童式書法：大氣于外 文韻其中

張躍林

在當代書壇，童心田堪稱書法大家，一點也不為過。我們不妨從他自成一體的童式書法作品以及他對書法理論的獨到見解、個人獲獎成果、名家對他評介、媒體關注他的報道中便略知一二……

童式書法 自成一體

童心田很注重研究書法史和書法理論，真草隸篆各種書體，上至甲骨、金文、下至元、明、清各家，他都刻苦研習，以理論指導創作。他已經寫下了多部書畫評論著作，其中《書法之道貴在陰陽和諧》一文道出了他對書法藝術文化的精辟論述：“書法之道，貴在陰陽和諧。開宗明義：書法者，章法、技法、筆法、墨法也；道者，一陰一陽之謂也；陰陽者，宇宙、時空、能量之對立統一也。一言一蔽之，書法之道、之妙、之境界，在于書法之形神、主次、大小、奇正、疾徐、剛柔、黑白、濃淡、輕重、方圓、起止等等，和諧共生，對立統一，移形換位，變化無窮。

陰陽是宇宙、時空、能量，萬事萬物之本源。

陰陽文化是中國書法之本源。書法以文化為本源，正所謂無文不經典，無文走不遠。

中國書法，源遠陰陽。自倉頡造字以來，從鳥文、陶文，到甲骨文、石鼓文，從散氏盤、毛公鼎，到泰山刻石、瑯琊刻石，由籀而篆，自正而草，演繹了中國書法獨具魅力的藝術符號，先后涌現了鐘張二王，顛張醉素，顏柳歐趙，米蔡蘇黃等一大批燦若星辰的書法泰斗，形成了浩如煙海的名家碑帖。可謂精彩紛呈，氣象萬千。然，萬法歸宗，無論張遷碑、曹全碑、勤禮碑、寶塔碑、玄秘塔碑、九成宮碑，還是蘭亭序帖、圣教序帖、蜀素帖、苕溪詩帖、淳化閣帖、三稀堂法帖，皆離不開陰陽之綱、陰陽之理、陰陽之道、陰陽之法。

由此可見，一篇之中有陰陽，黑白相間，首尾相顧；一字之中有陰陽，橫豎撇捺，點提折鉤，搭配得當；一筆之中，亦有陰陽，直中有曲，粗中有細，起中有伏，一波三折；嵌印之中仍有陰陽，嵌印的位置、大小、多少、首尾，必須與書法作品整體搭配，畫龍點睛，拾遺補缺，相得益彰。即使印章本身也有陰刻、陽刻之講究。

陰陽文化是書法之至高境界。

童式書法，由此而來。

書法家一旦了悟陰陽，則書道在心，進而心到意到筆到，與天地合，與日月通，與山水行，則靈感生生不息，技法層出不窮，意在筆先，下筆如神，滿腹經綸，任意揮灑。胸中塊壘，冰消雪融；萬丈豪情，火山噴發；出新意于法度之中，寄妙理于豪情之外；心無掛礙，物我兩忘，無意而佳，美哉妙哉！

名家品評 贊譽有加

童心田及其書法作品在業界頗有聲譽，名家品評可見一斑。

中國書協主席蘇士澍評價道：中國的傳統書法藝術，歷時數千年，名家輩出，流派紛呈，佳作如林。童心田就是我們這個時代一位成就卓越的書法大家。其書法諸體兼善，重韻尚法，以行草見長，體現了深厚的藝術功底。所取得的成就為現代書法創作增添了光彩。從他的作品中，你會發現他的書法字字連綴，若云起云落，似胸中神兵百萬，在奔襲中鮮活，在鮮活中煥發無窮動感和奇異魅力。書法之豪邁，可謂力與美的和諧，剛與柔的統一，自然與心靈的交融，字里行間透露出精神氣質，反應出他身上那種純粹、真誠的藝術家氣質。假以時日，定能在書法藝術領域更上一層樓，最終在創作上達到‘敏忠藏于胸，巧態發于毫的藝術妙境，為我國的書法藝術史留下吉光片羽。

