《我的陰陽兩界》：對立與反抗的消解

李嬋

王小波的小說通常會有一個叫做“王二”的主角，他們使用著同一個名字，過著各自的人生。在小說《我的陰陽兩界》中，王二過著一種背離現實的生活，用屬于他的視角，透視常人認知的世界。小說在敘事和情節上，構造了一條界線，劃分陰陽。主人公王二游走在這條線兩邊，最終被默然消解。無論王二是情愿的還是被動的，他都在放棄自由，走向被同化的操控，妥協于“消極的自由”。

一、“我”，被孤立的自由

小說始終是以第一人稱來敘事，這樣的敘事角度使王二成為中心點，由這一點發散出周邊的人和事情，然后連接成網狀的社會關系。最開始王二是被孤立的，處于“陰”的狀態，這種陰的狀態多是由王二為中心構成的網狀社會導致的。首先從生理層面，他患了陽痿，讓他自身的生活狀態由陽轉陰；其次，他的前妻將他患了陽痿這件事搞得眾人皆知，讓他蒙羞，王二在心里層面進入“陰”的狀態；再次，眾人得知他患有陽痿后對其采取孤立放任的態度，讓他在社會層面處于陰面。這三個層次由表及里、由個體向大眾延伸，最終將王二推入“陰界”的生活狀態。王二進入“陰”界的表現也非常具體：領導讓他搬去地下室居住，不用正常地上班修理儀器，也不用參加會議。

避開了眾多社會活動的王二，生活在了他的“陰界”，同時享受著絕對的自由。小說一開始就運用對比的手法，將王二享有的絕對自由進行簡單到位的交代：“他們每天早上在車座上磨屁股……到了一座樓房面前……然后跑上樓去，掃掃地，打一壺開水，泡一壺茶，然后就坐下了看小報，打哈欠，聊大天，打瞌睡，直到天黑。但是我不包括在這些人之內。每天早上我不用騎車上班，因為我住在班上。我也不用往樓上跑，因為我住在地下室，上班也在地下室……每天早上我從床上起來，坐到工作臺前就算上了班。”這段描寫將“我”和“他們”進行區分，人們可以明顯感知兩者之間橫亙著一條線。王二樂于扮演獨立個體的角色，享受著不被操控的自由。同時，他還冷眼審視著活在“陽界”的“他們”，諷刺著這些人的生活。“我”與“他們”的界限劃分得自然而然，界限的兩邊分別是自由和被操控，王二想要避開被操控的生活狀態，必然面臨被社會的孤立。處于孤立中享受著絕對自由的王二，也挖苦自己，“我的左邊隔壁是破爛，右邊隔壁也是破爛”。那處于左右皆破爛間的“儀修組王工程師”，在世俗看來也與破爛無異，王二有著自知之明，還帶著一些寧可與破爛為伍也不愿意與“他們”相處的不屑。王二是享受這種自由狀態的。

在地下室中生活境況的敘述帶有一種淡淡的超現實色彩，尤其是關于人體標本的描寫。這是在陽界鮮少接觸的事物——做成標本的尸體。細致入微的描述，也從側面反映出被孤立的王二在日常生活中的無聊和空洞。絕對自由縱然爽快，但卻少了些波瀾，生活趨向于單調的重復，久而久之就覺得索然無味了。

二、“我們”與“他們”的斗爭

迫于一些必然的需求，王二還是會偶爾涉足“陽界”，走出他的地下室。帶著“陰”氣行走在“陽界”的王二，必然會與社會群體格格不入。他外形高大卻不修邊幅，他可以在婚宴上表現“驚人”，“認識我的人都說，我的臉相極兇，還說我吃相難看。我在席上喝了一瓶啤酒，就打了一個大嗝，聲震屋宇。然后我講了一個下流笑話，弄得四座皆驚”。正是這樣驚世駭俗的表現，引來了欣賞者小孫，正是小孫的到來，王二被迫從“我”的狀態走出來，進入了一場斗爭，陰陽兩界的界線變得混沌。

