楊冪 瞬息萬變的潮流抵不過一碗胡同里的槐花拌飯

唐依敏

這是一個數據化的時代，明星們爭奪著大眾視線里的所有流量，微博上坐擁7000多萬粉絲的楊冪，無疑是這個信息時代當之無愧的流量花旦。2017年剛剛過半楊冪就已經有一部電視劇《三生三世十里桃花》和一部電影《逆時營救》與觀眾相繼見面，她與這個流量時代緊密相連，時常置身在輿論的風口浪尖，但是在另一邊她卻又充滿疏離感地遠離著這個時代所有的戲劇化，而在楊冪眼中這些時代的潮流卻始終抵不過那胡同深處的一碗槐花拌飯來得實在。

早在采訪之前便有人告訴我楊冪是個極度守時的演員，為了不遲到自己要出席的活動會將自己的航班改成當天的最早一班，果然拍攝當天她也如期而來，時間把握得剛剛好。

“我最近好像有點胖了”坐在離我一米遠的楊冪看著鏡子里的自己這樣評價著，平心而論，眼前的楊冪略施粉黛，鏡子中是一張精致的巴掌小臉，和所謂的胖全然不沾邊，但是作為演員的她對自己的身材卻是盡可能地做到無限苛刻。一件簡單的白T恤搭配充滿設計感的短褲，腳上趿拉著一雙當下最時髦的穆勒鞋，即使是這樣不需要展露在大眾面前的日子里她也依然保持著自己著裝的好品位。

無論從什么方面來說，楊冪是那種會24小時保持著自己飽滿熱情的人，是為鏡頭量身定做的人物，但在鏡頭無暇顧及她的時候，你也會看見她微微露出疲倦神色的時候，偶爾她會良久地凝視著某個地方，似乎也將整個人放空掉，但是鏡頭一來她就會又立即展露出飽滿的情緒。

《繡春刀·修羅戰場》：具有現代氣息的武俠片

煙籠江水寒，一蓑煙雨任平生，碧綠江水上是一葉輕舟，雙槳鴻驚的美景，搖曳了滿池的春水，江水背后是一片郁郁蔥蔥的綠色，蒼翠滿目，很容易讓人聯想起所有描繪江南風光的詩篇里的場景。她是一襲藍衣的畫師北齋，而他是身穿飛魚服的錦衣衛，他們相對而立，眼神復雜糾結，這是楊冪在拍攝《繡春刀·修羅戰場》時印象最深刻的一個場景。

小舟雖是悠然劃過湖面，但那時卻已然是整個夏季最炎熱的時候，這種最容易讓演員標榜自己勞模精神的片段被她一筆帶過，讓她對這個場景印象深刻的原因卻是為了拍攝這個場面劇組特意在湖中搭建了一座湖島，“他們在那個島上面搭了一個帳篷，攝影師還有攝影機什么的都在那個島上。然后拍戲的人在船上，我們一整天都在河的正中央拍那場戲。”

這樣連續一整天的工作狀態對于楊冪來說早已成為一種生活中的常態，拍戲的時候時常累到回到房間就想睡覺。曾經在《我是證人》里，她拍了一個半月的夜戲，每天晚上五六點開工一直拍到第二天早上七點。而除了固定給自己留出的回家時間，楊冪就連在宣傳期這樣看似可以相對清閑的日子里，也難得空出屬于自己的時間。拍攝的前兩天凌晨她剛剛到北京，緊接著第二天便是早起緊鑼密鼓地為新劇定了一天妝，而拍攝后的第二天我們又在上海電影節上看到了她的身影，依然是眉眼如畫的精致，大約是因為這樣忙碌的工作狀態，楊冪說自己很少總結自己的生活，“從來不往回頭看”這樣的回答充滿了楊冪式的干脆利落。

“我們都是女的，都喜歡畫畫，但是我沒有她身世那么復雜。”是楊冪對于她和北齋之間共同點的描述，在成為一名演員之前，她曾經想成為過畫家，但是在系統地學習畫畫之前卻被母親“因為擔心我以后找不到工作”而一把扼殺在搖籃里，于是成年之后看漫畫成了她私人的興趣愛好，就連在片場和搭檔的張震也時常聊一些關于漫畫的東西。

