淺析灘頭年畫在現代設計中的應用

肖 婷 （湖南工業大學 412007）

淺析灘頭年畫在現代設計中的應用

肖 婷 （湖南工業大學 412007）

本文從灘頭年畫的形與意兩個方面簡單分析了其在現代設計中的一些應用。表現出灘頭年畫源遠流長的含義。也是現代設計中不可忽略的一個方面

灘頭年畫；現代設計

三百年來，灘頭年畫經過手工藝人的傳承和沉淀，已發展成為能夠代表這一地區的文化載體，我們可以從這一文化載體中感受到當地人們的獨特生活方式，其形成的文化載體是中華民族近千年的精髓。而現在，隨著現代化生活節奏的加快，我們的生活發生了翻天覆地的變化，人們對生活的追求，在追求過程中通過自身的學習形成的價值觀，世界觀都與幾千年沉淀下來的傳統文化形成了截然相反的兩種方式。我們必須認識到傳統藝術與現代藝術不相符合的部分，直面這一問題才能更好的創造出適合我們現代人生活的藝術方式和行為。這也讓我們意識到現代設計藝術對我們在現實生活中的作用影響越來越大。灘頭年畫其自身來說一直以固定模式，程式化印象，單一穩定的作品形式留存，這也是其本身的價值所在，而現如今在我們現代生活的環境下，傳統藝術本身在傳達與制作過程中的工藝程序就是其發展與傳承最大的考驗。那么我們如何解決存在的這些問題、保護傳承我們的民間工藝，這是我們想要發展現代設計不可避免的問題。

一、造型的應用

我們可以看出，幾千年的文化沉淀下來的民間藝術繪畫大多以人物形象作為主體表現，灘頭年畫同樣不例外。灘頭年畫的人物形象在表現手法上面與國外的發展不同。它帶有非常強烈的主觀判斷。我們可以看到從造型上來說人物看起來頭部造型夸張，運用簡單的線條表現出高度概括性，整體形象生活、活靈活現。雖然不像西方描繪人物形象一樣寫實，但卻從藝術形象上帶給我們一種真實感。從其畫面效果的反映來看，我們可以看出當地人民對于生活的熱愛，對于未來的向往，對于傳統思想的尊崇。雖然灘頭年畫的表現手法單一，但是我們卻可以在這一類別中找到形態各異的畫作，如玉池公，手工鋼鞭，鎧甲，皂靴。面部的刻畫也下足了功夫，有威武的大刀眉，圓潤的眼睛，高聳的獅子鼻，棘爪，垂肩大耳朵，灘頭年畫把雄偉的人物形象表現的極致生動。整體造型采用四個人頭高的不等比縮減，身體雖然夸張嚴重，但是卻沒有減弱人物形象所呈現出來的視覺效果。而表現出來的女性們都苗條纖細，優美，動人; 《老鼠娶親》中的老鼠，逐個不同，畫面幽默風趣。灘頭年畫在畫面排版布局上比較集中，但呈現出來的豐富程度又是非常多樣的。主要視覺點和次要視覺點安排非常合理，一上一下，結合道具巧妙布局，統一變化，整體協調。由于年畫產生在偏遠的邵陽隆回的灘頭，其地理因勢導致其受外來文化影響很小，幾千年的發展都能夠保留最原始的淳樸。灘頭年畫的表現方式極盡精煉，主要表現在手、面部等主要輪廓線。而在服裝圖案，圖案，胡須等地方則排列不同，并且根據人物形象的不同豐富其裝飾美感。根據人物，使用各種刀，運用線條豐富角色造型。結合灘頭年畫的造型特征，我們在現代設計中可以借鑒其簡約精煉的表現形式，在其基礎之上進行改良創造，提煉出屬于這個時代的語義符號。從整體出發，從細節入手，找到可運用的切入點，講小部分的優勢發展到現代設計中來。這樣才能更好的傳承我們的民族文化發展我們的現代設計。

