快手畫家

1950年，徐錫林出生干北京。因緣際會，他與連環畫結下不解之緣，幾十年來創作不斷，《老古玩店》《王子與貧兒》《精忠報國》等上百部作品問世：他以“快手”著稱，曾一年內獨自一人創作十冊連環畫，仍以優質呈現。2000年后，因病導致右手偏癱，憑著堅韌的毅力和對連環畫的執著追求，鍛煉以左手畫畫，繼續創作了不下幾十部連環畫。

徐錫林家中兄弟三人，受畫畫的大哥徐鐵林影響，他與弟弟銅林也相繼喜愛上畫畫。小學三年級時，徐錫林進入位于景山的北京市少年宮學習畫畫。四年里，徐錫林在少年宮第一次接受了系統的繪畫啟蒙學習，打好了素描的功底。在少年宮，時有外國友人參觀交流，這樣也讓他開始接觸外國的文化與繪畫風格，對他日后的創作頗有影響。

從北京六中高中畢業時，恰逢“文革”，徐錫林只能自己默默畫畫。1972年，徐錫林入伍到河南四六四零炮兵部隊，從事政治宣傳工作，擔任電影放映員。后來因擅長繪畫，被集中抽調到張家口搞全軍美術創作。在張家口的高射炮校，一邊學習，一邊深入生活，一邊畫畫。在1975年的全軍戰士美展中，徐錫林的三套水粉畫作品入選，其中《春滿校園》被八一電影制片廠的紀錄片收錄，《陜西迎來北京娃》在北京的軍事博物館展出。1976年，徐錫林從部隊退伍，回到地方在北京市裝潢設計研究所工作。工作期間，他被保送到上海輕工大美術設計系學習裝潢設計。在校期間，他的班主任是著名的連環畫家董洪元。受董洪元的影響，徐錫林養成了快速記憶繪畫的能力，積累了大量的速寫，對外國的服裝、場景爛熟于心。“那時，同學們多愛練習素描，我因為愛看外國題材的電影，便在看完電影之后憑著記憶回想分鏡頭，用鋼筆快速畫下電影的情節。那個年代的《左輪375》《007系列》等我全都用這樣的方式記錄下來，幾年里也差不多積攢了二十多本速寫。正是因為大量的速寫，才讓我日后創作連環畫得心應手。”

1978年，當時《連環畫報》的副主編吳兆修到上海約稿，找到了董洪元，經介紹，找到了徐錫林。當年十二期的封底便刊登了徐錫林用水粉畫的一部短篇連環畫《嚴師出高徒》。1979年的第十二期《連環畫報》發表了他的另一篇連環畫作品《快樂王子》。這部根據王爾德的著名童話改編的《快樂王子》。線條優美，黑白關系的處理方法讓讀者眼前一亮。其后，徐錫林為《連環畫報》、人民美術出版社出版社、體育雜志社畫了《馬拉松》《王子與貧兒》《綠野仙蹤》《白雪公主》《羅密歐與朱麗葉》《老古玩店》等一大批連環畫，也為《少年科學畫報》《奧秘》等雜志創作了大量插圖、短篇連環畫。1986年，為培養年輕的繪畫作者，《連環畫報》舉辦了繪畫作者培訓班，徐錫林成為首屆學員。來自全國各地的二十一名年輕學員，一起學習素描、色彩、線描、創作等課程，跟隨賀友直、戴敦邦等畫家一同，采取以創作帶動基礎技法訓練的教學方式。四個月后，徐錫林創作的《戲劇性格》被評為華北地區優秀作品獎。