從16歲那一部《神雕俠侶》里的郭襄，到前一陣火熱熒屏的《三生三世十里桃花》，楊冪所出演的角色總是帶有一絲俠氣，楊冪說自己的武俠情結正是來源于漫畫，和來自那些傳統武俠劇作的俠義情結不同，楊冪身上的武俠氣息更具熱血感和現實感，這是一種屬于現代人的武俠情結，也和《繡春刀·修羅戰場》監制寧浩所說的“具有現代氣息的武俠片”更貼合了起來。

工作：一半是少女，一半精明能干

亦如《繡春刀·修羅戰場》的名字一樣，修羅是善與惡的結合體，在楊冪身上雖然沒有這樣善惡對比分明的區分，但是在她身上你卻時常能看見兩個影子：一半還是少女的模樣，一半卻已然修煉到精明能干。

雖然已經是一個孩子的媽媽了，但是楊冪身上的少女感卻從未被削減，很多人管她叫“少女冪”，是個聽起來就甜蜜十足的外號。在工作人員眼里三十歲的楊冪在很多時候依然像是一個孩子，“她平時像一個小朋友那樣子開玩笑，然后跟工作人員鬧啊，昨天我跟她經紀人在一個角落里聊天，她從旁邊過去的時候，我們倆就很警惕地盯著她，因為我們知道她從你旁邊過的時候，一定會拍你一下或者來個惡作劇什么的，就是一個特別無聊的小朋友。”楊冪的宣傳總監覃西這樣描述著日常生活中的楊冪，所以在那些路人隨手拍下的照片中，時常能看見楊冪像是無尾熊一般親昵地抱在工作人員身上。

但是轉換到工作的時候她卻又完全是另外一種樣子“她工作的時候要求特別嚴格，她自己不能遲到，所以她希望大家也能跟她一樣不要遲到。可能比如我們這一天里有三個工作，然后前面的那個工作事情比較多，耽誤了一點，然后在我們去下一個工作的路上她就會一直說，你跟下一個工作的人說一下我們可能會遲到，你說嗯，過五分鐘她就會又問你說了嗎，你說等一下沒關系，應該還不至于，但是她就會一直跟你確認，很強迫癥的那種，然后說你們不可以忘帶東西。”

最初的身份是演員，隨著歲月的增長，時光加諸在她身上的身份卻越來越多，從最開始做制片人的小試牛刀到后來成為公司合伙人帶著大家一起奮斗，楊冪坦言自己的責任感也越來越重，這個時候認真模樣的她和之前跟我開著玩笑的她又是判若兩人的感覺。

正是這兩種看似有些截然不同的特質才拼湊出了一個完整的楊冪，一半精明十足是可以成為制片人、公司合伙人的角色，一半卻又充滿孩子氣讓很多人因而愛上她的率性十足。

未來：讓它們順其自然

在化妝的時候采訪明星是記者的常態，身旁的化妝師緊鑼密鼓地給楊冪畫上精致的妝容，但是卻絲毫沒有影響每次提問的間隙她通過鏡子用眼神與我對話。這樣毫無畏懼的姿態無論是在和她談話的中間還是一些生活中的瑣事中，她都展現了出來。

很多演員懼怕看自己演的戲，因為害怕看到缺點，楊冪則不然，前一陣熱播的《三生三世十里桃花》她像一個普通的觀眾一樣從頭看到了尾，只差了幾集還是因為中途去了美國參加活動，她不怕看到缺點，也不怕被別人看到缺點，她說跟頭一定要趁早摔，即使到了現在她也一直努力地在讓自己摔跟頭，“一直在平地上走著多無聊啊” 。

四歲演戲，十六歲出道，在很長一段時間里，演戲對于楊冪來說更像是一種天賦使然，一直到《紅樓夢》那部戲楊冪才覺得自己在表演上真的開竅了，開始懂得走心了。“演員不管別人賦予你的身份是明星也好，或者是干嘛，最本質的工作還是演戲，還是你在鏡頭前的詮釋。”

