網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實文學(xué)的藝術(shù)沖擊研究

摘 要：在新時期發(fā)展下，各種藝術(shù)呈現(xiàn)方式都逐漸多樣化發(fā)展。而文學(xué)藝術(shù)就是其中的一部分，在網(wǎng)絡(luò)時代發(fā)展中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以一種新型文學(xué)方式呈現(xiàn)在人們視線中，其使用互聯(lián)網(wǎng)作為傳播和分享的介質(zhì)進(jìn)行文學(xué)作品的發(fā)表。本文主要對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對現(xiàn)實文學(xué)的藝術(shù)沖擊進(jìn)行了深入研究。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；現(xiàn)實文學(xué)；藝術(shù)沖擊

作者簡介：徐濤，男（1979.2-），吉林遼源人，本科，助理講師，研究方向：漢語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-21-0-01

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是最近幾年中興起的文學(xué)形式，其在計算機(jī)網(wǎng)絡(luò)中普遍存在，相關(guān)的作者可以在文學(xué)網(wǎng)站上注冊賬戶，進(jìn)行文學(xué)作品編寫，然后在互聯(lián)網(wǎng)上傳播和分享，讓廣大網(wǎng)友進(jìn)行評價，從而獲得這個作品的評價。其出現(xiàn)在藝術(shù)上給現(xiàn)實文學(xué)帶去了不小的沖擊。

1、兩者在文學(xué)藝術(shù)上的差距較大

縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今，很多有名的作品都相繼出現(xiàn)，但是目前在網(wǎng)絡(luò)上流出的文學(xué)作品并沒有十分頂尖的文學(xué)。這就十分明顯的說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與現(xiàn)實文學(xué)之間的差距。在商業(yè)立場上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的利益只是限制在點(diǎn)擊率的多少上，其作品很難以成為現(xiàn)實的出版物。而現(xiàn)實性的文學(xué)是建立在一切真實可靠的基礎(chǔ)上，其能夠獲得出版的權(quán)利直接銷售，以此實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)利益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者為了提高其作品的點(diǎn)擊率，往往在其作品水準(zhǔn)上就有所下降，這是我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)難以彌補(bǔ)的缺陷。而現(xiàn)實文學(xué)作者最關(guān)注的是文字的質(zhì)量以及個人情感的表達(dá)，與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的相比較之下，現(xiàn)實文學(xué)就具備了很高的藝術(shù)性。

2、和現(xiàn)實文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在問題較多

一部完整的文學(xué)作品，其中會涉及到很多方面的知識內(nèi)容，這樣就讓文學(xué)素材更加多樣化，且對作者要求也很高。現(xiàn)在很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫手并沒有經(jīng)過專業(yè)的寫作訓(xùn)練，在語法和文字以及成語用法上還存在著很多的問題。在文學(xué)的題材方面，為了迎合大眾的口味，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還處在愛情、武俠以及玄幻等這些題材上。和現(xiàn)實文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加的主觀，很多都是自己個人的一些經(jīng)歷，過于重視時尚感，而對生命感情的本質(zhì)沒有進(jìn)行充分的思考，對文學(xué)存在的魅力沒有徹底領(lǐng)悟。很多寫手還涉世未深，對生命的意義、人生的感悟以及文化方面的沉淀認(rèn)識淺薄，這樣的作品就很難以符合讀者的審美要求，沒有真實的靈魂。而很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還喜歡對現(xiàn)實文學(xué)進(jìn)行惡搞，比如一些續(xù)寫、同人等方式，將經(jīng)典文學(xué)作品進(jìn)行胡編亂造，比如《紅樓夢》和《西游記》都不幸遭殃。時代的發(fā)展固然需要創(chuàng)新，但是現(xiàn)實文學(xué)有其嚴(yán)肅性和價值性，不容許惡搞，否則就使其不具備現(xiàn)實意義和藝術(shù)魅力。

