彌散的戀舊情懷

蘇龍

摘要：本文從寫實(shí)主義角度對《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中有關(guān)愛米麗的木屋、便條及其父親炭畫像的細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行了深入分析與解讀，進(jìn)而揭示出作者蘊(yùn)含在該小說中的懷舊情緒，流露出作者對過去的回憶與向往。

關(guān)鍵詞：威廉·福克納 《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》 戀舊情懷

中圖分類號：I712 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1009-5349（2017）14-0125-01

威廉·福克納是美國著名作家，美國“南方文學(xué)”派的創(chuàng)始人，被西方文學(xué)界稱為“現(xiàn)代的經(jīng)典作家”。因?yàn)樗麑Ξ?dāng)代美國小說做出的貢獻(xiàn)，1949年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他作品中的大部分故事發(fā)生在虛構(gòu)的約克納帕塔法縣，被稱為“約克納帕塔法世系”，其中最有名的是《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》。

《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》是他最經(jīng)典的短篇小說，講述了美國南方小鎮(zhèn)上的格里爾森家族在美國南北戰(zhàn)爭后逐步走向衰落的故事。作者通過敘述愛米麗之死、追稅事件、臭味事件、父親之死、荷默失蹤、愛米麗的葬禮等情節(jié)寫實(shí)了愛米麗悲慘命運(yùn)的一生，反映出南方貴族在南北戰(zhàn)爭以后日趨衰亡的過程，同時(shí)也流露出作者對她命運(yùn)悲劇的同情和南方貴族沒落的無奈。

當(dāng)前對該小說的研究主要是從敘事視角、語用學(xué)、女性主義、社會(huì)批評、生命哲學(xué)等角度對小說的主題、人物形象、語言特色進(jìn)行分析，但對該小說的細(xì)節(jié)描寫還有待于進(jìn)一步解讀。基于以上現(xiàn)狀，本文試圖對該小說中的細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行寫實(shí)主義分析，進(jìn)而揭示作者的戀舊情懷，便于讀者從新的角度來理解小說主題和作者的寫作用意。

一、寫實(shí)主義介紹

“寫實(shí)主義”是由法國畫家?guī)鞝栘惡妥骷蚁姆蛄欣镌?9世紀(jì)50年代提出來的，是文學(xué)藝術(shù)的一種創(chuàng)作方法或表現(xiàn)手法。恩格斯將它定義為：除了細(xì)節(jié)的真實(shí)外，還要真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。它最早出現(xiàn)在繪畫中，隨后又應(yīng)用于文學(xué)、電影、戲劇等的創(chuàng)作中。它認(rèn)為作品取材應(yīng)來源于現(xiàn)實(shí)生活，主張通過對事物的外表進(jìn)行細(xì)致的描繪與觀察來反映客觀現(xiàn)實(shí)，極力反對抽象化的想象。

二、《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中細(xì)節(jié)描寫的寫實(shí)主義分析

作者出生于美國南方的名門貴族，經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭，親眼目睹了南方貴族階級逐漸走向衰落的一幕，他的人生經(jīng)歷對其創(chuàng)作產(chǎn)生了一定影響，并在其作品中有所體現(xiàn)。該小說中的多處細(xì)節(jié)描寫，尤其是那些被稱為“小道具”的具體事物的描寫，隱隱透露出他對昔日生活的回憶。

小說開頭部分提到了愛米麗的木屋，其外部特征被作者描繪得淋漓盡致。文中寫道：那是一幢過去漆成白色的四方形大木屋……還裝點(diǎn)著有19世紀(jì)70年代風(fēng)格的圓形屋頂、尖塔和渦形花紋的陽臺，帶有濃厚的輕盈氣息。（威廉·福克納，2001：41）通過對房屋顏色、形狀、用料、構(gòu)造、裝飾等方面的描述，可以看出19世紀(jì)70年代美國南方房屋獨(dú)特的建筑風(fēng)格。這種能給人輕松愉快之感的木屋與眼前使人躁動(dòng)不安的汽修廠與軋棉機(jī)形成了鮮明的對比。作者對曾經(jīng)給人帶來愉悅感的房屋進(jìn)行著重描述，體現(xiàn)了他對以前住所的回憶和對往日時(shí)光的懷念。

在追稅事件中，為了讓愛米麗按時(shí)交納稅款，鎮(zhèn)長親自給愛米麗寫信，然而結(jié)果卻是：所得回信卻是一張便條，寫在古色古香的信箋上，書法流利，字跡細(xì)小，但墨水已不鮮艷。（威廉·福克納，2001：42）作者對這張便條進(jìn)行了細(xì)致的描繪：便條是用信箋寫的，且風(fēng)格古色古香；寫字用的墨水早已褪色。“古色古香”“已不鮮艷”等字眼體現(xiàn)了愛米麗所用的信箋和墨水已有所過時(shí)，但她仍在保留使用。文中曾提到愛米麗始終是一個(gè)傳統(tǒng)的化身，“書法”“墨水”等字眼反映出她在貴族沒落之時(shí)依舊保持著原來的風(fēng)格與傳統(tǒng)。作者和愛米麗都是南方貴族成員，作者對這張便條的描寫，不僅體現(xiàn)了愛米麗的保守，也渲染了自己的懷舊情感。

愛米麗父親的炭畫像在文中出現(xiàn)了兩次。第一次是在文章開頭愛米麗生前出現(xiàn)的，文中提到“壁爐前已經(jīng)失去金色光澤的畫架上面放著愛米麗父親的炭筆畫像”；第二次是在文末愛米麗的葬禮上出現(xiàn)的，文中提到“停尸架上方懸掛著他父親的炭筆畫像，一臉深刻沉思的表情……”。對父親炭畫像的描述，突出了其父對她的深遠(yuǎn)影響，無論是生前還是死后。愛米麗父親在文中代表著美國南方男權(quán)社會(huì)的權(quán)威以及南方貴族傳統(tǒng)思想依舊存在。父親雖早已去世，但父親的畫像依然擺在最醒目的位置，這是對父親所代表的舊思想的懷念，也寫出了作者對傳統(tǒng)思想的念念不忘。

三、結(jié)語

本文對《獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花》中的幾處細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行了寫實(shí)主義分析，通過對愛米麗的房屋、愛米麗的便條及其父親炭畫像三事物細(xì)節(jié)描寫的詳細(xì)分析與解讀，揭露了作者在該短篇小說中所蘊(yùn)含的懷舊之情，這將幫助廣大讀者重新審視該小說中的細(xì)節(jié)描寫，從而更好地理解原文主題。

參考文獻(xiàn)：

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[3]威廉·福克納. 陶潔編.福克納短篇小說集：獻(xiàn)給愛米麗的一朵玫瑰花[M].南京：譯林出版社，2001：41-51.

責(zé)任編輯：孫 瑤