傳統(tǒng)工筆花鳥畫在當(dāng)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)變

陳乙源 （云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 650500）

傳統(tǒng)工筆花鳥畫在當(dāng)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)變

陳乙源 （云南藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院 650500）

關(guān)于工筆花鳥畫的歷史，我們可以追溯到五千多年前的新石器時(shí)代，由五代的“徐黃體異”到宋徽宗時(shí)期，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展逐漸進(jìn)入巔峰。本文將對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫中當(dāng)代語(yǔ)境下的轉(zhuǎn)變進(jìn)行分析探討，加深讀者對(duì)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的了解。

傳統(tǒng)工筆花鳥畫；語(yǔ)境轉(zhuǎn)變；研究分析

筆者將分別從：工筆花鳥畫歷史進(jìn)程研究、當(dāng)代語(yǔ)境下傳統(tǒng)工筆畫的轉(zhuǎn)變，兩個(gè)方面來(lái)闡述。

一、工筆花鳥畫歷史進(jìn)程研究

工筆花鳥畫中我國(guó)繪畫史上出現(xiàn)得很早，可追溯到魏晉時(shí)期，中五代兩宋時(shí)期逐漸成熟，直至明清時(shí)期，文人寫意畫的發(fā)展導(dǎo)致工筆畫失去了自身價(jià)值，并出現(xiàn)式微之態(tài)。盡管從元朝開始，工筆花鳥畫得以復(fù)興，但依然難以達(dá)到巔峰時(shí)期的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

自20世紀(jì)后，西方列強(qiáng)入侵我國(guó)，西方文化逐漸滲透到我國(guó)各領(lǐng)域，工筆花鳥畫也重獲新生，呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)。中西方油畫面前，我國(guó)許多文人開始對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫進(jìn)行反省，試圖重振工筆花鳥畫，康有為作為大批學(xué)者之一，曾在《萬(wàn)畝草圖藏畫目》序言中對(duì)中國(guó)畫改良提出了自己的看法，他認(rèn)為“中國(guó)自宋前，畫皆象形，雖貴氣韻生動(dòng)，而未嘗不極尚逼真。”“如守舊不變，則中國(guó)畫學(xué)應(yīng)遂滅絕。”基于此，康有為對(duì)于中國(guó)畫的改良途徑進(jìn)行了明確，他認(rèn)為中國(guó)畫“宜取歐畫寫形之精，以補(bǔ)吾國(guó)之短”這也是我國(guó)工筆畫復(fù)興的第一個(gè)機(jī)遇。

在這種精神引導(dǎo)下，寫實(shí)精神成為振興工筆畫的主要標(biāo)志。五代時(shí)期至兩宋，我國(guó)工筆花鳥畫達(dá)到了發(fā)展頂峰，尤以宋徽宗為代表，花鳥畫的創(chuàng)作是以自然萬(wàn)物為主，與西方寫實(shí)主義不同，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的創(chuàng)作是以尊重自然規(guī)律為基礎(chǔ)，對(duì)工筆花鳥畫創(chuàng)作態(tài)度進(jìn)行客觀呈現(xiàn)，透過(guò)事物現(xiàn)象看事物本質(zhì)。因此，工筆花鳥畫是一種我國(guó)特有的寫生方式。在我國(guó)近現(xiàn)代史上，有許多藝術(shù)大師與工筆花鳥畫的發(fā)展具有緊密聯(lián)系，例如：陳之佛，他主張深入自然，感受自然，總結(jié)出了“觀、寫、摹、讀”法則。自20世紀(jì)50年代后，我國(guó)工筆花鳥畫更加注重寫實(shí)主義，這一階段的作品以表現(xiàn)陽(yáng)剛之美為精神主題，頗有鮮明奔放的風(fēng)格。

20世紀(jì)80年代，人類進(jìn)入后工業(yè)化時(shí)期，消費(fèi)主義盛行，文化的發(fā)展逐漸放慢了腳步，返回傳統(tǒng)，企圖尋找生命的意義。改革開放為傳統(tǒng)工筆花鳥畫發(fā)展提供了重要契機(jī)，許多文人試圖從我國(guó)傳統(tǒng)文化中尋找創(chuàng)造力，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫重新審視，對(duì)工筆畫在中國(guó)繪畫史上的主體地位進(jìn)行了明確。而新媒介的產(chǎn)生，為文化的傳播提供了有效途徑，拓展了花鳥畫的表現(xiàn)題材1。

二、當(dāng)代語(yǔ)境下傳統(tǒng)工筆畫的轉(zhuǎn)變

我國(guó)傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展一直延續(xù)著“勾勒填彩”的重彩風(fēng)格以及“落墨為格”的重寫風(fēng)格。隨著西方文化的逐漸滲透，傳統(tǒng)工筆花鳥畫的技法也逐漸被突破，帶來(lái)了嶄新的革命。

“勾勒填彩”的重彩風(fēng)格的運(yùn)用，主要是利用暈染、勾勒等方法，用線條勾勒出物體，將不同物體之間的空間關(guān)系、形式關(guān)系表達(dá)出來(lái)，在實(shí)際創(chuàng)作中，應(yīng)尊重物體原本狀態(tài)，根據(jù)物體實(shí)際特點(diǎn)選擇不同線條進(jìn)行勾勒。隨著時(shí)代的發(fā)展，以線造型的表現(xiàn)手法呈現(xiàn)出的局限性越來(lái)越明顯，無(wú)法滿足人們的需求，長(zhǎng)此以往會(huì)形成審美疲勞，對(duì)傳統(tǒng)工筆畫進(jìn)行革新十分有必要性2。為了符合人們的審美要求以及時(shí)代的發(fā)展特點(diǎn)，工筆畫家在作品創(chuàng)作中吸收了西方國(guó)家在素描中的一些技法，通過(guò)明暗的處理對(duì)線條平面感進(jìn)行弱化，或利用光影、虛實(shí)手段來(lái)營(yíng)造一種立體的視覺效果。例如：在工筆畫家秦愛、徐累的作品中，立體感十分強(qiáng)烈，通過(guò)層層渲染來(lái)凸顯結(jié)構(gòu)，并弱化線條來(lái)對(duì)輪廓進(jìn)行勾勒，大大豐富了工筆花鳥畫的表現(xiàn)方式。