3、和現(xiàn)實文學(xué)相比，寫作心態(tài)不夠端正

對文學(xué)藝術(shù)進(jìn)行延伸和想象需要對歷史文化進(jìn)行依賴，文化是文學(xué)語言的關(guān)鍵，這兩者相結(jié)合才能創(chuàng)建出豐富文學(xué)藝術(shù)。無論是什么樣的文學(xué)形式，其對社會有一定感染力。現(xiàn)實文學(xué)的寫作通常都是建立在個人真實感情上進(jìn)行的，這樣就帶給讀者很強(qiáng)真實感，這也是現(xiàn)實文學(xué)經(jīng)久不衰的原因。但是目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，很多都是依靠炒作炫耀的心態(tài)進(jìn)行創(chuàng)作的，在根本上就已經(jīng)被烙下了商業(yè)標(biāo)簽，比較嚴(yán)重的就是很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者在受到利益的驅(qū)使下，將作品的版權(quán)賣出，由幕后轉(zhuǎn)向幕前。導(dǎo)致了現(xiàn)在很多電視劇都將粗制濫造的文學(xué)作品呈現(xiàn)，不僅影響了觀眾審美水平，同時對現(xiàn)實文學(xué)帶去了不小的沖擊。

4、和現(xiàn)實文學(xué)相比，文學(xué)內(nèi)容庸俗

在根本上看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作是在體制之外進(jìn)行的，其沒有建設(shè)在一個真實可靠的基礎(chǔ)上，很多非主流性民間語態(tài)成了網(wǎng)文作者主要的使用方式，沒有在文學(xué)立場上對問題進(jìn)行思考。根據(jù)實際的調(diào)查，最近幾年的網(wǎng)文作者，很大部分都是80后、90后，甚至于00后也有。其主觀意識過于強(qiáng)烈，與現(xiàn)實文學(xué)相比，這種網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出太多的商業(yè)化以及極端化。在目前眾多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中，接近90%的作品內(nèi)容都太過庸俗、思想低下且表達(dá)的形式也過于單一。這種作品泛濫在人們的日常生活中，導(dǎo)致人們以為現(xiàn)實文學(xué)已經(jīng)被其替代，這樣就對人們的審美以及思想上有一定改變。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容具備太多的金錢物質(zhì)以及本能欲望等因素，而在人物的塑造上卻又追求現(xiàn)實，這和對現(xiàn)實文化具有理性、品質(zhì)以及相關(guān)道德是相悖的，不具備讓人深入思考的內(nèi)容。

5、主題規(guī)則被大力沖擊

目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在方式就是互聯(lián)網(wǎng)，和現(xiàn)實文學(xué)相比，其實在虛擬的環(huán)境中進(jìn)行思想上的自由表達(dá)，享受一些話語自主權(quán)利，這些都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具備的特征。導(dǎo)致了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主題十分主觀化，這樣很容易讓讀者改變對文學(xué)的認(rèn)知和看法。具體的表現(xiàn)就是有很多不具備藝術(shù)價值的文學(xué)作品被廣為人知，比如目前以雞湯式大肆進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的張嘉佳，其作品和莫言相比就十分空洞，沒有可靠而堅實基礎(chǔ)。其作品不能讓讀者進(jìn)行深入思考，與現(xiàn)實文學(xué)相比具備太多的娛樂性和撫慰性質(zhì)，這讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺少了一定啟示性，對于讀者而言難以產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

結(jié)語：

目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)受到了人們的熱烈喜愛，在快節(jié)奏的生活工作中人們似乎樂于享受這種乏味的快餐式文學(xué)作品，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)帶給現(xiàn)實文學(xué)的沖擊是顯而易見的。因此，就算在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為了主流的時代中，還是要對文學(xué)的藝術(shù)魅力進(jìn)行注重，這樣才能夠?qū)⑽膶W(xué)本身具備的藝術(shù)魅力進(jìn)行傳承。

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