掐指算來楊冪出道已經十五年，年少成名的演員總是會早早地學會一套應對記者的手段，那些刻苦勵志的故事翻來覆去的也能演繹得精妙絕倫，很多演員信手拈來的圓滑，楊冪卻一直沒學會，她不會講那些好聽的故事，甚至于這個問題都是她的死穴“其實我真的不是一個擅長回答你故事的人，我知道你們特別想聽我講故事，但是我講不出來，因為我沒有這方面的記憶力，我做采訪的時候最害怕回答的問題是你感動的事、好玩的事兒、開心的事、什么的事，我是回答不出來的。”

和當下時代所熱衷的浮躁不同，楊冪身上卻時常有種脫離這個圈子的清冷感，說話直來直往，不太會曲意逢迎地應和時代的聲音，從《宮鎖心玉》開始那些質疑的聲音從未間斷，一直到了現在這些猜忌的話語也時常出現在與楊冪有關的新聞當中，但是對于楊冪來說這些來自外界的惡意卻是明天就會被丟進垃圾桶的瑣碎話語。而那些無際的猜測她也是三言兩語便回了過去，她不將這些蜚短流長作為自己前進的動力，也從不將它們放在心上，“有一天沒人質疑你的時候你就沒動力了嗎，那不行。” “我在意他干嘛，這跟我沒關系，他說什么或者怎么看我這些都完全影響不到我。”

楊冪的直接是埋藏在血液中的，她不會去設想那些不切實際的未來，不會幻想如果有一天不做演員的自己會成為什么，她說因為那些不可能實現所以她從來沒想過。她也不會幻想如果有一天可以穿梭回過去，她要回到哪一天，因為對她來說現實就是最好的一劑良藥，只在乎目力所及的地方，至于那些長遠的未來，她更愿意讓它們“順其自然”。

北京：一碗槐花拌飯

楊冪說話時總是一副略顯慵懶的聲線，所有有力度的話都變成了一汪水，毫不費力地流淌出來。大約是因為北京人的原因，她說話時常會吞字，又帶著一股漫不經心的感覺。談話間時常會無意識一般的用腳打著節拍式的晃悠，這是一種慵懶的氣息在楊冪的身上也被演繹出了一種不在乎外界看法的勁頭。

和工作起來拼命十足的狀態不同，楊冪身上有股北京人的“懶勁”，不拍戲的時候她最喜歡的放松方式是在家里待著陪陪家人。“還記得你上一次旅行是什么時候嗎”接到這個問題的楊冪微微有些怔楞，反倒是周圍的工作人員一把接過了話茬，“我覺得你想錯了，她不是一個愛旅游的人，對她來說在家呆著才是一種放松，因為對她來說工作就是老來回地飛，所以她不會覺得換一個環境是特別開心的事情”。

北京人說話天生有股子貧勁兒，在外人看來也許有些咄咄逼人的勁頭，楊冪說“北京人說話你就聽一半別認真聽，別全聽，北京人說話愛損人，北京人說什么你別太當真也別生氣，因為他們平時就是那樣的。”所以在楊冪身邊你時常可以看見她和周圍工作人員的有愛的“互懟”。她說自己時常被拍到一些黑照，當我問到她周圍工作人員的照片是不是也經常被黑，她又拿出了那股懶懶的勁頭說“她們長成那個樣也拍不了太好看的照片”，而在這次采訪結束不久之后她自己在微博上發了一張和工作人員的合影，話是真心的感謝，照片卻配了一張只有自己好看的合影。工作人員也時常嘲諷楊冪的記憶力很差，比只有七秒記憶的金魚還差。但是在互相懟過之后，你可以看見楊冪對她們的信任，一些在采訪中模糊的片段她時常會求助身邊的工作人員，拍照時穿哪只鞋子更好看她也會一邊穿一邊詢問周圍人的感受。

