論門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想

⊙ 張教華［漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 漯河 462000］

論門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想

⊙ 張教華［漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 漯河 462000］

本文以門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想為主題展開論述，首先對(duì)門德爾松鋼琴作品進(jìn)行了簡(jiǎn)要概述，然后重點(diǎn)從門德爾松鋼琴作品古典與浪漫的二重性、門德爾松鋼琴作品音樂語言的明晰性、門德爾松鋼琴作品音樂理念的民族性和公眾性等方面對(duì)門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想進(jìn)行了闡述。

門德爾松 鋼琴作品 創(chuàng)作風(fēng)格與思想

門德爾松的鋼琴音樂作品既有古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)與理性，又有浪漫主義的抒情和幻想。在門德爾松的鋼琴作品中，奏鳴曲、變奏曲以及賦格曲這些古典的創(chuàng)作體裁和他的鋼琴小品一樣從未排除過鮮明的抒情性因素。古典的形式和浪漫的情感的結(jié)合,是貫穿于他一生創(chuàng)作的音樂風(fēng)格。

一、門德爾松鋼琴作品概述

在門德爾松的早期作品中，一方面受巴赫、海頓的影響較大，其作品主要出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代初，作品類型包括奏鳴曲、賦格曲、幻想曲以及變奏曲等，如《D大調(diào)主題與變奏》，在這一作品中，門德爾松借鑒了海頓的音樂作品；另一方面，在1824年之后，其鋼琴作品受貝多芬、韋伯的作品影響較大，作品類型主要是小型鋼琴體裁，如《降e小調(diào)隨想曲》。在門德爾松成熟期的鋼琴作品中，其創(chuàng)作之路出現(xiàn)了重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在結(jié)束了學(xué)生時(shí)代后，她開始進(jìn)行游歷，在此過程中，他深入社會(huì)，和各種各樣的人物進(jìn)行接觸，這也對(duì)他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的啟發(fā)，《無詞歌》則是在這一時(shí)期所創(chuàng)作的鋼琴作品。但是在1832年，門德爾松的生活和事業(yè)遭受了較大的打擊，所以，在后期的作品中，更多地融入了悲情色彩，與先前歡樂的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了較明顯的對(duì)比。在此過程中，門德爾松非常注重對(duì)復(fù)調(diào)音樂的嚴(yán)格運(yùn)用，并且逐漸發(fā)展成為具有個(gè)人特色的音樂語言，而且他在音樂的體裁、演奏技巧等方面也進(jìn)行了新的突破。

二、門德爾松鋼琴作品古典與浪漫的二重性

（一）創(chuàng)作手法的二重性在門德爾松的鋼琴作品中，其旋律以及不同聲部的相互聯(lián)系中會(huì)表現(xiàn)豐富和明確的復(fù)調(diào)思維，在作品創(chuàng)作過程中，門德爾松將典型的浪漫主義鋼琴技巧融入巴洛克時(shí)期的傳統(tǒng)體裁中，從而表現(xiàn)出創(chuàng)作手法的二重性。在學(xué)生時(shí)期，門德爾松就對(duì)八合一樂和復(fù)調(diào)技巧有著濃厚的興趣，在其創(chuàng)作《仲夏夜之夢(mèng)》后期，又創(chuàng)作了《降大調(diào)賦格》，這一作品的主題旋律則是應(yīng)用巴赫《馬太受難曲》中的經(jīng)典句子。在門德爾松的大型作品中，會(huì)融合音樂家貝多芬的音樂風(fēng)格，如安鳴曲、變安曲，雖然融合了其他名家的音樂風(fēng)格，但是在其作品主題以及組織材料上卻展示出獨(dú)特的才能。

（二）創(chuàng)作體裁和題材的二重性在音樂體裁方面，門德爾松會(huì)將古典音樂體裁作為指導(dǎo)范例，這些作品主要表現(xiàn)在奏鳴曲、變奏曲中，但是，在音樂創(chuàng)作過程中，門德爾松卻不會(huì)進(jìn)行常規(guī)模仿，在融合模仿過程中不會(huì)受到太大的束縛，在其作品中，更多的浪漫主義風(fēng)格融入其中，如“無詞歌”這一新型體裁形式的出現(xiàn)。門德爾松雖然會(huì)在其作品中融入巴赫的作品風(fēng)格，但是，其會(huì)在別人作品風(fēng)格的基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)?shù)母母铮缭谫x格曲中，門德爾松對(duì)協(xié)奏曲這一體裁進(jìn)行大幅度的改革，傳統(tǒng)協(xié)奏曲的雙呈示部已不復(fù)存在，而是有樂隊(duì)和鋼琴疫病演奏進(jìn)行替代，他還將奏鳴曲最后一部分的即興獨(dú)奏取消，從而是奏鳴曲更符合現(xiàn)代化社會(huì)的要求。另外，在題材方面，古典嚴(yán)肅的題材和浪漫風(fēng)格的題材在其作品中都會(huì)有所體現(xiàn)。例如，《嚴(yán)肅變奏曲》中，一方面，“嚴(yán)肅”表達(dá)出門德爾松對(duì)貝多芬的敬意；另一方面，“嚴(yán)肅”表現(xiàn)了對(duì)德國(guó)鋼琴界膚淺浮華的蔑視。再者，在浪漫主義題材選用方面，門德爾松對(duì)大自然和幻想方面的主題運(yùn)用的比較多。

