安徽花鼓燈中蘭花的藝術內涵

周靜

【摘 要】安徽花鼓燈是中國漢民族舞蹈的典型代表之一，更是高校舞蹈課程的必修內容之一，從某種程度上講，舞蹈必修課程主要的角色有蘭花和鼓架子，由于蘭花是女角的總稱，所以在表演上多為重頭戲。蘭花的表演技術標志著整個花鼓燈的整體水平。從舞蹈生態學原理考慮，蘭花是在豐富的舞蹈總匯中提煉出來的動律特征，只有真正地對蘭花韻味進行加工，才能增強花鼓燈的藝術表現力。

【關鍵詞】安徽花鼓；蘭花；藝術內涵

中圖分類號：J722.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0132-01

花鼓燈這種藝術形式具有非常明確的角色分工，男性角色通常被稱作鼓架子，而女性角色在花鼓燈當中便被稱為蘭花。

一、蘭花的概念

蘭花在一些演出當中，始終處于核心地位，是最具有表演特色的角色，譬如在小花場的表演當中，她們的扮相美麗，兩手分別拿著折扇和手巾，上身著彩褂，下身通常穿裙子，腳下則是繡花鞋。女性角色的頭飾采用的是發梳長辮，配彩綢制作的球花，另外再搭配2尺長的飄帶。在額前位置，女性角色通常要系勒子。蘭花是具有豐富語義的扇花語匯，僅僅是持帕的手勢便有很多種，譬如三指提和一指挑等。在表演手法上，蘭花的表演細膩，譬如砍、挽等40余種動作。在解放前，由于歷史原因，蘭花的扮演者通常都是男性，腳下需要踩著襯子來模仿裹足。花鼓燈當中的跪、擺等特點便是由于需要穿襯子而形成的。解放后，由于女性的社會地位發生了改變，取消了襯子，改穿布鞋，但是跪、擺等特點還是保留下來。

二、蘭花的典型特征分析

（一）蘭花的“三道彎”。“三道彎”是一種獨有的舞蹈藝術形式，在整個舞蹈中，人的頭部、腰部和跨部呈逆向S的形態。“三道彎”是東方舞蹈形式的典型代表。

第一，重心靠右后。這是一種靜態的三道彎形式，過去腳踩“襯子”，腳跟離地較多，所以在亮相時，為能讓身體保持平衡，就要小腿發力，讓膝蓋、兩腿緊緊靠攏，腰部放松，上身盡量后移，常見的姿勢有“單展翅”“鳳凰三點頭”等，主要是胯與腰部左右移動，重心在半個腳掌上面，讓整個造型呈曲線形，一邊以順時針的方式進行“三道彎”的傾擰狀態，這能體現出小蘭花的小巧玲瓏、婀娜多姿，大蘭花的端莊精美也能在此體現出來。

第二，走路腰晃扭。動態的“三道彎”主要是身體均勻有規律地進行擺動，產生自然平衡的美感。特別是在做“鳳擺柳”“平足步”這些典型動作的時候，過去多使用腳踩的“襯子”來模仿小腳女人的走路姿勢，通過肩部左右交替，特別是腰部以上部分直接進行弧線上提，使小臂貼身進行擺動，大臂則是橫折擺動；在“上山步”中，可以讓腰部以上的部位進行前后交替，上身和下身之間進行晃動，從而形成靜止的時間差，構成了流動的“三道彎”。

（二）蘭花的“舞蹈呼吸”。民間舞蹈形式主要講究以情帶動，動中有情。所以如何將內心的情感進行真實表達，顯得極為重要。這就要將其中的內在情感轉換到外在的動作上來，從而表達出人物的思想感情，表現舞蹈韻味。我國著名舞蹈大師吳曉邦就曾經對呼吸進行過總結，并將其看成是舞蹈的三大類元素之一。這類呼吸不是我們日常進行的呼吸，而是在自然呼吸的前提下進行的控制與支配，可以從生理需求上進行呼吸支配，進而能讓呼吸的韻律和風格表達具有一致性。這種呼吸被稱為情感呼吸。由于情緒的不同產生的呼吸各不相同，不同的呼吸能表達出來的思想感情也不同，花鼓燈舞蹈中的典型動作是“鳳凰三點頭”，就是用眼睛傳達內心的情感，特別是在眼神交流的時候，表現出來的害羞以及緊張感，讓人快速吸氣，同時心跳速度加快，整個身體狀態變得異常挺拔，特別是在相互愛慕的情況下，緩慢吐氣，在回頭看對方的時候，身體重心開始下移，最終在語言交流中依靠氣息帶動，若沒有氣息支持，僅僅轉頭互相看，就很難表達出人物的情感。

三、蘭花的即興訓練

花鼓燈的舞蹈形式可以分為大小花場以及盤鼓三種。在這三種表演形式當中，中小花場是表演的核心，表演時，以蘭花為表演中心，男性角色即興表演。蘭花與鼓架子在表演當中通過默契配合，利用最簡單的情節表演，塑造不同的人物形象，用細膩的手法描繪青年男女的愛情生活。演員在表演的過程中，可以即興發揮，從而將自我情感表現出來。

即興創造也是花鼓燈最重要的表現形式，是花鼓燈最具代表性的特點。當前的各種花鼓燈流派，也都是不斷創新發展而成的，融合了各個時代所特有的藝術風格。因此在蘭花的訓練中，小花場的即興訓練便成為了最重要的訓練方向。

四、結語

花鼓燈這種藝術形式之所以能夠流傳至今，其獨特的表演方式和技藝是關鍵。花鼓燈的即興表演非常多，這種即興表演使得花鼓燈藝術不斷得到進步和發展。

參考文獻：

[1]莊英邦，李芹芹，胡曉雯.分析安徽花鼓燈蘭花表演藝術的特點和創新[J].科教文匯（中旬刊），2015，（06）：14-15.

[2]李蓓娟.安徽花鼓燈中“鼓架子”的形成與表演形式[J].藝術研究，2016，（11）：12-13.endprint