這是國產動畫的最好時代

本報記者 韋曦

一部中國國產電影在片頭打出“PG-13”的分級字樣，這在以前從未出現過。13日上映的動畫電影《大護法》（如圖）打出“不建議13歲以下少年兒童觀看”的自主分級標語——有人批評這是炒作噱頭，更多人贊許這是一次勇敢嘗試。在爭議聲中，《大護法》悄然成為今年以來豆瓣評分最高的國產電影（8.1分），票房正向6000萬元人民幣邁進。該片講述奕衛國大護法為尋找該國太子，來到被暴力統治的花生鎮。這里的居民外形酷似花生，當身上長出“鬼蘑菇”時便會被守衛槍決，因此片中不乏槍戰、屠殺這樣的“13禁”場面。而對于成人觀眾認為“反烏托邦式的臺詞有政治隱喻”，該片導演不思凡19日接受《環球時報》采訪時否認自己的創作初衷是去刻意隱喻什么，說自己“只是想講一個關于束縛的故事”。

“路演時沒讓小朋友進場”

環球時報：很多人認為《大護法》映射現實，能談談故事的構思初衷嗎？

不思凡：首先要說，大部分創作靈感并不是去刻意隱喻什么。創作《大護法》時我來杭州大約6年，創作上進入瓶頸期，有一種很強烈的被束縛感。恰巧好傳動畫尚總來找我談起合作的事，就開始《大護法》的創作過程。尚總給了我很高的自由創作空間，正好順了我當時的情緒——企圖擺脫束縛，找回原始創作狀態。順著我當時的感覺，就想講一個關于束縛的故事，于是便開始尋找影片需要的素材。比如我無意間看到同事隨手捏的一個呆滯小泥偶，當時我就想：如果他有了生命，會是怎樣？電影中的花生鎮，也是根據我們搜集到的巴西貧民窟照片創作出來的。

環球時報：有觀眾認為電影中的臺詞“刀刀見血”，比如“生命這么短暫，你們卻不珍惜”“你是什么，人是什么”。你怎么看？

不思凡：創作時其實并沒有想那么多，作品完成后，大家基于《大護法》的內容會進行解讀。其實故事更多的在討論人性，電影中的每個角色都被不知名的恐懼所束縛，但他們自己卻都毫無察覺——現實生活中的人也一樣。我們很難真正看清，只有勇于正視現實的人才能戰勝逆境。

環球時報：《大護法》的觀眾定位是13歲以上。做這樣一個定位當初是否擔心無法吸引足夠廣的觀眾群？

不思凡：電影中有比較多的暴力鏡頭，內容小朋友也看不懂——出于從業者的職業道德，我們建議13歲以下的小朋友不要來看，這份錢我們不應該賺。這一點也得到主創團隊的一致認同，路演過程中，我們都沒有讓小朋友入場。

“喜歡李安的作品風格”

環球時報：很多觀眾用“暗黑”來形容《大護法》，也有人說里面的打斗有“昆汀風格”。

不思凡：我喜歡伊斯特伍德、昆汀·塔倫蒂諾、李安、科恩兄弟，這些導演的作品呈現出的氣質、美術、想法等對我影響非常大。我會嘗試將這些感覺同動畫結合，希望出現一些新的組合方式，組合出我們沒有見過的畫面——這很難，卻很有意思。

環球時報：不久前傳出《魁拔》系列動畫片眾籌的新聞，目前國產動畫市場的真實現狀是什么樣？

不思凡：現在中國動畫市場逐漸成熟。以前環境很差，大多數公司入不敷出，現在基本都過得不錯，從業人員的數量和素質也極大提升。從各方面來看，我覺得現在應該是國產動畫最好的時代，人力和物力都有很大改善。

環球時報：作為動畫導演，你一路走來有不少坎坷。動畫從業者如何堅持這條路？

不思凡：其實我仔細想過這個問題。首先我知道自己是個喜歡講述的人。而在講述的呈現技能上，動漫的表現形式是我比較熟悉和擅長的。而說到“堅持”這一詞，似乎假定其背后的艱辛——我大概知道這個假定說明了行業存在的普遍現狀。從我個人來說，讓我去長時間做不喜歡的事才需要堅持，而做著自己喜歡的事，同時在其他方面主動做出得失的心態調整，這一點非常需要——你不能想要所有東西。

中國動畫應該什么樣？

環球時報：與日本動漫風格不同，近年《大護法》《大魚海棠》《大圣歸來》這幾部中國動畫電影體現出的水墨畫風格，備受好評。這種風格能讓中國動畫“獨立”嗎？

不思凡：水墨畫風格是中國動畫的一種形式。但是我覺得，作品內核的中國化比外表的中國風更重要，未來中國動畫會有各種各樣的風格。

環球時報：近日傳出中美合拍《哪吒與變形金剛》。你覺得與國外知名IP合作、與成熟的工業體系合作更有益，還是中國應該保持自己的風格？

不思凡：我們關于動畫的美術印象來自美國和日本，當然還有國產的老美術片。不過老美術片的氣質并不適合當下的市場，所以我們要么學日本，要么學美國。確實，我們在原創過程里也一直在探尋“中國動畫應該是什么樣子”，但現在并未找到最合適的答案，還在不停地嘗試。▲