對《中國推銷員》可憐排片的思考

羅援

電影《中國推銷員》是反映中國知名電信公司海外創業艱辛歷程的藝術再現。它推銷的不僅是中國產品，更是中國精神、中國善良和中國正義。不過這樣一部頗受好評的片子，首映當天成為國產片票房冠軍，但排片率卻少得可憐。

查其原因，確有影片宣發團隊工作不力、不適應市場經濟運作規律的一面，也確受某些中國影片膚淺化、庸俗化的拖累。但更深層次的原因是，2017年好萊塢等國外電影排片量激增，從3月開始，全國所有影院排片的80%都被進口片占據?？诒患训摹蹲冃谓饎?》上映首周末的排片率居然超過70%，而《中國推銷員》上映首日的排片只有6.27%，這種對比可謂慘不忍睹！

《中國推銷員》在北京大學生電影節首次亮相，便獲得“組委會大獎”?？芍袊挠霸壕褪遣唤o排片，為什么？其一，好萊塢電影的宣發資金雄厚。他們可以通過國內代理人給院線返點，這樣影院自然就把好萊塢影片排滿黃金場，而國產片只能被排在“垃圾時間”。其二，很多好萊塢電影由國內影視公司和金融機構參投入股，甚至巨額保底，共同謀利，如《變形金剛5》的保底價竟然達到駭人聽聞的26億元人民幣。他們為實現自身利益，便施展渾身解數，“互利共贏”，國產電影的命運可想而知。其三，一些無良文人和電影掮客為外國大片幫腔起哄。其四，當國產片劇組向有關主管部門求助時，得到的答復竟是“票房好才是好電影，行政部門不能干預市場”，連一句為“中國夢”和“一帶一路”影片說句好話的擔當和勇氣都沒有。電影完全淪為最純粹的商品，連基本的文化屬性和民族屬性都不愿提及。

行政可不可以干預市場？國產電影需不需要保護？為了應對好萊塢電影的侵蝕，法國政府以“文化例外”為由規定：一部外國影片在任何一個影院的排廳量不能超過1/3，也不能超過該電影院總場次的1/3，稅率也遠超法國影片。在韓國，政府在本國電影人的強烈要求下制定法律，規定每家電影院的每個放映廳一年必須放映滿148天的本國電影。日本人對抗好萊塢的制度更加有效，即推遲上映外國電影，等別的國家上映得差不多時，日本才上映。

反觀中國為了票房，不斷尋求好萊塢電影同步上映，如果比美國本土還要提前幾天就更好了。面對好萊塢的“入侵”，不少國產電影血本無歸。此時，一些網絡公知甚至乘勢“圍剿”，他們在分食好萊塢的殘羹冷炙之時，便開始為“市場論”“票房成功學”搖旗吶喊。仿佛只有賺到錢，你才是成功的電影人，至于道德操守、國家信仰一概不顧。

作為一名軍人，我之所以關注起文化，是因為文化是國家戰略的底蘊。如果我們的孩子們從小看的都是好萊塢動漫，玩外國游戲，等他們長大后，目睹的又都是好萊塢塑造的美式生活和美式偶像，那么美國精神、美國英雄、美國價值觀就會在不知不覺中移植到他們的靈魂中。另一方面，如果中國的文化產品連自己人都瞧不起，那么這個民族也就岌岌可危了。軍事和經濟的暫時落后并不可怕，因為假以時日它總有突飛猛進的那一天。但文化陣地的淪失將是不可逆的。它是基因工程，當量變達到質變的那一天，這個國家和民族就會發生異化。

電影是國家上層領域的一部分，我們千萬不能當市場的奴隸?！?/p>

（作者是中國戰略文化促進會常務副會長兼秘書長）