淺談杜甫詩歌的風格特色

趙華倫

摘要：杜甫是我國唐代偉大的現實主義詩人。他的詩歌具有強烈的典型性、寫實性、細節性，被稱為“詩史”。杜甫在詩歌藝術上的成就極大，被后人尊為“詩圣”。本文就杜甫詩歌的這兩個特色進行探討。

關鍵詞：杜甫詩歌；現實主義

杜甫是我國唐代偉大的現實主義詩人，他生活在唐朝由盛轉衰的歷史時期。他熱愛生活，熱愛人民，熱愛祖國的大好河山。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲。所以他的詩歌創作，始終貫穿著憂國憂民這條主線，以最普通的老百姓為主角，由此可見杜甫的偉大。他的詩揭示了安史之亂前后的社會動蕩、政治黑暗和人民生活的疾苦，被譽為“詩史”。

一、杜甫的詩歌反映了廣大人民的生活疾苦

“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”，是杜甫關懷、同情人民的博大胸懷的真實寫照。

杜甫目睹了戰爭給人民帶來的生離死別的慘象，寫下了《兵車行》：“牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。”，“邊亭流血成海水，武皇開邊意未已。”，“新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。”。在安史之亂中，他親見了殘酷的兵役所造成的各種悲劇，則寫下“三吏”“三別”等詩篇。《石壕吏》有如下詩句：“吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。一男附書至，二男新戰死。存者且偷生，死者長已矣。”

二、杜甫的詩歌抨擊統治階級的昏庸腐朽和驕奢淫逸

“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，反應貧富懸殊的社會現象，富貴人家門前飄出酒肉的味道，窮人們卻在街頭因凍餓而死。“必若救瘡痍，先應去蟊賊”，對統治階級的各種禍國殃民的罪行充滿強烈的憎恨，揭示了封建官吏“盜賊本王臣”的罪惡本質。杜甫抱著“濟時敢愛死”的獻身精神，對于一切危害人民、國家的人和事，都象“芒刺在我眼”一樣，要加以揭露和批判。

三、杜甫的詩歌憂國憂民

杜甫的一生是與時代緊密結合的一生，是憂國憂民的一生。憂國憂民的情懷是杜甫詩歌的重要主題。唐肅宗至德二年三月，叛軍抵達長安，詩人被俘虜，國破家亡，詩人心中十分傷感，寫下了《春望》：“國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。”。從早年的志向：“致君堯舜上，再使風俗淳”；直到臨終，仍在惦念著：“戰血流依舊，軍聲動至今”。無論是順境，還是逆境，杜甫的拳拳之心，永遠是那樣執著。

在詩歌創作藝術上，杜甫善于運用古典詩歌的許多體制，并加以創造性地發展。他是新樂府詩體的開路人，他的樂府詩，促成了中唐時期新樂府運動的發展。杜甫一生憂國憂民，人格高尚，詩藝精湛，被后世尊為“詩圣”。

四、杜甫的詩大都采用現實主義的表現手法

杜甫自35歲入長安，一生未嘗稍離時局。他時刻以心憂天下的情懷和敏銳深刻的眼光關注著時局的發展，他用詩歌真實而生動地記錄了當時社會所發生的較為重大的事件。比如：“去年潼關破”“哀哉桃林戰，百萬化為魚”“潼關百萬師，往者散何卒”等詩記錄了至德元年哥舒翰失守潼關事；“陰風西北來，慘淡隨回紇。其王愿助順，其俗善馳突”記錄了借兵回紇事；至德二載（757）九月李俶統率唐軍及回紇、西域之眾共十五萬人進至長安城西，準備與叛軍決戰，杜甫聞訊作《喜聞官軍已臨賊境二十韻》；后唐軍克復長安，又克洛陽，肅宗還長安，杜甫聞訊作《收京三首》；收復長安、洛陽后，安慶緒率殘軍退守鄴城，到至德二載（757）十二月，史思明奉表歸降，杜甫喜不自禁地寫下了《洗兵馬》；乾元二年，郭子儀等九節度使兵敗鄴城，為補充兵員守衛洛陽，連未成年的男孩和白發蒼蒼的老婦也被強迫入伍，于是他寫出了名垂千古的“三吏”、“三別”。

五、寓主觀于客觀

也就是將自己的主觀意識、思想感情融化在客觀的具體描寫中，而不明白說出，這是杜甫敘事詩的最大特點。

《石壕吏》一詩，就是通過作者親眼所見的石壕吏乘夜捉人的故事，揭露封建統治者的殘暴，反映了唐代“安史之亂”引起的戰爭給廣大人民帶來的深重災難，表達了詩人對勞動人民的深切同情.全篇句句敘事，無抒情語，亦無議論語；但實際上，作者卻巧妙地通過敘事抒了情，發了議論，愛憎十分強烈，傾向性十分鮮明。詩中還運用了藏問于答的表現手法.“吏呼一何怒！婦啼一何苦！”概括了雙方的矛盾。之后，便集中寫“婦”，不復寫“吏”，而“吏”的蠻悍、橫暴，卻于老婦“致詞”的轉折和事件的結局中暗示出來。

六、語言通俗、寫實和人物語言的個性化

為了把人物寫得生動，杜甫吸取了漢樂府的創作經驗，常常運用對話或人物獨白，并做到了人物語言的個性化。

《新婚別》中，寫一位新娘子的獨白：“兔絲附蓬麻，引蔓故不長。嫁女與征夫，不如棄路旁。結發與君妻，席不暖君床。幕婚晨告別，無乃太匆忙！君行雖不遠，守邊赴洛陽……”。新婚竟成生離死別，本是痛不欲生，但一想到自己還是剛過門的新娘子，所以態度不免矜持，語帶羞澀，備極吞吐，這是完全符合人物的特定身分和精神面貌的。給人一種如見其人、如聞其聲的感覺。

七、杜甫詩歌風格多樣。“沉郁頓挫”是其詩的基本風格

“沉郁頓挫”是杜甫在其《進雕賦表》中對自己的創作風格的概括。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的跌宕起伏、反復低回。例如：“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏，風雨不動安如山？嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！”。

八、杜甫詩歌眾體兼長

杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如。尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。杜甫在七律方面的貢獻特別卓著。《登高》便是其成就最高的一首七律詩：“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”

（作者單位：中國傳媒大學）