丁曉言
《語文課程標準》提出教師應該在課內閱讀的基礎上擴大高中學生古詩詞閱讀量,組織學生進行作品欣賞,讓他們在大量閱讀的基礎上感受作品的形象和意境,獲得情感共鳴。古詩詞是我國文學寶庫中的瑰寶,鼓勵學生拓展閱讀古詩詞能促使他們對中國傳統文化產生濃厚興趣,感受到綿延千年的中華文明之美。
一、主題相似,體驗內涵
主題指的是文學作品中體現出的中心思想,有的時候也泛指其主要內容。在古詩詞中有一些常見的主題,如展現閑情雅致的田園山水詩,體現志向的詠物言志詩,展現少年意氣的邊疆征戰詩,體現離愁別緒的思婦閨怨詩等,教師可以讓學生先嘗試總結課文中所學詩歌的中心思想,然后在課外閱讀中尋找同主題的詩歌,更好地感受詩歌的內涵。
李清照的《聲聲慢》體現了作者哀婉凄苦之情,她描寫了自己在萬物凋零的秋天心中所愁所感,體現了國破家亡的痛苦,這種黍離之痛是亡國之民經常撰寫的創作主題。教師可以讓學生嘗試找找其他相同主題的詩詞,并進行對比品鑒,如李煜的《虞美人》就是其中的經典作品。在大量閱讀此類詩詞作品之后,學生發現同樣是表現亡國之痛這個主題,不同的詩詞作品所體現的內涵也有所不同,如《聲聲慢》主要體現的是亡國給自己帶來的不幸,描寫的主要是自己孤苦伶仃、無枝可依的悲哀之情,而《虞美人》同樣寫的是亡國題材,但是主要展現的卻是對往日所作所為的悔恨,體現了對往事的追憶。除此之外,教師還可以讓學生嘗試閱讀《泊秦淮》、《題臨安邸》、《春望》等具有相同主題的詩詞,在對比中學生可以發現它們的創作風格和內涵體現皆有不同。
主題拓展法是一種行之有效的閱讀方法,通過讓學生在短時間內大量閱讀相同主題的詩歌作品,能令學生更深切地感受到古人的創作風格,讓他們嘗試分析相同主題所展現的內涵和文化背景。
二、情感延伸,激活共鳴
古代詩歌大多都有言志詠情的特點,能從詩詞中感受到作者的內心情感。在指導學生拓展閱讀的時候教師可以采用情感延伸法,讓他們閱讀一些體現同類情感的詩歌,在大量閱讀詩歌的過程中,學生可以和作者形成情感共鳴,這樣就能更好地體會作者的創作意圖。
《登高》是杜甫創作的詩歌,表現了作者在重陽節登高遠望時內心所想所感,分析這首詩歌能感受到作者情感的變化。一開始作者描寫的是蕭瑟的秋景,表現內心凄切悲哀之情,而后當他看到無邊落木蕭蕭的場景,則情感又變得豪壯,最后他再次回想自己的經歷,又產生悲苦之感。教師可以啟發學生思考:“古人有很多作品都體現了人生遲暮的悲哀之情,嘗試找出這些詩詞并加以分析?!睂W生分別找到了《夜游宮·記夢寄師伯渾》、《訴衷情·當年萬里覓封侯》、《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》等詩詞作品進行閱讀。在大量閱讀之后,學生感受到了古人想要建功立業,但是卻無奈二毛已生,心中無限悲傷之情。在此過錯中,他們和作者形成了情感共鳴,體會到了凝聚在詩詞中的英雄遲暮的悲傷之感。
《尚書》有云:“詩言志,歌永言”,可見古人很早就對詩歌有準確的認知,知道詩歌具有抒發胸臆、表達心曲的效果。在閱讀詩歌并感受詩人情感的過程中,學生能更好地體會到古人用詩歌表達人生理想,抒發內心情感的創作風格。
三、風格近似,引導鑒賞
不少優秀的詩人在創作詩歌的過程中都形成了自己的風格,在教學的過程中教師可以讓學生汲取某一作者的詩詞作品進行綜合閱讀,在閱讀中感受他獨有的創作風格。除此以外,在詩詞創作中還形成了不少風格相近的流派,教師也可以讓學生選取其中的代表作進行閱讀,感受這些流派不同的創作風格。
在學習《雨霖鈴》之后,學生對于柳永的創作風格有了大致了解,教師可以給學生介紹柳永的生活背景和創作風格,并組織學生閱讀柳永其他的詞,鑒賞其創作風格。柳永是北宋年間第一個專注寫慢詞的人,他運用原有曲調來翻制新曲,打破了文人詞以小令為主的傳統,改寫慢詞。劉熙載在《藝概》中評價道:“耆卿詞,細密而妥溜,明白而家常,善于敘事,有過前人?!庇纱丝梢娏赖脑~有自己獨特的風格,即注重鋪敘,常常在寫作中加入口語或俚語成分,體現了詞的賦化。學生閱讀了柳永的《定風波·自春來》、《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》、《望海潮·東南形勝》等作品,總結柳永作品更多的風格特點,如喜歡使用“伊家、阿誰”等代詞,“都來、消得”等口語化詞匯;喜歡用一組象征性的意象來表達主人公的情懷,體現內心復雜的情感;擅長借助時空轉換來敘事、言情,創作結構十分巧妙等。
風格指的是藝術作品在整體上呈現出的面貌,具有一定的代表性,能展現創作者思想,體現時代和民族特點。高中學生邏輯思維能力較強,讓他們賞析具有相似風格的作品有助于他們嘗試總結,提高鑒賞能力。
古詩詞浩如煙海,在有限的課堂教學時間內無法讓學生全部閱讀,教師還要采取多種方法指導學生進行高效的課外閱讀。在組織古詩詞拓展閱讀的時候,教師可以將課內精讀詩詞作為觸發點,組織學生閱讀與之主題相近、情感相似、風格相像的詩詞作品,這能培養學生鑒賞詩詞的能力,讓他們感受到詩歌的內涵,和作者形成情感共鳴。
(作者單位:江蘇省西亭高級中學)