這種互懟和被懟的友愛關系其實也源于楊冪的家庭，“沒大沒小”的她也時常會跟父母開一些玩笑，父母也總是一臉嫌棄地說著楊冪丑一類的話。這樣的一家人就連對家里的貓也是這樣的狀態，“我爸媽在家就覺得貓難看，我也覺得貓長得難看，大家天天都覺得它難看。然后我爸會每天握著貓的手教育它，告訴它你要穩重，但是轉頭就會帶著它出去遛彎。就是一邊說你長得真難看，一邊說給罐頭吃。而且我們家現在住一樓貓會自己開院子的門，今天就是，我媽在院子里面掃地，我就聽它在那喵喵喵了半天，一會兒貓就自己把門頂開出去了。” 她說“你看我們家貓都是隨意的那種，更別說人了。”

年少成名的楊冪，早已習慣了四海為家的生活，但是那一碗槐花拌飯的滋味卻是根植在腦海中無法散去的一抹幽香。對于楊冪來說童年的記憶大多數來自胡同，北京又是一座盛產槐花的城市，把槐花拌在飯里這樣充滿浪漫情懷的做法深深根植在楊冪的記憶中“因為小的時候家門口有一棵很大的槐樹，五月份的時候槐花開花了以后，我爸就會給我摘槐花吃，那時候槐花洗干凈了以后，是可以把它放在米飯里吃的，也可以直接吃，是甜的。”

“你最留戀北京的什么地方？”我問楊冪。

“天橋，小的時候那個槐花的味道。”她這樣回答我。

Q = 《北京青年》周刊

A =楊冪

Q：最開始是怎么想到要接《繡春刀·修羅戰場》這部戲，看劇本的時候是什么打動了你？

A：里面描述的國仇家恨，北齋不是那種需要男人保護的花瓶，她還挺有故事的。

Q：第一次和張震合作感覺怎么樣？在片場有沒有發生什么趣事？

A：我覺得他很好，大家都覺得他是那種男神的形象，就是看起來酷酷的那種，但是他本人還是挺能開玩笑的。在劇組的時候我們每天都會亂開玩笑，除了電影以外我們還會聊孩子，還會聊到漫畫。我們有一天在片場聊天的時候，聊到了紅酒的問題，他就知道我可能喜歡喝紅酒，他就會特意從臺灣找人給我帶紅酒來。你就隨便說起來一個事，他就很貼心地幫你找來，很會照顧別人。

Q：你在戲里和張震扮演的角色是什么樣的關系？

A：按照劇組的說辭是相愛相殺，我一直在對外說這是一部純愛電影，非常的粉紅。

Q：因為第一部的《繡春刀》的口碑很好，你會感覺有壓力嗎？

A：因為我也不是第一次碰到這樣的情況了，所以我并不會覺得怎么樣，這種情況以后也還是可能會發生的，所以你不用管它不用太在意。我就覺得路陽導演他很好，很有想法，對于一些細節上的把握也很精準，是一個在前期就做了非常多工作的導演，他很打動我，我也很想跟他好好地把這個作品拍好。

Q：監制寧浩說這部《繡春刀》是一部“有現代氣息的武俠片”，你覺得這部戲的現代氣息體現在什么地方？

A：我覺得它有一些很熱血、很漫畫、很勵志的東西在里面。

Q：你說你在這部戲里演出了一個“俠女”，在《神雕俠侶》和《仙劍奇俠傳三》里你都出演過這樣帶有俠氣的女子，你覺得這次的北齋和之前的這些角色有什么區別？

A：這次的北齋和之前的那些人物相比更有厚度，因為她自己的身世還有她經歷的一些事情，都導致她是一個有厚度有深度的人物，不是那種打打鬧鬧的。

Q：你時常會上微博的熱搜，所以你平時在微博上會看一些關于自己的消息嗎？

A：我經常被莫名其妙上熱搜，但是我不太看關于自己的消息，我在微博上會看一些好玩的有趣的新聞，自己的消息不太會看。我在微博上有一個自己的小號，有的時候你申請一個小號的話，新浪微博給你自動關注一些莫名其妙的號，反正我有新浪小號的時候里面已經關注好幾十個莫名其妙的號了，一些網紅什么的，還有明星的后援會，我也沒有取關，這樣多像一個真正的小號。

