賞析舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》

藍艷

（廈門大學 藝術學院 福建廈門 361000）

摘要：舒曼的藝術套曲《婦女的愛情與生活》運用豐富的寫作手法深刻地表達出了一個婦女悲慘的一生。

關鍵詞：舒曼；聲樂套曲

德國作曲家、音樂評論家羅伯特·舒曼于1810年6月8日出生于德國茨維考城一個出版商家庭，舒曼的父親夢想著獻身于文學事業(yè)，努力鼓勵自己孩子在文學藝術上發(fā)展，受其影響，舒曼很小就能寫詩和小戲劇。但是舒曼的母親是一位講究實際、受教育較少的家庭婦女，對于藝術家的職業(yè)一直抱有一種中產(chǎn)階級市民的偏見，她不同意自己的孩子從事藝術，千方百計地阻撓孩子從事音樂事業(yè)。舒曼在兒童時代和中學時代一直顯露出極高的音樂天賦，同時他在文學和詩歌方面的天分也不亞于音樂。他對音樂的興趣，幾乎和對文學的興趣是同時產(chǎn)生的，童年時的舒曼對于鋼琴來說雖然是業(yè)余的涉獵，但是卻顯示出了他很好的鋼琴才能，以致當時被譽為“神童”。1828年，舒曼卻被迫進入萊比錫大學學習法律。在萊比錫學習期間，舒曼跟鋼琴教育家弗利德里希·維克學習鋼琴，并愛上了他的女兒克拉拉·維克——當時她是一個年僅9歲的天才女鋼琴家。正是因為這次會面，舒曼后來的生活乃至他的創(chuàng)作，都離不開克拉拉的名字以及他們的愛情故事。從1849年開始，舒曼的健康情況逐漸惡化，最終患上了嚴重的精神病，于1856年7月29日辭世。

舒曼創(chuàng)作的基本主題是人和他的內心世界，著重于矛盾復雜的心理刻畫和性格描寫，而且常常帶有自傳的性質。其中，《婦女的愛情與生活》就是一部典型的聲樂套曲，這部套曲作于1840年，正是他與克拉拉成婚的那一年，此時的舒曼一定是感情充沛、創(chuàng)作力旺盛。《婦女的愛情與生活》是根據(jù)詩人夏米索的八首詩為歌詞，這部套曲以純樸、真摯的抒情筆調描繪了婦女一生中初戀——定情——母愛——亡夫的經(jīng)歷，作品以其獨特的深厚情感而卓越不凡，引起了人們對生活強烈的感情。在舒曼之前，還沒有任何人能夠像他這樣用音樂語言如此深刻而精確地表達出女性的歡樂和悲傷，細膩地表現(xiàn)了婦女內心的感情與變化。這些歌曲旋律并不華麗，形式構造也很是簡練，但卻充滿了詩意，散發(fā)出迷人的芳香。套曲共由八首短小且精致的歌曲組合而成，通過這一首首歌曲，把一個婦女的愛情與生活逐步地展現(xiàn)在人們面前。

第一首：《自從與他相見》

這是對一個初戀的姑娘和小伙子相會后的心情的描寫。歌曲采用了簡單的重復性的二段體曲式結構，歌曲反復時曲調略有變化，整個旋律表現(xiàn)為宣敘調與詠嘆調式旋律的自然融合，樂句既含有詠嘆式的舒緩節(jié)奏，也具有宣敘式的以大量級進構成的音調特性。刻畫了一位少女與戀人初次相見后的內心感受，她的心中總是不能平靜，她為愛情而苦惱，初戀情人那樣鮮明的身影使周圍一切都失去了光彩。舒曼沒有表現(xiàn)姑娘初次幽會后的激動心情，而是著意刻畫姑娘真態(tài)而又羞怯的那一側面，旋律緩慢且多帶附點，顯得真摯內在。旋律前半段音調的處理由中音區(qū)通過帶小調色彩的模進，逐漸推向中高音區(qū)而形成高潮，表現(xiàn)出少女相思的苦惱。尤其是歌曲結束時重又出現(xiàn)開頭的 動機直至不完滿全終止的處理，這些都烘托出了主人公內心夾雜著的不安與渴望。

第二首：《你比任何人都高貴》

這首歌曲采用了復三部曲式結構。第一部分旋律起伏較大，多為分解和弦，大調色彩體現(xiàn)了明朗的情緒，節(jié)奏且?guī)в型苿有裕恢虚g部分還用了一些不協(xié)和和弦以及頻繁的離調、模進等手法，試圖表現(xiàn)出少女在贊美戀人時夾雜著的悲傷。歌曲結束在完滿的全終止上，標志著少女一個感情階段的結束。宣敘調式的旋律風格在這首歌曲中特別明顯，作曲家大量運用大附點與小附點組合的節(jié)奏型、裝飾音、休止符以及時而漸快時而漸慢的手法，真實地描繪出女性在陷入愛情時的激動與憧憬。

