二胡音樂風格形成的主要因素

[摘 要]從上世紀二十年代二胡成為獨奏樂器以來，相繼產生了很多二胡獨奏作品。其中有些以地域風情、民俗風貌為題材的作品，其音樂素材又大多借鑒融合了當地原始的民間音樂元素，如戲曲音樂、民歌等，使這些作品散發著濃郁的地方氣息，如《陜北抒懷》《豫北敘事曲》《秦腔主題隨想曲》《草原新牧民》《葡萄熟了》《江南春色》《湘江樂》等，呈現出五彩紛呈的各種地方風格色彩。本文就不同地區的音樂風格形成的主要因素進行淺析，從音樂語言，旋律風格，節奏，滑音等不同方面進行剖析。

[關鍵詞]二胡音樂；各地風格；主要因素

一、音樂語言風格特點

1.旋律風格

各民族各地域的音樂旋律總采用各自獨特的素材創作而成，很多民歌風的旋律就能清晰地表現出某民族或某地域的風格。從民族來看，蒙古族風格音調有的自由、悠揚；有的活潑、爽朗，蒙族音調常伴隨著馬頭琴聲在樂壇上獨樹一幟。藏族風格的旋律有的深情、高亢，充滿著山野味；有的熱情、歡快，具有舞蹈性的特點。維吾爾族風格的旋律大多受到西亞外來音調的影響。有的旋律比較優美、抒情。從地域來看，西北風格中，各種“信天游”、“花兒”、“爬小調”聞名遐邇，西北音調高亢、豁達，也有纏綿、委婉的感覺。東北風格的旋律有的粗獷，有的細膩，有的富有敘述性，有的富有歌唱性。而江南風格的旋律以委婉、細膩、優雅、婉轉、清麗見長。旋律進行的速度越慢，強弱律動越淡化，能表達委婉、惆悵等情感；旋律進行的速度越快，強弱律動越強化，能表達活潑、緊張等情感。一般來說，中速具有歌唱性和敘述性，漫速更優美，極慢速更憂傷，快速更熱烈。變速形態也可以突變，也可以漸變。可以通過延長記號改變速度，也可以通過呼吸記號調整速度，更多的是通過文字“減慢、漸快”或“稍慢、稍快”來提示速度的改變。

2.節奏節拍風格

“節奏”（Pntm）源于希臘語，意為“流動”，是指一切均勻而有規律的流動進程。音樂有七大要素，而節奏被人們列為七大要素之首。曾有人形象的比喻說：“節奏是音樂的骨骼，是音樂的靈魂，是心臟的跳動或是脈搏，它推動著血液的運轉。”節奏、旋律、和聲是音樂表現人類內在情感的三要素。節奏不能脫離作品的內涵而獨立存在，應該要與音樂作品的情感相結合。一旦脫離，就成了一種呆板的節奏形式，沒有靈魂，也就失去了存在音樂中的價值。作曲家在音樂作品的創作中會運用不同的節奏或節奏型結合不同的速度、力度、重音等規律來表達作品需要的情感。作曲家在表達寧靜、舒展、寬廣的情感時常用比較平穩的長音節奏；在表達熱烈的、歡快的情感時常用強弱交替的節拍、快速短促的節奏；而在表達急促、緊張的情緒是則多選擇三連音的節奏進行；甚至利用固定的，特殊的節奏型描寫一些場景。如：用與馬蹄聲相似的節奏型XXX XXX XXX XXX讓聽眾仿佛置身于青青草原之中。

二、二胡演奏技法的風格特點

1.滑音的風格特點

滑音的正確運用，也是形成民族風格及地方特色的重要因素。現在常見的滑音有上滑音、下滑音、墊指滑音和回轉滑音這四種。上滑音是由低于本音的音滑至本音的滑音。它滑動的音高距離在二、三度音程以內的叫小上滑音；大于三度音程以上的滑音叫大上滑音。下滑音，是指由高于本音的音滑至本音的滑音。滑動的音高距離在二、三度以下的滑音叫小下滑音，大于三度音程以上的滑音叫大下滑音。墊指滑音是用二、三、四指或一、二、三指并攏自下而上或自上而下演奏出的小三度音程。一、三指之間或二、四指之間分別夾著二、三指，稱為墊指，所以叫墊指滑音。墊指滑音是以下行滑音為主，在江南絲竹音樂中廣泛運用。運用墊指滑音音色純厚、圓潤、柔美。回轉滑音是一種由本音向上或向下一滑而再滑回到本音的奏法。

2.運弓方法的風格特點

二胡上演奏中的各種技術，都要依賴弓的支持。慢連弓主用于表現舒緩、憂傷、回憶等情緒，如《二泉映月》等；中速連弓常用于表現敘述性的樂曲或樂段，如《豫北敘事曲》等；快速連弓用于表現歡快、熱烈的曲目，如《賽馬》等。長分弓用全弓演奏，這種弓法多用于寬廣、輝煌、莊嚴、壯麗、激昂、悲憤的樂曲，如《懷鄉曲》，在一些樂曲的散板段落也經常用這種弓法，如《蘭花花敘事曲》。不同弓段的短分弓演奏所表現的內容也不相同，用弓尖奏的分弓適于表現輕快、喜悅的情緒，如《新農村》；用弓中奏的分弓適于表現歡騰、熱烈的情緒，如《金珠瑪米贊》；用弓根奏的分弓適于表現緊張、富有戰斗性的情緒，如《洪湖主題隨想曲》。跳弓是利用弓子本身的自然彈性奏出的跳躍性的、顆粒狀的聲音，這種弓法具有跳躍、輕巧、華麗、清晰、寬廣、輝煌等特點，在四十六這種節奏的快板中經常運用，如《三門峽暢想曲》。拋弓這種弓法具有活潑、輕快、跳躍、華麗等特點，在草原風格的音樂作品中經常運用，如《奔馳在千里草原》。

三、結語

二胡的演奏技法種類繁多而復雜多變，特別是地方性音樂風格的作品中的各種風格性演奏技法，變化形式多樣且沒有規律，要靠演奏者對作品的理解和領悟力，因此，不僅要掌握一般技法的演奏方法，還要學習各種表現力豐富的地方風格演奏技巧。

參考文獻：

[1]李祖勝：《論二胡演奏的風味美》[J]，黃鐘，2003（3）.

[2]李堅雄：《黃海懷先生二胡演奏風格特色研究》[J]，黃鐘，1998（1）.

[3]王佳茜：《二胡江南風格的研究》[D]，中央民族大學，2011.

作者簡介：王岑（1992-），女，聊城大學音樂學院15級研究生，專業為音樂，研究方向：二胡表演。