武漢城市題材繪畫的都市化繪畫現象的思考

李煊

摘 要：本文對武漢市城市題材繪畫進行了初步探索，指出了都市化繪畫現象的現實意義和美學價值。

關鍵詞：城市題材 繪畫 意義 價值

一、藝術創作中的都市化現象

在傳統社會里的繪畫，與城市生活之間相重合的地方并不多，在中國傳統繪畫中，所反映的題材大多是花鳥，山水和人物，城市生活題材主要在宋代出現，最熟悉的便是《清明上河圖》。在西方，繪畫也同樣如此，以人物，風景和歷史題材為主。都市題材的繪畫興盛于工業革命之后，在當代繼續多元化的發展。就不同時期的武漢城市題材繪畫來看，建國后到改革開放前的繪畫基本反映的是政治題材，而在改革開放至今題材更多為城市生活題材，繪畫的表達方式也趨于多樣化。武漢當地的藝術家用油畫，水彩以及傳統水墨畫等方式描繪出了自己心中的武漢風景。

總體來說，眾多藝術家所要描繪武漢都市題材繪畫的原因有以下幾點：第一：改革開放促使經濟發展和人們的思想解放，藝術家們能夠將更多的精力投入到身邊題材的創作中而不是政治題材。第二：城市化迅速發展的推動。以上談到的改革開放后至今的武漢城市題材繪畫作品部分就反映了武漢城市化和舊城改造的過程：例如王心耀的《老巷》系列繪畫以及潘偉超的俯瞰家園系列繪畫等。因為城市的變化是創作的最好題材之一。第三：城市生活的豐富以及市民文化的興起：燈紅酒綠的當代城市生活影響了藝術家，使得藝術家能夠借助這些題材來抒發對城市的喜愛之情。正如在傳統的熱文人畫中，借助寫意山水、花鳥來抒發情感。第四：現代傳媒技術的發展：電視，網絡技術以及數字攝影的興起使得藝術家們去探索繪畫題材與語言的革新，以更好的與現代傳媒技術融合，創造出繪畫獨特的審美。

二、武漢城市題材繪畫的當下意義

首先，對于武漢這座城市題材繪畫的研究豐富了我國繪畫的內涵，并能夠給新時代的城市題材繪畫以理論指導。中國傳統繪畫理論在每一個時代都有發展，但基本是山水，花鳥和人物畫理論，城市題材的繪畫理論基本為空白。而隨著中國城市化進程的加速，越來越多的人們開始居住在城市，恰好武漢這座城市在我國城市化進程的發展過程中也具有代表性。而如今的武漢，又正處在一個大發展的時期。因此，對有關武漢城市題材繪畫的研究，也是對我國繪畫理論研究的一個重要補充。

而中國的傳統繪畫多通過描繪山水來表現美，并且富有哲學內涵，中國古代的繪畫講求氣韻，意境等因素。在西方傳統的繪畫里，在創作風格上講求透視，在創作方法上講求色彩，寫生，素描，速寫等。并且不同的顏色有著不同的內涵，例如紅色象征生命，熱烈，激情，黃色象征活潑，而藍色卻能夠給人帶來寧靜的感受。在現在的社會里，居住在城市里面的畫家們開始通過描繪城市來表達對自己所生活的地方的獨特情感。通過將我國傳統的繪畫的語言，文化內涵，筆墨，審美等方式，結合西方繪畫中的色彩，構圖以及創作方法來描繪城市不同的風景，涉及到城市的，建設過程，地標建筑，房屋，街道，山水風景，市井生活等題材，而這些題材在我國傳統繪畫中非常少見。而且在描繪這些城市題材上，通過中國傳統的繪畫方法與西方的創作方式相結合，在表現題材和方法上豐富了我國繪畫的內涵。

第二，對于被評為全國文明城市的武漢來說，通過這些武漢城市題材的繪畫更能夠宣傳城市形象。因為在我們身邊，我們會發現武漢這座城市有很多美的地方，但是也有一些不足，例如滿城的工地會讓人產生厭煩的心理，炎熱的夏天會讓人感到可怕等等。在新媒體迅速發展的時代，繪畫與新媒體藝術相互融合，例如城市宣傳片中的繪畫形象。通過繪畫將武漢城市發展中的題材進行重新塑造，就可以加深人們對城市建設過程的認識，并且可以起到對外宣傳武漢的作用。

三、美學價值

擁有“藝術慧眼”也就是擁有高度的藝術公賞力，而這也是藝術軟實力的一個重要組成部分。藝術能夠給人帶來美的享受，繪畫的重要價值之一便是審美。1而在這些不同時代的有關武漢的城市題材繪畫中，我們能夠發現不同的美：在早起的長江大橋建設的作品中，體現出的是社會主義新中國以及武漢這座蓬勃發展的建設之美；而在改革開放后的作品中，能夠發現更多的美，樊楓的寫意作品體現出了筆墨之美，王心耀的《老巷》系列繪畫體現出了對于老街的回憶之美，黃漢成的都市肖像系列繪畫體現出了當代都市生活之美，而潘偉超的俯瞰家園系列則體現出了城市建設之美，最后，丁龍發的武漢城市寫生系列作品則體現出武漢這座城市的色彩之美。總體來說，這些不同的美的方面共同塑造了畫家心中的武漢。

在當今新媒體迅速發展的時代，新的藝術形式會更吸引著人們的眼球。例如數字攝影技術，網絡微電影等藝術新式都能夠讓人們擁有全新的體驗。著這種情況下。對傳統繪畫就提出了更高了要求，畢竟，相比于新媒體藝術，傳統繪畫給人的視覺沖擊相對較弱。這就要求我們對傳統的繪畫進行創新，使得繪畫從新式和內容上都能夠符合現代的審美需求。具體來說。可以從如下幾點出發：第一：繪畫的題材可以更加廣泛，繪畫要符合時代感。在有關武漢城市題材的繪畫中，題材除了一些武漢的地標性建筑，城市的整體風貌外，還可以從一些武漢的風土人情，市民生活入手進行創作。也可以將現在富有時代感的題材融入到繪畫中，例如在洪山廣場地鐵站里面中就有一幅以水彩畫的新式創作的漢街街上的時尚男女的生活；第二：繪畫的技法需要進一步革新。進入21世紀以來，有關武漢城市題材繪畫的技法得到了不少提高，油畫，水墨畫，水彩畫等傳統技法相互融合。依我看來，在挖掘傳統繪畫的技法上，還有提高的空間，將中國畫的寫意同西方繪畫的色彩相結合，可以更好的提高繪畫的審美價值；第三：繪畫藝術與新媒體藝術相融合。媒介融合是當代信息傳播中的發展趨勢，而繪畫中美的表現也是一種信息的傳遞，只有將繪畫與新媒體藝術相互融合，才能夠更好的向觀眾傳達美感。具體來說，可以用新媒體技術，將這些繪畫作品中所表達的形象動起來，并且用作新媒體進行展示，其中可以在城市的大屏幕中進行城市宣傳，以讓更多的人能夠體驗到繪畫藝術之美。

另外，通過這些繪畫作品對于城市進行裝飾，可以打造出武漢的獨特的地域文化。例如現在的地鐵4號線五里墩站和洪山廣場站，以及漢街的部分地磚，就有用不同風格的武漢城市題材繪畫來進行裝飾，既有美學價值，又有武漢特色。

參考文獻：

[1]王一川主編：《當代中國藝術學研究》，北京：中國社會科學出版社，2012年，第12頁。