1988年，徐錫林到香港翡翠制作深圳公司工作，為其創作連環畫《天戰》《鬼眼》《熊貓博士》等。此時，徐錫林接觸到了港式連環畫，尤其受到了香港漫畫家馬榮威的影響，開始研究港式連環畫的構圖和用線。不同于傳統連環畫的平面、靜止，港式連環畫要求用鋒線造出氣氛、聲、光、色、神秘感和懸念感。1991年，中國連環畫出版社出版了徐錫林繪畫的十冊一套的《精忠報國》，這是內地第一次運用香港連環畫的形式畫連環畫，在創作中吸收了港式連環畫最具特色的鋒線和動感線。在同行中引起了注意。早在1989年，中國連環畫出版社就提出了這一選題。為了有別于人民美術出版社在20世紀50年代出版的那套《岳飛傳》，當時的編輯林陽找到了剛剛回京的徐錫林，希望他運用港式連環畫的手法來創作。接下任務的徐錫林，專心創作，一共十本，基本上一個月他就要完成一本稿件，白天黑夜不間斷地畫。夏天天熱，他就在家里打著赤膊畫畫。“香港連環畫以武打題材為主，多畫面，連續性強，還具有現代影視觀賞效吳的特點，如利用‘風尾的不斷變化、動作的夸張、色彩的強烈等等，形成一種獨特的畫風。我在創作《精忠報國》的時候吸收了港式連環畫的一些優點，如動感強烈：故事敘述主要依靠連續的畫面來表現，有必要的人物夸張動作。在處理打斗場面時，則適當地運用風尾的變化，使人物愈加飽滿，讓讀者覺得畫面有強烈運動感，引人入勝。”當年的編輯林陽，如今已是人民美術出版社總編輯，他在之后所寫的《<精忠報國>編后感》中提到：“這套《精忠報國》中，有大量的連續畫面，構成一個個驚心動魄的情節。如金國軍師哈迷蚩被守軍割鼻一段，幾幅畫面表現哈迷蚩落魄的樣子，讓讀者看后，感到非常解氣。再如畫面的一開始，采用電影手段，表現戰場的宏大場面，大鵬，大鵬的眼睛，喻岳飛（岳飛字鵬舉）非常強烈地表現了那個時代的背景，暗示出主題，給人的印象非常深刻。”徐錫林在繪畫時大量使用動感線，強化人物的動感，淋漓盡致地推動情節的發展。“讓讀者領略到戰場上的刀光劍影，戰鼓聲、粗獷的喊聲、鏗鏘的金屬兵器撞擊聲。”而在人物的處理上，徐錫林充分利用了傳統連環畫的特點，力求人物的深刻。在《精忠報國》中徐錫林注重人物個性的勾勒，不僅岳飛、牛皋等眾英雄的形象，就連金兀術、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼備。這套書出版后，受到了廣泛關注。也是因為這個契機，徐錫林在1990年正式調入中國連環畫出版社擔任美術編輯。他因為創作速度快、質量高，被同事們稱贊說他聊著天就能畫完。同年，他也開始創作連環畫《岳飛傳》十冊。同樣的，徐錫林采用視覺上能夠產生動感的聲響效果。字、形、鏡頭分切式出現，港式連環畫與內地畫法相結合。“回想當年的創作過程，我把自己一個人關在屋里畫畫。因為里面有許多戰場場景，畫的場景中兵器碰撞，邊畫也是沉醉其中，乒乒乓乓敲個不停，經常是畫完了體力也是透支。”1997年，徐錫林擔任《連環畫報》副主編，時常為了約稿，全國各地遍訪連環畫家，如賀友直、戴敦邦、趙宏本，出差成了家常便飯。

1998年底，徐錫林申請加入中國美術家協會，剛剛辦理入會資料，轉過年來，卻因突發腦溢血入院而耽擱了，導致申請未果。那天，徐錫林中午從單位騎車回家，感覺自己身體不適，便自己騎車到醫院，當即被醫生留下住院。下午就病發，搶救了四天才醒過來。清醒過來的徐錫林發現自己右手已經偏癱，不僅握不了畫筆，就連日常的生活右手也無法應對。為了能夠繼續畫連環畫，徐錫林開始用左手練習畫畫。憑著自己的毅力，慢慢的，他的左手已經能夠適應畫筆，他重新開始為《連環畫報》創作。現如今，節奏慢慢放下來的徐錫林除了為《連環畫報》繼續畫稿，平日里也畫畫中國畫或者和畫友切磋，天氣好的時候還會出去旅游。這幾年，徐錫林又為《連環畫報》相繼創作了幾十部連環畫，包括《一個士兵和他的豹女郎》《德國的小狗也上學》《美國自由女神像的“往事”》《郎世寧：一個外國傳教士眼中的康乾盛世》《兩只猴子與希臘強國的覆滅》《復仇的蜥蜴》等等。快手畫家——徐錫林

