回憶我與賀友直

第一次見到賀友直是三十年前的事了，那時賀老被中央美術學院聘去做“連年系”教授。中央美術學院在校尉胡同5號的宿舍區給他和老伴兒安置了一間小小的居所。那天，我背著草綠色的畫夾子敲開他家房門，自我介紹是慕名前來討教的。老兩口兒正在包餃子，賀老不由分說馬上讓我參與進來，一邊包著吃著，一邊不時側過臉看著我的連環畫草圖進行點評。記得他非常直率，雖然第一次見面卻絲毫不留情面。

我以前畫畫蠻拼的，畫得很復雜、很辛苦，賀老說我的蠻勁兒有問題，要多想點子，用“想法”去創作。

那天賀老也談起給中央美術學院研究生上連環畫創作課的事，他說：“連環畫不是能教出來的，教出來的是技法，而連環畫畫的是‘戲”。

臨走時賀老送我到門口，他特囑一句：“畫畫，就是在紙上演戲。”這句話影響我至今。

第二次見面，已經是三十年之后了。我準備拿他的作品參加2015年世界最大漫畫節——昂古萊姆國際漫畫節“中國館”的展出，由連環畫家詹忠效老師陪同前往。賀老說西方畫家采用自我原創編劇的模式是值得我們學習的。中國連環畫的弱點是多靠改編而少原創，張樂平畫《三毛》，葉淺予畫《王先生與小陳》，這種能原創連環畫故事與角色的人太少了。

賀友直在中國被稱作連環畫家。賀友直曾被邀請到法國、新加坡等地高等藝術學府講學。每到一處，他都用兩三筆勾勒出活潑的形象，講述風趣幽默的創作故事。他以豐富的藝術實踐、獨到的見解，吸引了眾多學生的關注。聽法國一位朋友說，有一次賀老給法國昂古萊姆高等圖像學院的學生們上完課后，校方老師詼諧地對他說，“您這樣教，叫我們今后還怎么教啊！”表達了對賀老教學形式的欽佩。我清晰地記得，在昂古萊姆市國家漫畫博物館廣場前，鋪設有賀友直作品的雕刻地磚，該市的市長曾授予他該城市的榮譽市民獎章和稱號。

1987年，賀友直受邀在昂古萊姆舉辦個人作品展，外國人驚訝于中國連環畫的形式之別致，稱它“打開了一扇新的大門”。當地媒體贊譽賀友直是一個真正的大師。2015年第四十二屆昂古萊姆國際漫畫節的中國館，我帶了賀友直的《小二黑結婚》和《賊說話》兩部作品參展，和王弘力的《十五貫》、張樂平的《三毛流浪記》一起，將東方連環畫的魅力展現在二十多萬歐洲與世界漫迷眼前。

再去賀友直位于巨鹿路的寓所，我讓陪同前來的張樂平先生四子張慰軍先生在門外給我拍了張照。進到屋里，賀老已經在幫我們泡茶。一邊看賀老書柜，一邊留意到他墻面的日歷，上面有他用毛筆揮就的“阿四”兩個大字（張慰軍的乳名），時間恰恰就是我們登門的日子，我們都笑了。

最后一次登門，同樣見到他在日歷上標注有“五月一日之前寄出，金城先生囑托”的字樣，哦，那不是我向他約稿的時間嗎！隨即盯著他看并合十，他回一句：“好記性不如爛筆頭。”其實，這何嘗不是賀老師做人做事的細心呢！