對(duì)微電影劇本創(chuàng)作切入視角的相關(guān)分析

徐 嫻 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

對(duì)微電影劇本創(chuàng)作切入視角的相關(guān)分析

徐 嫻 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

微時(shí)代背景下，影視藝術(shù)表現(xiàn)呈現(xiàn)出新的形態(tài)，如微電影，從其傳播與表達(dá)方式上均可滿(mǎn)足大眾化、娛樂(lè)化需求。而微電影之所以得到大眾的青睞與認(rèn)可，很大程度與其創(chuàng)造編導(dǎo)理念、方法有關(guān)，能夠立足于不同切入視角，滿(mǎn)足大眾心理。本次研究將對(duì)微電影與劇本創(chuàng)作做簡(jiǎn)單介紹，分析微電影劇本創(chuàng)作切入視角的重要性，在此基礎(chǔ)上提出微電影劇本創(chuàng)作切入視角選擇的策略。

微電影；劇本創(chuàng)作；切入視角；選擇策略

由中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的互聯(lián)網(wǎng)使用情況看，近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)娛樂(lè)類(lèi)節(jié)目如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲與網(wǎng)絡(luò)游戲用戶(hù)使用率均有一定的下降趨勢(shì)，而網(wǎng)絡(luò)視頻使用率卻呈逐漸上升趨勢(shì)。特別在新媒體環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)視頻展現(xiàn)出新的文化形態(tài)，由《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》短片出現(xiàn)后，微電影如雨后春筍般的快速興起，以其自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引大眾。而如何保證微電影適應(yīng)這種井噴式發(fā)展需求，關(guān)鍵在于抓住劇本創(chuàng)作源頭，提高微劇本質(zhì)量。因此，本文從切入視角出發(fā)，對(duì)微電影劇本創(chuàng)作的研究，具有十分重要的意義。

一、微電影與劇本創(chuàng)作概述

（一）微電影介紹

關(guān)于微電影，從百度百科對(duì)其定義可發(fā)現(xiàn)，主要指由新媒體平臺(tái)播放、適合于短時(shí)休閑、移動(dòng)狀態(tài)下觀看的視頻短劇。從這種短劇風(fēng)格看，有多種表現(xiàn)，既可單獨(dú)成篇，同時(shí)也能以系列劇呈現(xiàn)，涉及的風(fēng)格類(lèi)型較多，如商業(yè)定制、公益教育、時(shí)尚潮流、幽默搞怪以及青年勵(lì)志等。這種電影藝術(shù)形態(tài)與電影有一定的傳承關(guān)系，但有自身獨(dú)特的內(nèi)涵，如曲高和寡、節(jié)奏較慢、注重互動(dòng)體驗(yàn)，融入廣告植入功能等，加之微電影制作周期短、投資少且進(jìn)入門(mén)檻低，使創(chuàng)作中普通受眾也可參與其中。正因如此，微電影成為新媒體時(shí)代下大眾喜愛(ài)的網(wǎng)絡(luò)視頻形式。

（二）微電影劇本創(chuàng)作

正如悉德·菲爾德觀念，“一部好的劇本可能被拍出一部糟糕的電影，但一部糟糕的作品絕不能拍出一部好的電影。”其反映出影視精品的打造關(guān)鍵在于劇本質(zhì)量，對(duì)于微電影劇本亦是如此。從微電影劇本創(chuàng)作進(jìn)程與變化看，最初有微電影雛形的為《一個(gè)饅頭引發(fā)的血案》，盡管其無(wú)法真正叫做微電影，但自此之后許多草根創(chuàng)作者的熱情被激發(fā)。隨后，自《老男孩》走紅后，使該類(lèi)型視頻短劇再次掀起高潮，除“青春系列”電影外，有其他類(lèi)型微電影出現(xiàn)，如《66號(hào)公路》、《一觸即發(fā)》等，均為商業(yè)植入性微電影。值得注意的是，無(wú)論哪種類(lèi)型微電影，均需有相應(yīng)的劇本，盡管目前微電影劇本創(chuàng)作較為活躍，仍面臨一定的瓶頸問(wèn)題，如作品良莠不齊、缺乏理論與實(shí)踐指導(dǎo)等。

二、微電影劇本創(chuàng)作切入視角重要性分析

從目前大多微電影劇本創(chuàng)作情況看，由于創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)不同，所以在創(chuàng)作類(lèi)型上也有一定差異，而如何保證不同類(lèi)型劇本創(chuàng)作質(zhì)量，關(guān)鍵在于做好切入視角的選擇，如直接由主題出發(fā)創(chuàng)作，或利用人物描寫(xiě)突出作品內(nèi)容，或以故事情節(jié)博取受眾眼球。具體剖析切入視角合理選擇的重要性，主要表現(xiàn)為以下幾方面。

