，卸在店家房內，封記了。甚至也不把主子月娘放在眼里了，在主子面前吹噓功勞，兩番三次，無人處在根前無禮。通過前后的對照這幅丑惡的嘴臉顯露無疑。家人來爵被西門慶派到兗州察院討古器批文，路上聽聞西門慶已死，李三心生奸計要與他十兩銀子使他把批文按下，來爵見財物就肯了。小廝見錢眼開看到眼前的好處也就背信棄義顧不得自家的主人了。曾經聲勢顯赫的西門府如今敗落下來，應伯爵便慫恿春鴻小廝也放棄西門家，在他倆的對話中可知府里已攔不過這許多人口，他們也都紛紛走了。小廝們見到主人家敗落再也沒有絲毫的利益可獲得便四散而去，維系他們的只是利益關系。奴仆們的悲劇正是為利而來，為利而往。

《金瓶梅》在奴仆的悲劇形象中表現了刻骨銘心的人情冷暖，主人家在興盛時家門繁盛，奴仆們爭先效力，甚至為了各自私欲相互之間爭斗，苦心琢磨為博得主人的歡心。但是一旦主人家敗落了也就樹倒猢猻散，讓人看盡世態炎涼備嘗辛酸。

（作者單位：天津師范大學）