二、含義的應用

灘頭年畫作為一種代表性民間藝術，其蘊含的深刻意義是我們探究不盡的。其中既有人們對于生活的美好向往，也有對于神靈，英雄的崇敬之意。而其通過簡單的線條又區分出了復雜的人物性格這一點更值得我們深究，從中可以看到的，戰士用大刀顯示強大，活力;女性用柳葉眉表現端莊，秀雅;不僅如此，在胡須的形狀上灘頭年畫的表現方式也大有文章，威武的尉遲恭用的是絡腮胡，秦少寶的智慧用山羊胡，關公則用鵝毛須來體現，這些簡單的區分既是古人智慧的結晶也是人們對于不同事物看法的體現。如《和氣致祥》中慈祥的菩薩造型一樣，其根據傳說，這位老太太在生活中對人和氣，善待人，感動上神，于是人們根據傳說描繪出這一副畫面。又如《麒麟送子》圖，一只手抱著孩子，一只手握桂枝，向新人們表達了早生貴子的美好祝愿。這些畫面想過的產生也證實因為在人們心中有著對生活美好的向往，對社會藍圖美好的構思，所以灘頭年畫作為一種民間藝術表現出來。它本身所蘊含的不僅只有畫面本身所呈現出來的效果，更有人們，社會，階級上的層層鏈接。因此，我們在考慮現代設計的同時，我們也應該重視到我們的傳統文化。我們在不斷發展接受新事物的同時，在現代設計中我們也可以不斷喚醒我們內心沉睡的傳統文化因素。這樣做出來的設計不僅是現代設計更是中國人的現代設計，使之印刻上中國的符號。比如紅色的運用，我們中國人喜歡紅色，不僅僅是因為紅色給人帶來的視覺沖擊力更強，更是因為紅色所傳達出來的這樣一種喜慶感，節日氛圍更加能表達出我們內心的祝愿。現在國際上甚至不少直接把紅色稱之為中國紅。所以我們在思考現代設計的同時考慮到傳統文化深處所蘊含的意義顯得尤為重要。

三、結語

現代社會發展的腳步讓我們對灘頭年畫的評價不斷產生出新的問題。甚至因為現代社會的發展我們現在可以說完全淹沒了灘頭年畫這樣一種藝術的表現形式。不管這種藝術現在發展如何，我相信其背后都含括了非富多彩的文化意義，只是這種意義在我們現代化的進程中不斷的被洗禮沖刷，發展至今，我們找到了新的形式區替代，但是卻不能替代出其深厚的文化底蘊。我們不斷開發出新的藝術形式來吸引人的眼球，但是傳承下來的文化只有在沉淀的基礎上創新才有珍貴的意義。就好比我們現在思考的現代設計，為樂適應現代人的生活所衍生的出來的系列設計不斷的創新沒錯，但是在創新的同時，我們是不是應該考慮到我們的文化本因。它有一些落后的文化因素沒錯，但這不應該影響我對內在本質的理解和欣賞。從中如大浪淘沙般洗去鉛華，提煉出我們想要的元素，立足我們民族的根本，發展出具有深厚文化理念的現代設計，相信這樣的設計走的更加長遠而有意義。

現代設計作為一個具體的美學類別，灘頭年畫能夠給予借鑒的東西非常多，我們可以從它的各個方面，甚至各個細節入手。灘頭年畫的困境在某種程度上其實與現代設計所面臨的問題一樣，現代美學觀念與傳統藝術的偏離，現代設計表現形式與傳統藝術的表現形式的區別這都是我們現代設計中所要解決的兩大主要問題。我們能夠理解傳統文化，想要更好的現代設計，這兩者相互之間并不沖突，但在設計的過程中，我們往往只考慮到一方面，這樣往往設計出來的東西沒有文化底蘊做支撐，讓人在接受的同時不免覺得不夠分量。要么設計方式繁雜，華而不實，一味的用現代的東西堆砌，反而給人適得其反的效果。因此，如果我們以后在現代設計中參考其作品形式，延伸創造，傳承精神，改善民間傳統藝術，注重傳達出來理念，最終讓現代設計簡約而不簡單，這才是我們藝術資源的完美發展。

肖婷（1992.11- ），女湖南工業大學包裝藝術設計學院研究生研究方向：藝術設計。