（一）主題寓意

傳統(tǒng)電影均強(qiáng)調(diào)采用劇情模式，逐漸將主題表達(dá)出來(lái)，影片結(jié)尾升華。比較之下，微電影選擇主題切入時(shí)，注重主題的隱含，受眾在欣賞簡(jiǎn)短的故事內(nèi)容后，自然會(huì)對(duì)主題思想領(lǐng)悟，這種方式下使主題寓意更有深意。以《66號(hào)公路》為例，女主角莫文蔚在66號(hào)公路行駛中，一路高歌猛進(jìn)，所營(yíng)造的是一種無(wú)聲風(fēng)景畫(huà)面，而最后直接以主題臺(tái)詞“做最好的自己”切入，所突出的主題為凱迪萊克品牌車(chē)走向成功。這種主題切入方式下，所帶來(lái)的廣告效應(yīng)極為明顯，當(dāng)前較多微電影劇本創(chuàng)作中常用這種主題予寓意表達(dá)方法。

（二）敘事情節(jié)深刻

微電影劇本創(chuàng)作中，也可從故事情節(jié)方面切入，與傳統(tǒng)電影劇本創(chuàng)作中的“鳳頭、豬肚、豹尾”結(jié)構(gòu)不同，微電影劇本創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)“弱兩邊、強(qiáng)中間”，其中弱兩邊主要指開(kāi)始時(shí)主要做要素的交代，而在結(jié)束時(shí)做到果斷收尾，對(duì)于強(qiáng)中間，則指劇作中部需設(shè)置主要矛盾沖突與情節(jié)，加大張力。這樣在故事情節(jié)切入下，更有助于微劇感染力、沖擊力的增強(qiáng)。

（三）懸念設(shè)置效果強(qiáng)化

傳統(tǒng)電影放映中，大多觀眾往往在影片開(kāi)頭或中間便對(duì)劇本內(nèi)容了然于胸，或表現(xiàn)為對(duì)其他電影，均可通過(guò)類(lèi)似的劇情結(jié)構(gòu)，預(yù)見(jiàn)作品內(nèi)容，導(dǎo)致作品對(duì)受眾的吸引力下降，而產(chǎn)生這種情況的原因在于大多劇本創(chuàng)作在切入視角上基本相同。而從微電影劇本創(chuàng)作看，切入視角既可選擇矛盾沖突的情節(jié)，也可選擇具體刻畫(huà)人物形象，傾向于懸念的設(shè)計(jì)，既解決受眾對(duì)劇情結(jié)構(gòu)雷同的厭惡?jiǎn)栴}，也利用懸念的設(shè)計(jì)強(qiáng)化微電影的活力。因此，微電影劇本創(chuàng)作中，切入視角的合理選擇對(duì)強(qiáng)化劇本懸念效果可發(fā)揮重要作用。

（四）廣告植入模式優(yōu)化

廣告植入是當(dāng)前微電影劇本創(chuàng)作中常見(jiàn)的方式，切入視角便為商業(yè)廣告，這種切入方式下對(duì)提高產(chǎn)品效能最大化、產(chǎn)品宣傳典型化可發(fā)揮重要作用，有助于品牌效應(yīng)的實(shí)現(xiàn)。仍選擇《66號(hào)公路》為例，其便將凱迪萊克的廣告植入，通過(guò)微型視頻故事，獲取廣告效益。從目前許多新媒體網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)中的廣告均可發(fā)現(xiàn)，均利用短片視頻切入廣告，其可能成為未來(lái)商業(yè)廣告運(yùn)營(yíng)的重要方向。