第三首：《我不明白，也不相信》

姑娘做了一個她不能相信的夢，也是她熱切的夢——她的心上人竟愛上了她。

這首激情的歌曲采用了三段體的曲式結構，他的中間段是一個動機式展開的不均衡不規(guī)整的樂段。這首激情的歌曲有著朗誦式的音調，就像姑娘興奮地向人訴說這件難以置信的事情。全曲貫穿著帶休止符的和弦伴奏，表現(xiàn)出姑娘受寵若驚而又有點不知所措的神態(tài)。

第四首：《戒指在我手上》

姑娘的夢想成了現(xiàn)實，此刻，訂婚的戒指已戴上了手指。

這首歌曲采用了回旋式的曲式結構，是套曲中最優(yōu)美的一首歌曲，音調像民謠那樣親切動人，作者運用分解和弦式的跳進，明朗而流暢。在一句民謠式旋律兩次重復出現(xiàn)之后，緊接著是句幅縮短的轉折句，同時保持民謠式曲調中的基本節(jié)奏型。它極其細致地描繪了一個陶醉在愛情的幸福之中的少女的形象，戒指一方面帶來的是安寧、幸福，另一方面啟示了婚姻的莊嚴意義。

第五首：《親愛的姐妹，快幫我裝扮》

婚期到了，姑娘激動地讓女友們?yōu)樽约菏釆y，迎接幸福的到來。

這首歌曲采用了回旋式的曲式結構，速度很快，情緒熱烈，是整部套曲的高潮。舒曼在和聲上的處理更加豐富，加進了附屬和弦與大調之間的轉調等手法，豐富了音樂的色彩變化，增加了明朗的基調。鋼琴伴奏部分多為分解和弦，營造出了一種上下跑動的氣氛，以烘托出婚禮的熱鬧場景，同時也襯托出新娘內心的激動。

第六首：《親愛的為何這樣驚奇地望著我》

新婚之夜，姑娘即將開始當妻子和母親的新生活，這首歌是描寫姑娘這時候的復雜心情。

這首歌曲采用了典型的三部曲，主要運用詠嘆調式的旋律、慢板的速度和親切的情緒，旋律幾乎沒有大幅度的跳動，在歌曲中部轉調，加入了變換情緒的戲劇性因素。歌曲的結尾非常別出心裁，在大段的再現(xiàn)之后，音調漸慢，線條極其柔和，充滿了喜悅和對未來生活的幻想。

第七首：《你在我懷中在我心上》

這首歌曲依然采用了回旋曲式結構，可以明顯的看出動機發(fā)展的原則，速度較快，給歌者提供了愉快、親切的情緒，充分體現(xiàn)了初做母親的喜悅之情。整個旋律表現(xiàn)為詠嘆調式的旋律，情緒統(tǒng)一，體現(xiàn)了音樂線條的流動性，幾乎沒有大的音級跳動，在樂曲的最后部分，伴奏織體變?yōu)橹胶拖遥憩F(xiàn)了主人公歡愉欣喜的幸福感。

第八首：《你如今終于給我?guī)頍o限悲痛》

婦人的丈夫不幸去世了，婦人對這突如其來的打擊感到絕望和痛苦，甚至想了此一生。

這首歌曲采用了一段體的曲式結構，主要呈現(xiàn)的是詠嘆調式旋律風格，作曲家在曲調中變化情緒，從最初的激憤到音樂后部分逐漸過渡到緩慢的感傷。人聲演唱的部分為d小調，伴奏部分滲進了一些不協(xié)和的和弦，具備了宣敘調的特征，歌曲并沒有寫婦人的失聲痛哭，而是在前面描繪了婦人驚痛凄切的悲緒，接著蓄意刻畫了她撕心裂肺、壓抑沉悶的悲痛心情。

藝術歌曲是浪漫時期的一種新興的聲樂體裁形式，是聲樂藝術寶庫中的一朵奇葩。它以婉轉優(yōu)美的旋律與詩歌的完美結合等特點迅速收到眾多音樂家的青睞。舒曼不僅很好的繼承了舒伯特在藝術歌曲上創(chuàng)作的精神，而且對這一藝術形式做出了更為進步的發(fā)展，他把藝術歌曲的鋼琴伴奏推到了前所未有的高度。

參考文獻：

[1]《歐洲古典名曲欣賞》 馬慧玲編著 北京出版社

[2]《古典之門音樂叢書——舒曼》 黃琳華編著 東方出版社