（三）“繼承性”和“獨(dú)立性”的音樂創(chuàng)作思想鋼琴音樂作品的風(fēng)格與創(chuàng)作者的思想理念有著密切的聯(lián)系，而在門德爾松的鋼琴音樂作品中，則體現(xiàn)出古典與浪漫的二重性特點(diǎn)，這都?xì)w結(jié)于門德爾松“繼承性”和“獨(dú)立性”的音樂創(chuàng)作思想。在鋼琴作品創(chuàng)作過程中，門德爾松認(rèn)為開辟新的道路比較困難，因?yàn)樗J(rèn)為音樂作為一種藝術(shù)形式，其創(chuàng)作原則是普遍的，而且會(huì)永恒不變。在門德爾松的藝術(shù)思想中，他認(rèn)為無論多么偉大的藝術(shù)家都會(huì)將最原始和最傳統(tǒng)的音樂模式作為參照，如貝多芬的第一奏鳴曲可以表現(xiàn)出對(duì)莫扎特奏鳴曲的繼承，而門德爾松自身的作品也表現(xiàn)出對(duì)貝多芬作品的繼承。雖然很多人會(huì)認(rèn)為門德爾松的《仲夏夜之夢(mèng)》開辟了新的創(chuàng)作道路，但是門德爾松自己卻不以為然，他解釋說《仲夏夜之夢(mèng)》表現(xiàn)出了對(duì)貝多芬《菲德里奧》的繼承；另一方面，門德爾松認(rèn)為，在鋼琴音樂創(chuàng)作中，應(yīng)該具備繼承的思想，但是為了實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)的發(fā)展，所創(chuàng)作的鋼琴音樂作品必須具有一定的獨(dú)立性，在作品創(chuàng)作過程中，必須融入自己的創(chuàng)作思想，從而表現(xiàn)出獨(dú)一無二的特性。

三、門德爾松鋼琴作品音樂語言的明晰性

（一）形式精練完美、手法簡(jiǎn)潔樸素形式精練完美、手法簡(jiǎn)潔樸素是門德爾松鋼琴音樂作品語言的主要特點(diǎn)之一，這一語言特點(diǎn)主要源于其創(chuàng)作思想。在門德爾松創(chuàng)作的協(xié)奏曲中，對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行重大變革，從而使整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)變得更加精煉完美，例如《小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》，則是在明晰的曲式和精致熟練的框架基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出溫文爾雅的音樂語言，并且能夠從音樂作品中表現(xiàn)出創(chuàng)作者無憂無慮的情緒，整個(gè)作品雖然沒有華麗的配飾，但是簡(jiǎn)潔樸素的音樂語言使其具有豐富的內(nèi)涵。

（二）音樂情感內(nèi)涵的明確性在門德爾松看來，只有將真正的情感投入到鋼琴音樂作品中，才能凸顯作品的內(nèi)涵，對(duì)于音樂家而言，音樂比語言能夠更加明確地傳達(dá)作者的情感，所以，門德爾松常常認(rèn)為，音樂創(chuàng)作，就是再用音樂語言表達(dá)自己的情感，也正是如此，自己的鋼琴音樂作品才會(huì)具有豐富的內(nèi)涵。例如，針對(duì)創(chuàng)作的《無詞歌》，他認(rèn)為這首曲子奔放的旋律和活躍的節(jié)奏可以表現(xiàn)出一種興奮、激動(dòng)的情緒，整首音樂有不同的段落，在最后一段中，由小調(diào)轉(zhuǎn)入大調(diào)，從而表現(xiàn)出作者安慰的明朗心情，而門德爾松的《無詞歌》因其所具有的鮮明的音樂形象和明確的思想內(nèi)容使它成為早期標(biāo)題音樂的代表。盡管大多數(shù)無詞歌都沒有標(biāo)題，只為少量的標(biāo)題是作者本人加上的，如“威尼斯船歌”“二重唱”等等，但是其后人還是可以根據(jù)作品所展現(xiàn)出來的鮮明音樂形象給每一首“無詞歌”都加上了標(biāo)題，如“狩獵”“春之歌”“浮云”“紡織歌”等等。