Q：會有對演員這個身份產生厭倦的時候嗎？一般這種時候你都怎么調節自己的情緒？

A： 演員是我喜歡做的事情，很累不想干了的時候肯定是有的，但是就是想一想，會跟所有的工作人員嘮叨，說我很累，我不想工作了，我要在家休息，我們走吧，我們去度假，我們消失兩個月，就會一直念。但是另外一邊叫我拍戲了我又會馬上過去，所以就是念念而已。

Q：16歲的時候就出道開始接拍一些戲了，你覺得20歲時候的楊冪和現在的楊冪在演戲的時候有什么不一樣的地方嗎？

A： 如果這么多年都沒有區別的話那我也挺慘，16歲跟30歲肯定會不一樣，任何人都是這樣。如果你30歲還像16歲的話也是有可能的，但是我覺得我不是那樣的。

Q：從演員到后來的制片人，再到現在的公司合伙人，隨著角色的轉換你覺得自己的心態有什么變化嗎？

A：覺得責任更重大了，但是我覺得還是做演員比較舒服，做演員是自己最喜歡的事情，最自在。后來的這些算是嘗試和一種經歷。

Q：你會怎么平衡和旗下藝人的關系，是怎么轉換這種朋友和工作的關系？

A：除了是朋友，在拍戲的時候我也會跟他們說一些建議，不過我分析他們可能并不喜歡跟我在一起拍戲，因為我會“扎針”，如果我覺得在跟他們工作的過程中，他們有哪些問題或者什么地方做得不太好，我除了提醒他們還會跟他們的工作人員說，他們可能自己出去拍戲反而更自由點。但是不工作的時候我們之間的關系算是美少女和美少女，還有美少女和美少年之間的故事。（笑）

Q：你覺得演員、妻子和母親這三個角色對你都有什么樣的影響？

A：我覺得就是每一個階段要經歷的事情吧，每經歷一個階段不一定是一個新的身份，可能大家看到的是身份的轉變，但是對于我自己來說就是經歷一些事情，每經歷一些事情都會對你的人生包括生活產生影響，讓你有新的認識，不只是說大家看到的這三個身份，很多事情，可能一些小的細節也會讓你覺得會想到很多。

Q：以前經常有人黑你，但是后來你變成了“自黑”，是怎樣完成的這樣一種轉變？

A：我沒有刻意地去做自黑這件事情，因為我們家平時的相處方式以及模式就是這樣的。我們平時的生活、工作也是這樣的。因為北京人嘛大家都是那樣子的，平時大家就是互相懟，我也很喜歡這樣懟和互懟，而且我也不太在意這些，工作人員懟我，我也很開心，所以我算是團隊里活躍氛圍的那個，我肯定也不是一個好的傾聽者，也不是一個好的敘述者。

Q：不拍戲的時候你一般都會把自己的時間花在什么地方？

A：回家，看糯米。

Q：你是怎么看待網絡時代里別人加諸在你身上的一些標簽，比如帶貨女王、街拍女王一類的詞？

A：我覺得標簽這種東西無所謂，可能今天他們貼完標簽，明天他們自己就給撕了，所以你不用管他們給你貼了什么標簽。前段時間做采訪做得比較密集，有的記者會說今年看你真的很忙，一上來就有兩部作品，你是不是一直在忙，可是過兩天就有另一個記者說感覺你現在出作品的頻率沒有那么高了，現在是不是已經減產了，盡量地在休息？你看，雖然都是記者，但大家的想法都不統一，所以我說大家想貼什么標簽自己貼，然后貼完了也就這樣了，我不會管，因為大家的想法都是不一樣的。

Q：你拍了這么多年的電視劇和電影，還有想嘗試但是沒有嘗試的角色嗎？

A：所有的演員都想嘗試那種不一樣的角色，想嘗試的角色有很多，但我覺得演員要碰到好角色需要天時地利人和，需要你有個合適的狀態，然后有劇組找你，劇本也好。我最近很想嘗試離自己生活特別遠的那種角色，比如殘疾人，之前《我是證人》里演了一個盲人，我覺得這是個很不錯的嘗試。而且我喜歡那種就是我自己都想不到的角色，《畫皮》的時候找我演一只鳥我就覺得特別有意思。