耿劍

1950年，徐錫林出生干北京。因緣際會，他與連環畫結下不解之緣，幾十年來創作不斷，《老古玩店》《王子與貧兒》《精忠報國》等上百部作品問世：他以“快手”著稱，曾一年內獨自一人創作十冊連環畫，仍以優質呈現。2000年后，因病導致右手偏癱，憑著堅韌的毅力和對連環畫的執著追求，鍛煉以左手畫畫，繼續創作了不下幾十部連環畫。

徐錫林家中兄弟三人，受畫畫的大哥徐鐵林影響，他與弟弟銅林也相繼喜愛上畫畫。小學三年級時，徐錫林進入位于景山的北京市少年宮學習畫畫。四年里，徐錫林在少年宮第一次接受了系統的繪畫啟蒙學習，打好了素描的功底。在少年宮，時有外國友人參觀交流，這樣也讓他開始接觸外國的文化與繪畫風格，對他日后的創作頗有影響。

從北京六中高中畢業時，恰逢“文革”，徐錫林只能自己默默畫畫。1972年，徐錫林入伍到河南四六四零炮兵部隊，從事政治宣傳工作，擔任電影放映員。后來因擅長繪畫，被集中抽調到張家口搞全軍美術創作。在張家口的高射炮校，一邊學習，一邊深入生活，一邊畫畫。在1975年的全軍戰士美展中，徐錫林的三套水粉畫作品入選，其中《春滿校園》被八一電影制片廠的紀錄片收錄，《陜西迎來北京娃》在北京的軍事博物館展出。1976年，徐錫林從部隊退伍，回到地方在北京市裝潢設計研究所工作。工作期間，他被保送到上海輕工大美術設計系學習裝潢設計。在校期間，他的班主任是著名的連環畫家董洪元。受董洪元的影響，徐錫林養成了快速記憶繪畫的能力，積累了大量的速寫，對外國的服裝、場景爛熟于心。“那時，同學們多愛練習素描，我因為愛看外國題材的電影，便在看完電影之后憑著記憶回想分鏡頭，用鋼筆快速畫下電影的情節。那個年代的《左輪375》《007系列》等我全都用這樣的方式記錄下來，幾年里也差不多積攢了二十多本速寫。正是因為大量的速寫，才讓我日后創作連環畫得心應手。”

1978年，當時《連環畫報》的副主編吳兆修到上海約稿，找到了董洪元，經介紹，找到了徐錫林。當年十二期的封底便刊登了徐錫林用水粉畫的一部短篇連環畫《嚴師出高徒》。1979年的第十二期《連環畫報》發表了他的另一篇連環畫作品《快樂王子》。這部根據王爾德的著名童話改編的《快樂王子》。線條優美，黑白關系的處理方法讓讀者眼前一亮。其后，徐錫林為《連環畫報》、人民美術出版社出版社、體育雜志社畫了《馬拉松》《王子與貧兒》《綠野仙蹤》《白雪公主》《羅密歐與朱麗葉》《老古玩店》等一大批連環畫，也為《少年科學畫報》《奧秘》等雜志創作了大量插圖、短篇連環畫。1986年，為培養年輕的繪畫作者，《連環畫報》舉辦了繪畫作者培訓班，徐錫林成為首屆學員。來自全國各地的二十一名年輕學員，一起學習素描、色彩、線描、創作等課程，跟隨賀友直、戴敦邦等畫家一同，采取以創作帶動基礎技法訓練的教學方式。四個月后，徐錫林創作的《戲劇性格》被評為華北地區優秀作品獎。