“落墨為格”重寫風(fēng)格的運(yùn)用，主要是利用墨筆點(diǎn)染方式對(duì)物象體面加以凸顯，這種重寫風(fēng)格對(duì)筆法十分講究，在實(shí)際運(yùn)用中，畫家不僅要對(duì)自然物象生長(zhǎng)規(guī)律有所了解，還能將內(nèi)心情感表現(xiàn)出來(lái)，其寫意性十分強(qiáng)烈。宋代畫家崔白，將“存形”與“尚意”結(jié)合在一起，其作品構(gòu)圖主要采用全景布局，作品中會(huì)有大面積留白，從而來(lái)對(duì)空間的幽靜之感進(jìn)行呈現(xiàn)。在表達(dá)物體生存環(huán)境真實(shí)性的同時(shí)將作品意境烘托出來(lái)，并將裝飾性特征充分融入其中。工筆花鳥畫本身就具備“寓興”功能，在作品創(chuàng)作中，花鳥、魚蟲均能成為畫家情感寄托的載體，這也是工筆花鳥畫與其他種類繪畫的不同之處。在作品創(chuàng)作中，畫家會(huì)利用不同技法來(lái)表現(xiàn)作品所需意境，例如：拓印法，該種技法可追溯到清朝，許多畫家認(rèn)為古代青銅器上的圖案具有年代感，存在一定藝術(shù)魅力，將青銅器上的紋理拓印在作品中能呈現(xiàn)一定藝術(shù)效果，這便是拓印法的應(yīng)用價(jià)值。拓印法最大的特點(diǎn)在于能將人工無(wú)法表達(dá)出的肌理效果表現(xiàn)出來(lái)，該技法可塑性極高，藝術(shù)表現(xiàn)手法獨(dú)特。拓印法通常分為水拓、硬物拓，水拓通常是指生宣紙上創(chuàng)作，首先在一個(gè)盤里盛滿清水，將需要的顏色滴入清水中，當(dāng)顏料遇水會(huì)產(chǎn)生一些變化，待其完全溶于水時(shí)，水面會(huì)呈現(xiàn)出一些紋理效果，畫家若需要這種紋理效果則可利用生宣紙來(lái)吸附形成。

傳統(tǒng)工筆花鳥畫運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法來(lái)描繪對(duì)象，追求事物的寫實(shí)性和自然性。畫家往往遵循事物的客觀發(fā)展規(guī)律，精準(zhǔn)地運(yùn)用線條來(lái)表現(xiàn)事物特質(zhì)。隨著新時(shí)代的到來(lái)，工筆花鳥畫的表現(xiàn)方式發(fā)生了相應(yīng)的改變。一方面在色彩運(yùn)用技巧和表現(xiàn)對(duì)象方式上，畫家更加側(cè)重于個(gè)人品味的獨(dú)特性。

與傳統(tǒng)工筆花鳥畫的“寓興”不同，當(dāng)代工筆花鳥畫中意境表達(dá)上更具多樣性，受西方思潮影響，當(dāng)代工筆畫家的借鑒資源越來(lái)越多，例如：通過(guò)西方油畫設(shè)計(jì)原理，賦予了工筆花鳥畫的現(xiàn)代審美精神。與此同時(shí)，畫家對(duì)工筆畫表現(xiàn)手法進(jìn)行了拓展，致使工筆畫表現(xiàn)視角得以豐富。

當(dāng)前工筆花鳥畫的審美情趣隨著社會(huì)發(fā)展也呈現(xiàn)出一些變化，例如更多繪畫材料的更新，繪畫技巧的開發(fā)，從而促進(jìn)工筆花鳥畫呈現(xiàn)出新的發(fā)展趨勢(shì)，將更多文化融入到工筆花鳥畫中，為傳統(tǒng)工筆花鳥畫的發(fā)展賦予了深厚的內(nèi)涵3。

綜上，筆者對(duì)工筆花鳥畫的發(fā)展歷程進(jìn)行了分析，為了適應(yīng)時(shí)代發(fā)展，工筆畫家在作品創(chuàng)作中應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)技法加以創(chuàng)新，促進(jìn)我國(guó)傳統(tǒng)工筆畫的有效傳承。

注釋：

1.谷曉偉.新時(shí)代下工筆花鳥畫的繼承和發(fā)展[J].美術(shù)教育研究,2015,(16):8-9.

2.王莎莎,劉文華.傳統(tǒng)繪畫與粉彩裝飾之工筆花鳥形式語(yǔ)言比較[J].中國(guó)陶瓷,2012,(12):87-90.

3.趙德聰,文俊鴻.當(dāng)代工筆花鳥畫色彩現(xiàn)狀論述[J].藝術(shù)教育,2010,(01):112+117.

陳乙源（1969.11- ），男 漢族 云南昆明人 云南藝術(shù)學(xué)院，中國(guó)畫碩士， 副教授， 從事中國(guó)畫花鳥畫方向研究和西南熱帶雨林植物、花鳥題材繪畫研究。