從戲劇的本質看戲劇懸念

【摘 要】從戲劇的發展來看，無論是簡單戲劇，還是復雜戲劇，究其不變的因素，總結戲劇的本質都是觀眾與戲劇創作者的一種以“假定性”為前提的藝術活動。一部戲劇可以沒有激烈的戲劇沖突，但不可以沒有戲劇懸念。懸念作為戲劇一種重要的方法和技巧，它是如何來表現戲劇的本質的，又是如何來體現戲劇的特性的，本文將作出簡單論述。

【關鍵詞】戲劇本質；戲劇懸念；戲劇特性；時空藝術

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0053-01

著名的懸念大師希區柯克曾提出自己的懸念觀，用他自己的話來解釋就是：“懸念在于要給觀眾提供一些為劇中人尚不知道的信息；劇中人對許多事情不知道，觀眾卻知道，因此每當觀眾猜測結局如何時，戲劇效果的張力就產生了。”①譚霈生老師在《論戲劇性》中提出：“所謂期待就是指人們對文藝作品中人物的命運、情節發展的一種期待心理?！雹?/p>

一、戲劇的特性與戲劇懸念

從戲劇特性的情境和沖突來看懸念，懸念就顯得至關重要。情境與懸念在戲劇“假定性”這種特殊的形式結構中，具有密切的聯系。一般情況下，當大幕開啟時，觀眾對于劇中人物、環境、事件一無所知，如果說現在有所“期待”也只能是盲目的、毫無頭緒的。大幕打開之后，隨著劇中人物行動的不斷展開，人物性格和心理也就在行動中慢慢展現，這時觀眾知道的信息也就逐漸增多，期待也就逐漸集中，直到情境營造好，留下的未知也已明確，懸念這才真正開始。因此，劇作家在開端部分必須慎重展示，交代那些已知數，同時留下那些必要的未知數。通過這樣的總體構思完成的布局，目的正在于把觀眾的注意力集中于劇情發展的方向，這樣的懸念就關系到全劇的吸引力和藝術的誘導力。

懸念產生于懸而未決的沖突。這是毋庸置疑的。但也有些戲的沖突本身并不是那么激烈，沖突展開的過程也并不是那么離奇曲折，可是它們依然能一而再再而三地吸引觀眾去看。人們對“懸而未決”的沖突已經了如指掌了，期待的心情卻沒有消失，吸引觀眾的又是什么？懸念實際上也是屬于現實生活的矛盾沖突及事物發展規律在戲劇結構上的一種集中而典型的反映——復雜的社會生活總是會有進有退，有迂回有曲折，并在曲折的過程中產生種種難以預料的后果，正是由于懸念這種常常不以人的主觀意志為轉移而必然存在的生活狀態，才會使觀眾產生強烈的好奇和興趣。

二、戲劇本質與戲劇懸念

戲劇舞臺永遠是在此時此刻進行著，不可能重新復刻過去的時間，過去的時間和事件只能作為一種前史來交代。從創作者的角度來講，懸念是否是可能引起、激發期待的心理，對于觀眾來講，懸念是戲劇是否能引起期待的內容。兩者都可以從時間上解釋懸念，就是是否能從現在呈現的來導致未來的時間趨向，如果能夠導致就會產生期待心理，如果不能導致，則沒有。從一定程度上講，所有的時間都是趨向于未來時間的，更重要的是看觀眾是否對這個未來的時間關注、重視。如果觀眾對于這個未來時間根本不關注也不重視，那么這個未來的時間沒有任何的意義。戲劇時間是你有存在意義的時間，是觀眾感興趣的存在。從這個意義上說，戲劇時間運動過程就是懸念的過程，戲劇就是懸念的藝術。

戲劇的空間是現實實在的空間，說它現實實在是因為戲劇空間和人類所生存的現實空間大致是一致的，是所有藝術活動中和現實生活最為相近的藝術空間。這個空間是神秘的，具有魔力的，任何一個生活中的普通物品、任何一個生活中的普通人物、任何生活中的一個普通的動作，只要在這個舞臺上就具有了它不同于生活的意義，它會引發觀眾的思考與遐想，我們會推測這個物品是否真的和生活中是一樣的，因此整個舞臺對于觀眾來說就具有空間的神秘感，產生空間的懸念。

三、結語

從戲劇性的角度來講，懸念是使戲劇具有戲劇性的重要藝術手段，它能把觀眾的注意力在極短的時間內吸引到戲劇的規定情境中，對演員的戲劇動作產生強烈的興趣；從戲劇的本質來說，觀眾永遠關注的是戲劇的未來趨勢，懸念是一種期待，期待就是一種未來的趨勢，在這種驅使下，吸引著觀眾要讓他們對舞臺上的人、事件有所期待，讓他們懷著極大的興趣看下去，從而達到一種藝術的享受。

注釋：

①王心語著.希區柯克與懸念[M].中國廣播電視出版社，2006：17.

②譚霈生著.論戲劇性[M].北京大學出版社，2009：165.

參考文獻：

[1]吳戈.戲劇本質新論[M].云南大學出版社，2012：198.

[2]蹇河沿.叩問真理—戲劇、文化、哲學[M].云南大學出版社，2001：141+138.

[3]譚霈生.戲劇性論[M].北京大學出版社，2009.

[4]王心語.希區柯克與懸念[M].中國廣播電視出版社，2006.

作者簡介：

靳丹陽（1993-），女，漢族，山西長治人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院影視編劇專業，研究方向：影視編劇。