1988年，徐錫林到香港翡翠制作深圳公司工作，為其創作連環畫《天戰》《鬼眼》《熊貓博士》等。此時，徐錫林接觸到了港式連環畫，尤其受到了香港漫畫家馬榮威的影響，開始研究港式連環畫的構圖和用線。不同于傳統連環畫的平面、靜止，港式連環畫要求用鋒線造出氣氛、聲、光、色、神秘感和懸念感。1991年，中國連環畫出版社出版了徐錫林繪畫的十冊一套的《精忠報國》，這是內地第一次運用香港連環畫的形式畫連環畫，在創作中吸收了港式連環畫最具特色的鋒線和動感線。在同行中引起了注意。早在1989年，中國連環畫出版社就提出了這一選題。為了有別于人民美術出版社在20世紀50年代出版的那套《岳飛傳》，當時的編輯林陽找到了剛剛回京的徐錫林，希望他運用港式連環畫的手法來創作。接下任務的徐錫林，專心創作，一共十本，基本上一個月他就要完成一本稿件，白天黑夜不間斷地畫。夏天天熱，他就在家里打著赤膊畫畫。“香港連環畫以武打題材為主，多畫面，連續性強，還具有現代影視觀賞效吳的特點，如利用‘風尾的不斷變化、動作的夸張、色彩的強烈等等，形成一種獨特的畫風。我在創作《精忠報國》的時候吸收了港式連環畫的一些優點，如動感強烈：故事敘述主要依靠連續的畫面來表現，有必要的人物夸張動作。在處理打斗場面時，則適當地運用風尾的變化，使人物愈加飽滿，讓讀者覺得畫面有強烈運動感，引人入勝。”當年的編輯林陽，如今已是人民美術出版社總編輯，他在之后所寫的《<精忠報國>編后感》中提到：“這套《精忠報國》中，有大量的連續畫面，構成一個個驚心動魄的情節。如金國軍師哈迷蚩被守軍割鼻一段，幾幅畫面表現哈迷蚩落魄的樣子，讓讀者看后，感到非常解氣。再如畫面的一開始，采用電影手段，表現戰場的宏大場面，大鵬，大鵬的眼睛，喻岳飛（岳飛字鵬舉）非常強烈地表現了那個時代的背景，暗示出主題，給人的印象非常深刻。”徐錫林在繪畫時大量使用動感線，強化人物的動感，淋漓盡致地推動情節的發展。“讓讀者領略到戰場上的刀光劍影，戰鼓聲、粗獷的喊聲、鏗鏘的金屬兵器撞擊聲。”而在人物的處理上，徐錫林充分利用了傳統連環畫的特點，力求人物的深刻。在《精忠報國》中徐錫林注重人物個性的勾勒，不僅岳飛、牛皋等眾英雄的形象，就連金兀術、哈迷蚩等反派人物的形象也是神形兼備。這套書出版后，受到了廣泛關注。也是因為這個契機，徐錫林在1990年正式調入中國連環畫出版社擔任美術編輯。他因為創作速度快、質量高，被同事們稱贊說他聊著天就能畫完。同年，他也開始創作連環畫《岳飛傳》十冊。同樣的，徐錫林采用視覺上能夠產生動感的聲響效果。字、形、鏡頭分切式出現，港式連環畫與內地畫法相結合。“回想當年的創作過程，我把自己一個人關在屋里畫畫。因為里面有許多戰場場景，畫的場景中兵器碰撞，邊畫也是沉醉其中，乒乒乓乓敲個不停，經常是畫完了體力也是透支。”1997年，徐錫林擔任《連環畫報》副主編，時常為了約稿，全國各地遍訪連環畫家，如賀友直、戴敦邦、趙宏本，出差成了家常便飯。

1998年底，徐錫林申請加入中國美術家協會，剛剛辦理入會資料，轉過年來，卻因突發腦溢血入院而耽擱了，導致申請未果。那天，徐錫林中午從單位騎車回家，感覺自己身體不適，便自己騎車到醫院，當即被醫生留下住院。下午就病發，搶救了四天才醒過來。清醒過來的徐錫林發現自己右手已經偏癱，不僅握不了畫筆，就連日常的生活右手也無法應對。為了能夠繼續畫連環畫，徐錫林開始用左手練習畫畫。憑著自己的毅力，慢慢的，他的左手已經能夠適應畫筆，他重新開始為《連環畫報》創作。現如今，節奏慢慢放下來的徐錫林除了為《連環畫報》繼續畫稿，平日里也畫畫中國畫或者和畫友切磋，天氣好的時候還會出去旅游。這幾年，徐錫林又為《連環畫報》相繼創作了幾十部連環畫，包括《一個士兵和他的豹女郎》《德國的小狗也上學》《美國自由女神像的“往事”》《郎世寧：一個外國傳教士眼中的康乾盛世》《兩只猴子與希臘強國的覆滅》《復仇的蜥蜴》等等。