淺談中外聲樂套曲的異同

陶美良

套曲能夠涵蓋多種音樂形式，同時可以通過多個樂曲去表達或者說明一個主題或內容。聲樂套曲則可以使用多種或多首歌曲的形式表現主題，并通過這些歌曲的不同表現達到與表現內容和音樂主題的和諧統一。聲樂套曲這種音樂形式最早產生并逐漸完善于歐洲，直到20世紀才傳入中國。雖然中國聲樂套曲的發展時間不長，但是在半個世紀的發展過程中，也形成了迥異于西方的風格。與西方的聲樂套曲相比，中國聲樂套曲在內容和表演形式上形成了自己的特點。

一、中外聲樂套曲的內容 崳？

聲樂套曲是從西方產生并逐漸完善的，在內容上比較豐富。文藝復興以后，西方在文學藝術上有了長足的發展。由于詩歌與音樂在藝術形式上較為接近，它成為西方音樂藝術的主要靈感和題材來源之一。威廉·繆勒是德國后期浪漫派詩人的代表，同時他對古希臘文化也有深入的研究，他的詩作《美麗的磨坊姑娘》和《冬日旅行》被奧地利古典主義音樂巨匠弗朗茨·舒伯特譜成兩部聲樂套曲，如今這兩部套曲依然是世界音樂的名篇。其中，《美麗的磨坊姑娘》本身是描述愛情悲劇的詩篇，表現了一個凄美的愛情故事。在改編聲樂套曲的過程中，舒伯特以自己天才般的音樂靈感和技巧，融入自己愛情的經歷和思考，達到自己創作的頂峰。除此之外，舒曼的聲樂套曲《桃金娘》《詩人之戀》等，都是根據當時著名詩人的詩作改編的。由此可以看出，西方聲樂套曲在內容上多取材自詩歌作品，這些詩歌本身就包含著詩人自身的感情經歷和對世界、愛情等人生命題的看法，作曲家在進行改編創作時，也通過音樂所特有的表現形式，對其主題進行重復和深化。

中國的聲樂套曲創作較晚，在創作的過程中，作曲家往往借助聲樂套曲這種有助于表達某種主題的音樂藝術形式，去歌頌某種精神或者傳播一些故事。著名作曲家金湘的《子夜四時歌》，作曲家丁善德的《演西詩抄》，都是根據詩歌創作的優秀聲樂套曲。但是，除了少數以詩詞為題材的聲樂套曲，中國大部分的聲樂套曲是服務于宣傳需要的。聲樂套曲這種音樂形式傳入中國，也正好是中國宣傳工作最為迫切的時期，在之后的一段歷史時期，中國的藝術創作都受到很大的限制，這也導致聲樂套曲內容的單一，著名的《黃河大合唱》《長征組歌》等，都是這種宣傳需要和藝術限制下中國聲樂套曲創作的代表。當然，這些聲樂套曲的藝術水平也很高，顯示了中國作曲家的藝術才能。

二、中外聲樂套曲的表演形式 崳？

聲樂套曲這種音樂形式，從最初產生到完善成熟是一個長期的過程。早期的聲樂套曲主要是鋼琴伴奏，后來，為了給這種音樂形式注入更多的戲劇性和表演形式，又加入了樂隊伴奏。奧地利作曲家馬勒的《漂泊藝徒之歌》，最能說明早期西方聲樂套曲的表演形式，這部套曲作品同時有鋼琴伴奏和交響樂伴奏兩個版本。雖然后來的聲樂套曲形式越來越完善，更加成熟、豐富，但是這種多種伴奏版本的傳統被保留下來，很多作曲家的聲樂套曲作品都有鋼琴伴奏和交響樂伴奏兩個版本。在表演上，西方的聲樂套曲一般以鋼琴伴奏的男聲或女聲獨唱為主。這種表演形式是符合西方聲樂套曲的內容要求和抒情性表達的，西方聲樂套曲多取材自詩歌，而詩歌是最能抒情達意、具有強烈主觀情感性的藝術形式之一，因此男女獨唱往往更能連貫和銜接套曲的情感。當然，也有多種形式的聲樂套曲，比如法國作曲家柏遼慈出于多變的音色需求，就利用樂隊在表現形式上的多樣性進行伴奏，并在套曲演唱上采取男女指定曲目混唱的形式。

與西方的聲樂套曲傳統的延續性不同，中國的聲樂套曲是在聲樂套曲發展成熟之后才被引進的，中國的聲樂套曲創作沒有西方創作傳統的束縛，同時又可以吸收和利用其已有的成熟模式和技巧。因此，中國的聲樂套曲在獨唱和重唱形式上都比較豐富。例如，鄭秋楓創作的聲樂套曲《祖國四季》，就是獨唱；作曲家傅庚辰創作的聲樂套曲《航天之歌》，包含男生獨唱、女聲獨唱、男女生重唱等多種方式，混聲四部合唱，這部套曲的每一首歌曲都能單獨演唱，七首歌曲前后組合銜接，就構成了對中國航天事業的熱烈歌頌。由此可以看出，中國的聲樂套曲更多的是盡可能利用有效的形式，去歌頌或者傳達某種精神和情感。

三、中國聲樂套曲的發展

聲樂套曲這一藝術形式形成和完善成熟于西方，其在中國發展較晚。就這種音樂形式來說，中國目前除了繼續吸收和融合西方已有的音樂形式和成熟體系，已經難以在內容上、形式上超越西方的聲樂套曲。同時，新中國成立后的一段時間，對藝術創作的限制，也造成中國在聲樂套曲的研究上更為滯后和停頓。長期以來，中國主流音樂界也逐漸利用音樂來宣傳精神和鼓舞人心，聲樂套曲的內容更多的是意識形態上的東西。正是中國這種獨特的藝術發展環境，使得中國在聲樂套曲的發展中，特別是在內容和形式上，不受西方固有傳統的束縛，在當前和今后的聲樂套曲創作中，更能形成中國特有的傳統和風格。

四、結語

聲樂套曲作為一種舶來品，在西方已經有成熟、完善的形式和體制，其內容和表演形式也形成了獨特的傳統。聲樂套曲進入中國后，其發展受到更多外在環境因素的影響，這也導致中國聲樂套曲在內容和表演形式上與西方傳統的聲樂套曲有所差異。這種差異是中國聲樂套曲的獨特性所在，卻也使得中國聲樂套曲的藝術性匱乏。改革開放以來，中國社會環境愈來愈開放。在寬松、自由的創作環境下，只要中國作曲家潛心創作，一定會有更多優秀的聲樂套曲作品問世。

（山西師范大學音樂學院）