趙璐
【摘 要】本文主要從舞蹈演員二度創作的含義入手,探討了舞蹈演員進行二度創作的前提條件,并通過作品賞析的方式概括了舞蹈演員進行二度創作的措施。
【關鍵詞】舞蹈演員;二度創作;藝術傳承
中圖分類號:J712.1 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2017)11-0165-01
一、舞蹈演員二度創作的定義和意義
“人們通常把劇作家創作劇本的藝術活動稱為一度創作,把根據劇本在舞臺或銀幕上運用藝術手段塑造形象的藝術過程叫做‘二度創作”。一個好的舞蹈作品,并非僅僅是舞蹈編導的創作成果,還需要舞蹈演員在舞臺上充分理解出舞蹈編導的思想及內涵,并結合自身的感受淋漓盡致地表現出來。舞蹈演員的二度創作是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈編導所規定的舞蹈動作語言的同時,要注入人物情感和思想的內涵意蘊,使舞蹈的形式與舞蹈的內容緊密地結合起來,從而塑造出具有性格特性的、生動鮮活的舞蹈形象。舞蹈家劉敏表演的《黃河母親》讓人印象深刻,她的表演把一個受盡屈辱的母親形象刻畫得非常生動,舞蹈家用自身的舞蹈技巧和文化素養詮釋了角色,讓母親這個角色更加豐滿,作品深深地烙上了劉敏的標簽。通過這個作品我們一方面可以看到舞蹈家劉敏的表演可謂爐火純青,另一方面可見舞蹈演員的二度創作賦予作品更深刻的含義,使作品升華,讓作品具有了新的內涵,使作品廣為流傳。
二、舞蹈演員二度創作的前提
舞蹈演員最終對舞蹈作品的表達效果不盡相同,這就取決于舞蹈演員的各方面素質。并非所有的舞蹈演員都能夠對舞蹈作品進行二度創作,舞蹈演員進行二度創作是有條件的,下面簡單概括一下舞蹈演員二度創作的前提。
(一)具有全面身體素質。舞蹈演員想要完成一部舞蹈作品,就需要具備完成這個舞蹈作品所需要的各項舞蹈技能,對于一個舞蹈演員而言,柔韌度、靈活性、力度、彈跳的能力、旋轉翻滾的技巧無一不決定著其完成舞蹈作品的水平。如黃豆豆表演的舞蹈《秦俑魂》是一個難度很高的作品,黃豆豆利用自身優越身體條件和高超的舞蹈技巧,充分地表現出了秦朝勇士的形象,使這個舞蹈作品成為了經典。
(二)具有一定的文化素養。舞蹈是一種與音樂、文學、美術等相結合,通過肢體動作來表達一定的思想情感的綜合藝術。因此,舞蹈并非是獨立存在的個體,需要與其他藝術手段相結合、互相融合,這也就要求一個優秀的舞蹈演員應具備一定的綜合文化素質。如孫科表演的舞蹈《孔乙己》是個很有代表性的作品,孔乙己是魯迅小說筆下的一個人物,演員要表演好這個作品必須對小說人物有所了解,并結合自己的文化底蘊充分研究這個人物。要通過肢體表現這個人物是需要演員的藝術素養和良好的身體表現能力的,孫科正是憑借自身的藝術素養和超凡的表現力淋漓盡致地刻畫出了孔乙己這個人物,完美地完成了二度創作,贏得了第八屆“桃李杯”舞蹈比賽一等獎。
三、舞蹈演員二度創作的途徑與原則
在舞蹈表演的過程中都滲透著演員的二度創作,演員要通過對作品的分析和理解來尋找自己演繹的方式,同時舞蹈演員的二度創作不能背離作品的主題思想,違背編導創作的初衷,要在編導創作的基礎上進行二度創作,使作品升華而不是把作品弄得面目全非。
(一)深入了解舞蹈形象。舞蹈演員首先需要深入了解自己需要塑造、演繹的人物形象,掌握舞蹈中所要表達的社會現象及內涵,反映具有代表性的情感世界。然而,很多舞蹈作品所表達的并非是今時今世正在發生的事情,這就需要舞蹈演員有一定的文化素養,通過閱讀文學作品深入地了解人物形象,從而更好地把握人物特點,最后能夠淋漓盡致地演繹出舞蹈作品的內涵。
著名舞蹈家楊麗萍通過對傳統傣族孔雀舞的動作、造型的模仿、提煉,從而創作出經典作品《雀之靈》。楊麗萍在演繹的過程中很好地對作品進行了二度創作,將作品的特性與自身的身體優勢很好地結合起來,從而在觀眾面前表現出一種楊麗萍式的舞蹈風格。[1]筆者曾飾演舞蹈詩《悠悠玉龍情》中的耶律洪基、舞劇《查海》中的查海等,在這些作品的表演中筆者切身體會到了演員二度創作重要性。
(二)保證文化傳承性。舞蹈這種藝術形式歷史悠久,分支繁雜,每一個舞種都有著其自身的產生背景及文化來源,這不僅僅是肢體的舞動,更是集合宗教信仰、風俗習慣等為一體的文化融合,都是從歷史的長河中一步步發展而來的。因此,舞蹈演員在進行二度創作的過程中,必須打穩相應舞種的文化根基,在此基礎上通過學習、體會舞種更深層的內涵,從而在傳播舞蹈之美的同時能夠將文化特色傳承和發揚。
四、結論
舞蹈演員的二度創作是演員在有意識的基礎上進行的無意識的順理成章的藝術作品再創作。這需要舞蹈演員在生活中積累經驗,掌握多種文化藝術及其內涵,學會運用各種舞蹈技巧。舞蹈演員的二度創作能夠使舞蹈表演的內容具有完整性,使舞蹈表演更具有感染力和生命力,能夠升華舞蹈表演的質量,提升舞蹈作品藝術魅力。
參考文獻:
[1]鄒洋.論舞蹈演員對舞蹈作品的二度創作價值關鍵[J].梨園廣角,2013,(18):394.