中國美協主席劉大為將軍載文道：童式書法，風格突出。童式書法有三個支撐。第一，書論支撐。我在媒體上留意過心田同志的書論，印象最深刻的是書法之道貴在陰陽和諧。在謀篇布局上，要黑白相間，計白當黑，疏朗有致，舒適美觀；在技法筆法上，要主次搭配，大小錯落，快慢結合，奇正相倚，剛柔相濟，有虛有實；在墨法印法上，要濃淡相宜，干濕相應，輕重自然，陰陽互生，畫龍點睛，相映成趣。這就是童式書法的理論基石。第二，形式支撐。童式書法形成了大字配小字的風格，大字是主題，小字是解釋，大小配合，烘云托月，相得益彰，風格突出，給人以形式創新的美感。這就是童式書法的形式支撐。第三，內容支撐。童式書法作品，體現了書中有人，書中有文，書中有情，書中有道。一個合格的書法家，不僅要練好寫字的基本功，更要練好字外功。要掌握國學經典，四書五經，唐詩宋詞元曲，要學好歷史知識，哲學知識，文學知識，美學知識，書法理論，天文地理，做到才高八斗，學富五車，揮筆潑墨，瀟灑自如，文采橫溢，弘揚國學，宣傳社會主義核心價值觀，給人以向上向善的正能量。

今年已104歲高齡的中央文史館員楊乃寒載文道：童心田的書論《書法之道貴在陰陽和諧》從中國古典哲學，追根溯源，理清了書法的來龍去脈，闡述了“陰陽說”與書法之章法、技法、筆法、墨法、印法的密切關系，不僅完全符合書法的歷史淵源，而且高度歸納概括了書法內在蘊涵的規律，甚至指明了今后書法發展的有益途徑。其次，童式書法，并非浪得虛名，僅從作品中就不難看出，其有濃濃的書卷氣，章法計白當黑，略略大方；結體內緊外放，優美雅觀；筆法起伏跌宕，提按灑脫；墨法濃淡相宜，自然而然。通觀其書法形式，大字下面配小字解釋，頗有紅花綠葉，烘云托月的效果。

中國作協副主席二月河載文道：我喜愛書法，更喜愛像童式書法這樣，文采橫溢，給人啟迪和教益。從形式上看，童式書法，更像一篇文章，主題是幾個大字，很突出、很醒目；內容就是下面的小字，闡釋主題、說明主題的來龍去脈，讀后讓人進一步加深了對主題的理解。由此生發開去，大字與小字渾然一體，不僅形式上有主次呼應，大小互襯之美感，而且內容上妙語連珠，傳承國學，給人以哲思和鼓舞。著實讓人領悟書法的真正內涵，絕不只是寫字，而是書中有文，書中有道，恐怕這也是中國書法發展到今天的時代意義所在。

中國毛澤東書法研究院院長張軍虎載文道：童式書法在章法布局上：規范、勻稱、疏朗、計白當黑、氣定神閑、玉樹臨風、瀟灑自如；在結體上：內緊外放、大小錯落、奇正相倚、干濕對比、濃淡結合、亦行亦草；在筆法上，起筆重、收筆穩、點如墜石、橫若臥龍、豎似枯藤、撇比豹尾、勾像長戟；第四，在墨法上，從濕到枯，順其自然，重墨為主，不燥不火。

《中國書畫市場報》社長兼總編李俊峰載文道：童式書法，“米”姿“黃”韻。他的行楷寫得疏朗灑落，飄逸爽健，瘦不露骨。肥不剩肉。可以說深得米芾神髓。而他的用筆正側兼施，中鋒為主，沉穩報鷙，提按變化，結體的開張流朗，清通簡直。在他的作品中時或看到圣教序的風神，米芾的胎息，黃庭堅的韻味，蘇軾的情趣。平正通達，不激不厲，從容進退，游刃有余。我認為他在此領域已進入了一種從心不逾的自由之境。“米”姿“黃”韻，清健挺勁，溫潤雅靜是他的藝術特點：一是線條清勁，二是用墨溫潤，三是章法跌宕，四是疏密相當，五是形神兼備。

著名書法家王翰青說：一個書法家就像一只大鵬鳥，大鵬鳥騰飛靠兩條腿，一條腿是書法創作，一條腿是書法理論，只有這樣，這只大鵬鳥才能鵬程萬里，飛的更高更遠。童心田以他的功底、靈氣和毅力，一定會成為這方面的典范。

（注：本文作者系武警警種學院政治部副主任、大校，《解放軍報》特約記者）