（三）繪畫理念對(duì)音樂創(chuàng)作的影響不同的藝術(shù)形式之間往往具有一定的相通性，對(duì)于門德爾松而言，繪畫理念對(duì)其鋼琴音樂作品創(chuàng)作也產(chǎn)生了較大的影響。門德爾松除了是偉大的音樂家之外，還具有很強(qiáng)的繪畫水平，可以說，其對(duì)繪畫藝術(shù)的熱愛僅次于音樂，在青年時(shí)代，門德爾松經(jīng)常會(huì)在信件中畫一些自己喜愛的圖片，包括自然風(fēng)景、建筑風(fēng)景等，繪畫對(duì)其音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響，在其鋼琴音樂作品中很多都留下了“如畫”音樂的典型特征。在作品《威尼斯船歌》創(chuàng)作過程中，則是受其鋼筆畫的影響，作品開始階段的低音部分，是對(duì)小船在水面蕩漾的描述，而在逐漸走向高音的過程中，則是呈現(xiàn)出意大利式的旋律，聆聽者仿佛就在威尼斯水城中的小船上，在曲子中段，有一個(gè)長(zhǎng)顫音，則是向人們展示波光粼粼的水面，整首音樂能夠?qū)⒙犝邘胍粋€(gè)非常美妙的境地，為其帶來獨(dú)特的音樂享受。

四、門德爾松鋼琴作品音樂理念的民族性和公眾性

門德爾松鋼琴音樂作品所體現(xiàn)出的民族性和公眾性與其所處的社會(huì)背景有著密切的聯(lián)系。門德爾松生活的年代正處于新聽眾向藝術(shù)提出要求的時(shí)候，藝術(shù)不再是王侯貴族所能享受的專屬品，而是應(yīng)該面向更為廣大的平民，在這一背景下，舞臺(tái)音樂應(yīng)運(yùn)而生，而且音樂的娛樂性質(zhì)逐漸凸顯。在音樂創(chuàng)作過程中，門德爾松對(duì)浪漫主義中與現(xiàn)實(shí)主義淳樸相矛盾的東西感到厭惡，希望通過具有豐富內(nèi)涵的音樂來提升聽眾的審美情趣。門德爾松有意識(shí)地將自己音樂作品中淺薄的內(nèi)容剝離，在其音樂作品中，希望通過情感的融入來傳達(dá)信任和同情，從而使音樂真正成為情感交流的工具，也正因?yàn)槿绱耍T德爾松會(huì)使用古典的創(chuàng)作手法來使其創(chuàng)作的鋼琴音樂作品變得更加純潔和精致。門德爾松所選擇的音樂體裁往往是普通人能夠接受的形式，例如，門德爾松通過對(duì)賦格曲進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得原本嚴(yán)肅的體裁能夠更好地貼近民眾。

五、小結(jié)

本文結(jié)合個(gè)人多年實(shí)踐工作經(jīng)驗(yàn)，就門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想的相關(guān)內(nèi)容展開了探討，簡(jiǎn)要介紹了門德爾松的藝術(shù)創(chuàng)作，并具體分析了門德爾松鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作思想，包括門德爾松鋼琴作品古典與浪漫的二重性、門德爾松鋼琴作品音樂語言的明晰性、門德爾松鋼琴作品音樂理念的民族性和公眾性。然而由于個(gè)人所學(xué)知識(shí)以及閱歷的局限性，并未能夠做到面面俱到，希望能夠憑借本文引起廣大學(xué)者的關(guān)注。

[1]王明華.多維視野下的門德爾松：信仰、身份、接受、復(fù)興[J].內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2012（1）.

[2]辛尼德·德姆普西，周翔.曾經(jīng)的英雄，還是一直的英雄？——19世紀(jì)40年代的英國(guó)和德國(guó)對(duì)門德爾松的評(píng)論[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2004（3）.

[3]黃兆博.門德爾松的生平及鋼琴作品特點(diǎn)分析[J].科教文匯（上旬刊），2014（2）.

[4]莊加遜.站在胞弟光環(huán)背后的才女芬尼·門德爾松-亨澤爾[J].音樂愛好者，2013（5）.

[5]張潔瓊.研究門德爾松鋼琴作品蘊(yùn)含的藝術(shù)特點(diǎn)[J].藝術(shù)科技，2016（5）.

[6]吳紅歌.簡(jiǎn)析門德爾松《無詞歌》的曲式特色——以第十二、十四、二十七首為例[J].開封教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（7）.

作者：張教華，碩士，漯河職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，研究方向：音樂教育及學(xué)前教育。

編輯：魏思思E-mail:mzxswss@126.com