基于《睡蓮》作品下的莫奈晚期創(chuàng)作抽象意味的轉(zhuǎn)變分析

包通拉嘎

摘 要：莫奈是印象主義的代表人物之一，創(chuàng)作了無數(shù)聞名于世的油畫作品，具有鮮明的印象主義特征，都是寫實(shí)的和具象的。但在莫奈晚期，其創(chuàng)作的作品具有抽象意味，《睡蓮》便是其一，是莫奈晚年作品的代表。從不同角度入手客觀闡述了《睡蓮》作品下莫奈晚期創(chuàng)作抽象意味的具體轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：《睡蓮》作品；莫奈；晚期創(chuàng)作；抽象意味；轉(zhuǎn)變；分析

一、印象高峰階段

在19世紀(jì)60年代，印象主義出現(xiàn)在法國畫壇中，在西方美術(shù)史上有著非常深遠(yuǎn)的影響，注重繪畫語言，畫面藝術(shù)表現(xiàn)力成為無數(shù)印象主義畫家的關(guān)注點(diǎn)，這是繪畫史中一次劃時(shí)代的革

新，在今天仍然有著較大的影響力。站在客觀的角度來說，實(shí)際上，現(xiàn)代主義藝術(shù)建立在印象主義的基礎(chǔ)上，而莫奈是最具影響力的印象主義畫家，美麗的大自然是其核心呈現(xiàn)，他喜歡記錄稍縱即逝的印象以及富有生命的事物，特別注重筆觸，將其作為色彩表現(xiàn)的心臟，可以更好地展現(xiàn)大自然的本來面貌。就莫奈來說，是印象派的杰出代表，出生在巴黎，后來搬到了諾曼底，他一生中結(jié)識(shí)了眾多藝術(shù)家，開闊他眼界的同時(shí)，也為他打開了全新的藝術(shù)之門。莫奈自幼便喜歡繪畫，最開始畫的是漫畫，不遵循常路，在漫畫方面有著相當(dāng)高的造詣，喜歡捕捉轉(zhuǎn)瞬即逝的光以及整體環(huán)境，也是對(duì)更高精神境界的一種追求。真正意義上說，莫奈是將印象主義的“理念、技法”有機(jī)融合的杰出畫家，出現(xiàn)了一批以此為中心的印象主義藝術(shù)家，突破了傳統(tǒng)學(xué)院派保守繪畫思想等的束縛，為西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的出現(xiàn)埋下了伏筆，起到不可忽視的關(guān)鍵性作用，對(duì)后世有著非常深遠(yuǎn)的影響。在這一時(shí)代背景下，莫奈和印象主義畫家馬奈、巴齊爾等共同為油畫融入全新的元素，

“光、色”是他們研究的核心，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過物體自身，促使繪出的物象處于光色氣息中，作品的色彩、空間、光線等都和以往的繪畫作品有著本質(zhì)的區(qū)別，使其更具感染力、生命力。《日出·印象》《圣拉查爾火車站》等都是莫奈杰出的代表作，而這一時(shí)期也是印象的高峰階段，為西方繪畫史打開了新的篇章，是其重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

二、抽象意味的轉(zhuǎn)變

到了晚期，莫奈對(duì)物象的關(guān)心遠(yuǎn)不如之前，畫面中空間、色彩兩大元素間的關(guān)系成為他關(guān)注的焦點(diǎn)，也就是說，莫奈晚年所創(chuàng)作的繪畫作品和之前有明顯的區(qū)別，有著濃濃的抽象意味，畫面朦朧，將自己的情感寄托到色彩造型中，更加注重對(duì)看不見事物的繪制，達(dá)到一種別樣的畫面效果。他筆下的房屋、河流、樹木等都有著獨(dú)特的生命氣息，這一階段他所創(chuàng)作的作品有了全新的意義，表面看這屬于現(xiàn)實(shí)主義作品，而實(shí)際上并不是，它有著濃濃的幻想色彩。在多種因素作用下，莫奈晚期作品并不注重各類物象輪廓的寫實(shí)，而是借助光彩呈現(xiàn)瞬間印象，注重色彩之美，《睡蓮》便是莫奈晚年代表作。這幅畫是他在年邁體弱、視力不斷衰退的情況下所創(chuàng)作出的，畫面有著較高的表現(xiàn)力，以原色進(jìn)行創(chuàng)作，有著強(qiáng)烈的效果，有著中國畫濃濃的寫意氣息，似乎晚年的莫奈對(duì)繪畫有了新的認(rèn)識(shí)，更加注重作品獨(dú)特的意境以及光色效果，他筆下的《睡蓮》便是其客觀呈現(xiàn)，可以說是這一階段的巨作。就《睡蓮》來說，是對(duì)大自然水中睡蓮的真實(shí)寫照，也是借助水中睡蓮客觀折射大自然獨(dú)特色彩以及韻味，有著濃濃的精神夢(mèng)幻氣息，屬于向抽象意味轉(zhuǎn)變的代表，并不再不重物象，也許，這和莫奈晚期的人生命運(yùn)有著密不可分的關(guān)系，可以說這也是他整個(gè)創(chuàng)作中的重大轉(zhuǎn)折點(diǎn)，真正意義上造就了他對(duì)藝術(shù)的追求。

三、抽象意味轉(zhuǎn)變的啟示

抽象意味、寫意性是莫奈晚期藝術(shù)創(chuàng)作的顯著特點(diǎn)，隨后，現(xiàn)代主義藝術(shù)流派受到不同程度的影響，比如，立體派、野獸派。就現(xiàn)代主義藝術(shù)來說，其繪畫題材、風(fēng)格日漸多樣化，畫面更加抽象化，屬于莫奈晚期作品——《睡蓮》的真實(shí)寫照，借助西方油畫去展現(xiàn)東方意象的獨(dú)特韻味，為我國特色意象油畫指明了前行的方向，極大地推動(dòng)了我國油畫事業(yè)向前發(fā)展。也就是說，對(duì)于現(xiàn)代主義藝術(shù)來說，莫奈晚期的藝術(shù)風(fēng)格對(duì)其影響是不可忽視的，這一時(shí)期很多畫家筆下的作品都能找到莫奈——《睡蓮》的痕跡，比

如，美國的波洛克，已成為美國抽象表現(xiàn)主義的杰出代表，進(jìn)一步奠定了新美國繪畫藝術(shù)地位，這都和莫奈晚期藝術(shù)風(fēng)格有著某種必然聯(lián)系。

總而言之，莫奈是印象主義杰出的代表人物之一，創(chuàng)作的很多作品都已成為曠世之作。從無數(shù)作品中，可以知道光色是莫奈一生的追求，而巨作《睡蓮》是他一生繪畫軌跡的集大成展現(xiàn)，屬于中西文化的有機(jī)融合，向抽象意味轉(zhuǎn)變的作品對(duì)后世有著非常深遠(yuǎn)的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1]李玲，王秀峰.“立象以盡意”與“光色”印象派：試比較張大千荷花與莫奈睡蓮系列作品[J].大眾文藝，2014（19）：52.

[2]王小偉.印象主義繪畫大師莫奈作品《睡蓮》淺析[A].2016年4月現(xiàn)代教育教學(xué)探索學(xué)術(shù)交流會(huì)論文集[C]，2016：3.

[3]范倩穎.試論莫奈晚期作品《睡蓮》系列中的意象性[J].藝術(shù)科技，2016（1）：215.

編輯 溫雪蓮