小孫，一個白凈可愛的女娃娃，帶著陽界的氣息，卻多了一些陽界看不慣的性格——桀驁叛逆、古靈精怪，這也成為她進入王二“陰界”的鑰匙。她自告奮勇地要為王二治病，為了給王二治病，她要求與王二結婚；為了和王二結婚，她要求王二和她在眾目睽睽之下戀愛。這樣的想法，讓眾人眼中的“小神經”王二覺得自己遇到了奇葩——疑似精神病患者的小孫。這種背離世俗的奇特，正是王二和小孫這兩個來自陰陽兩界的個體的共性，這樣的共性促成了“我們”的誕生。

“我們”為了爭取陽界的世俗認可，達成治病報恩的目的，開始了一場和“他們”的斗爭。這一切的主導是小孫，王二一直處于被動的屈從位置，久而久之，王二從心底接受了這樣的組合，他把小孫看成是自己人，愿意和她組合成“我們”。最開始王二應小孫要求，拉著她的手去逛街，以達到讓陽界的眾人知道“我們”在戀愛的目的，小孫騎在王二脖子上走進醫院，王二在這段情節中的心理獨白，極其犀利地表現出他初入陽界的不情愿，這種感覺讓他覺得屈辱。因為調侃的言辭，小孫將飯菜潑在打飯師傅臉上，她將這一勝利的消息帶回地下室與王二慶祝“我們”的勝利時，王二似乎第一次覺醒在“我們”這個群體中。

小孫經過各種折騰后仍無法讓陽界認同她和王二的戀愛關系，迫于無奈，她主動搬進地下室與王二同住。這一舉動對于王二堅守的“我”的世界帶來了毀滅性的沖擊。關于地下室的描寫加入了燈光的元素，光源是來自陽界的路燈，這樣的塑造帶有隱喻性，陰界的平靜還是被破壞了，絕對的自由將不復存在。王二和小孫的床擺放的位置卻還強調著陰陽的界限，王二的床淹沒在黑暗里，小孫的床會被陽光和路燈照射。在人影幢幢的畫面中，曖昧的氣氛也迅速升溫，兩人第一次交合完成“我們”這一共同體的構建。這樣的性行為變成了去往陽界的通道，隨后王二陽痿被治好的消息在陽界傳開，創造了“我們”向陽界的回歸，看起來這場斗爭最終是“我們”贏了。

三、“我們”最終變成了“他們”一樣

后來，“我們”得到了來自陽界單位的認可，結婚的事情變得順理成章。進入陽界的王二和小孫難免要淪入世俗之中：住在單位分的房子里，得上樓去開會，成為中年業務骨干，修理各種儀器。“從此以后，寂寞不再歸我所有”，同時，自由也漸行漸遠，“我”最終還是成為被操控的人。王二最終呈現出“還陽”的狀態，但是這個狀態是不徹底的。在生理層面上，他治好了陽痿，身體回歸了陽剛的屬性；在社會層面，單位領導對其表現出認可，同事對其進行接納，王二重新融入社會中；在心理上，王二還沒有完全完成陽性的認同，他仍會用“我”和“他們”來告知自己陰陽界線的存在。

小說最后，王二這樣總結自己的一生“我就是這樣倒霉，前半輩子陽痿，后半輩子又娶了女權主義者為妻。但是我沒有再次陽痿的打算了。我認命了。”最終，“我們”變成了“他們”一樣，變成社會中的元素，被位于高階層的人操控，保留一點點興趣作為自由的歸墟，將自我消解于消極的自由中。王二的屈從，帶有眾多的無奈，是不得已而為之，也是不得不為之的結果。想要生活在社會中，絕對的自由是不被準許的，成為“套子里的人”變成了從野蠻向文明行進的通道。

這樣看來，“我們”的斗爭變得可笑而無意義，看起來明明是“我們”取得了勝利，得到了陽界的認同，但是為什么最終“我們”屈從于陽界的準則，背棄了“陰界”的自由。“我們”和“他們”的斗爭究竟是為了證明什么？最終看來這并不是為了說明我們的自由多么高尚，而是為了證明“我”具有存活在陽界的能力。對立的陰陽兩界，在反抗中，將追求絕對自由的人性進行消解，以達到人的自由和社會壓抑的平衡。

（長安大學）