三、微電影劇本創(chuàng)作切入視角選擇策略

（一）基于主題的切入視角

由主題出發(fā)，直接進(jìn)入微電影內(nèi)容，是微電影劇本創(chuàng)作的常見(jiàn)方式，但如何使微電影劇本創(chuàng)作主題切入合理，應(yīng)注意在創(chuàng)作中合理選擇主題。具體實(shí)踐策略：第一，以故事反應(yīng)大環(huán)境，凸顯主題寓意。以微電影《回家》、《小小孵蛋》等為例，其主題切入并未通過(guò)復(fù)雜的故事情節(jié)或矛盾沖突實(shí)現(xiàn)，而直接以生動(dòng)的生活情趣展現(xiàn)主題內(nèi)容，通過(guò)“以小示大”，展現(xiàn)主題。第二，以戲劇化處理形式切入主題。選擇《馬格回家》為例，作品切入點(diǎn)置于一味北漂女孩，在返回家鄉(xiāng)生活中所遇障礙，將人生選擇的無(wú)奈、生活的艱辛淋漓盡致的表達(dá)出來(lái)。第三，以“捅破窗戶(hù)紙”強(qiáng)化主題寓意。劇本創(chuàng)作切入視角選擇中，可取解惑意義較大的事件，通過(guò)解讀與揭示提升作品價(jià)值。

（二）基于人物塑造的切入視角

微電影劇本創(chuàng)作中選擇人物塑造為切入視角，一般要?jiǎng)∏樽兓氯宋镄睦砼c行為均可適應(yīng)。具體創(chuàng)作中，應(yīng)注意的問(wèn)題主要包括：第一，劇本人物設(shè)定控制。作品中主要人物一般為一個(gè)或兩個(gè)，輔助人物也需根據(jù)情節(jié)設(shè)定，原因在于微電影時(shí)間短、內(nèi)容緊湊，過(guò)多的人物設(shè)定可能導(dǎo)致劇本內(nèi)容過(guò)于復(fù)雜。第二，人物塑造中動(dòng)作、語(yǔ)言的控制。劇本中過(guò)多的人物語(yǔ)言可能導(dǎo)致劇情過(guò)于繁瑣，使作品節(jié)奏放慢，主題表達(dá)也因此受到影響，而畫(huà)面語(yǔ)言恰好可彌補(bǔ)這一不足，直接通過(guò)畫(huà)幅便可將場(chǎng)景、人物關(guān)系與事件呈現(xiàn)出來(lái)，所以劇本創(chuàng)作中應(yīng)注重在人物語(yǔ)言上控制，強(qiáng)化動(dòng)作表達(dá)。第三，人物正面描寫(xiě)為主，側(cè)面描寫(xiě)淡化。由于人物塑造切入下，要求在短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)人物定位、背景交代、情感刻畫(huà)等，若過(guò)多的進(jìn)行側(cè)面表現(xiàn)，可能影響主題的表達(dá)，所以劇本創(chuàng)作應(yīng)注重人物的正面描寫(xiě)。

（三）基于故事情節(jié)的切入視角

選擇故事情節(jié)切入，主要強(qiáng)調(diào)利用一串情節(jié)組成一個(gè)完整的故事，具體創(chuàng)作中，應(yīng)明確故事情節(jié)與主題、人物、支線(xiàn)等方面的關(guān)系。如與主題關(guān)系方面，故事情節(jié)切入后需做到高度濃縮情節(jié)、加快節(jié)奏、流暢自然，而非利用裁剪方式保證微電影時(shí)間控制的合理性。以《小小孵蛋》為例，從孵蛋愿望、呵護(hù)、碎蛋各情節(jié)看，一氣呵成，所表達(dá)的主題寓意極為明了。再如情節(jié)與人物關(guān)系，微電影劇本創(chuàng)作中應(yīng)考慮先安排情節(jié)，然后在情節(jié)內(nèi)安排人物，以《憫農(nóng)》微電影為例，情節(jié)的設(shè)定主要圍繞李紳的家庭開(kāi)展，將幾個(gè)經(jīng)典的人物其中引入，展現(xiàn)出“粒粒皆辛苦”的主題。除此之外，微電影劇本創(chuàng)作中，應(yīng)注重在情節(jié)運(yùn)行節(jié)奏上合理把握，盡可能做到主線(xiàn)清晰、副線(xiàn)緊隨，切忌出現(xiàn)情節(jié)脫離情況，這樣才可保證故事情節(jié)的感染力。

四、結(jié)論

“橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同”，其反映出不同視角下所觀賞的物體會(huì)有一定的差異，微電影劇本創(chuàng)作亦是如此，需結(jié)合微電影創(chuàng)作目的選擇不同視角。實(shí)際創(chuàng)作中，應(yīng)正確認(rèn)識(shí)微電影劇本創(chuàng)作的內(nèi)涵與重要性，注意在基于主題、故事情節(jié)、人物塑造等不同切入視角下采取相應(yīng)的創(chuàng)作策略，確保切入的視角能夠?qū)⒆髌返闹黝}展現(xiàn)出來(lái)，提高作品的價(jià)值，吸引更多觀眾。

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