IP劇進入寒冬期？安妮寶貝的《彼岸花》能成為突圍的利刃么？

江宇琦

導語：

繼《七月與安生》、《八月未央》之后，安妮寶貝的《彼岸花》也要被搬上熒幕了。

在IP影視化改編日漸低迷的今天，安妮寶貝會在市場上撕開一道口子么？

近日，改編自安妮寶貝首篇長篇小說《彼岸花》的同名電視劇正式宣布啟動拍攝，對外宣布的制作金額高達3億元之多。

算上斬獲大獎無數的《七月與安生》以及即將上線的《八月未央》，這已是作為一代80、90后青春記憶的安妮寶貝，第三部被搬上熒幕的作品了。

《彼岸花》匯集了都市、懸疑、愛情等元素，這些都是當下IP劇所熱衷的領域，因而競爭也格外慘烈。那么，在IP劇市場呈現一片低迷、眾多大IP被退片的今天，選擇將《彼岸花》影視化是個明智之舉么？

IP劇的冬天，應該如何突圍？

在這個時候選擇將《彼岸花》這個大IP影視化，無疑是要冒一些風險的。

過去的兩三年時間里，IP一直是整個影視行業最熱門的話題。尤其是“IP+鮮肉”的商業模式，成功將IP的原作粉和明星的粉絲們都吸引了過來，成為了這些年里最火爆、最賺錢的模式。

可就在各家影視公司都開始瘋狂囤積IP、海量IP劇開始進入制作時，2017年，IP劇市場突然迎來了一個寒冬期。

據知情人透露，現階段很多公司手上擠壓了大量知名IP卻不敢輕易影視化，唯恐失敗砸在手中。

那IP劇真的就沒有希望了么？

實則不然。其實看看當下，不管是大熱的《楚喬傳》還是剛剛完結的《歡樂頌2》，盡管IP劇的命運普遍不太理想，但時下占據市場的劇集中，IP劇仍舊占了很大比重。

所以并非是做IP必死，關鍵在于怎么做。一位業內人士向我們表示，當下IP劇面臨的最大問題在于同質化嚴重、情節注水較多、套路感太強，很多劇看上去有著不錯的故事、強大的明星陣容，但“故事太爛”使其最終無法突圍。如果說IP和明星能決定一部劇的下限，保證基本收視，那最終能不能突圍，能不能成為頭部作品，還是要看故事本身和制作水平。

安妮寶貝或許是個不錯的選擇？

那么《彼岸花》會是當下市場所需要的那類IP影視作品么？

在成片出來之前，下任何結論或許都為時尚早，但單從IP本身來看，安妮寶貝或許是一個不錯的選擇。

安妮寶貝這個名字，想必80、90后的讀者們都不會陌生，她與韓寒、郭敬明、饒雪漫等都是一代人的回憶。

作為安妮寶貝首部長篇小說，《彼岸花》一經出版，立刻引起了巨大的轟動，不僅多次再版、銷量極高（安妮寶貝此后多年都進入到了中國作家富豪榜前十），口碑更是一路飆升。時至今日，該作品在豆瓣上的評分依舊高達8.1。

然而在IP熱到來之際，當大量知名IP被影視公司收購并宣布了影視化時，安妮寶貝的作品卻遲遲沒有動靜，似乎不大被影視公司看好。

或許是相較于許多網絡小說，安妮寶貝的作品沒有那么多“噱頭”：宮斗撕逼、打怪升級、家族恩怨、懸浮虐戀……所以在想賺快錢的公司看來，并不是最佳選擇。

然而，隨著《七月與安生》大熱，捧出了兩位金馬影后，也讓投資方看到了市場對于安妮寶貝作品的期待。不僅《八月未央》的影視化進程大大加快，《彼岸花》這部長篇小說處女座也順勢獲得了影視化的機會。

原著中，作者呈現了現實情節與電影故事敘述兩條線索，交錯發展；加上時間線較復雜，涉及的人物較多，所以故事本身具有很大的看點。

這也讓作為愛情故事的這部小說，可以不僅僅局限于愛情之上，而增加了更多懸疑與自我成長的因素在其中。

文學藝術性強與原作意識流式的撰寫手法，大大增加了《彼岸花》的改編難度，如何恰到好處地還原小說中的精髓和藝術性，又能在影視展示上不給觀眾以空洞、懸浮的感覺，成為《彼岸花》登上熒屏的一大難題。

這想必也是遲遲沒人敢將它搬上熒幕的一大重要原因。

但反過來，這或許也將成為《彼岸花》影視版的一大亮點。更復雜的故事給了影視改編更大的操作空間，讓劇情更加充實，而不用為了湊數而注水；這一題材也和現在市面上火熱的古裝、玄幻類IP截然不同，差異化的競爭正是市場所期待的。

據介紹，《彼岸花》在改編上打破原著小說的敘述方式，將小說中喬曼筆下的南生視為喬曼的“前世”，并創新性地加入懸愛元素，將人設、故事、劇情進行有邏輯、有深度的重新編排。

因而盡管尚不知影視化后的《彼岸花》會是怎樣的，但從故事本身入手，而不是單純追熱度、搶噱頭，或許將成為該劇突出重圍的關鍵。

傳統影視人更適合IP劇？

除了安妮寶貝的加持，本次《彼岸花》影視化還有一個較為值得關注的點——主創陣容+3億投資。

擔當主演的林允與宋威龍，一個是95后后票房冠軍小花，一個是國民校草，二人首度合作，是本劇的一大看點。

該劇的導演王小康是內地知名導演，此前曾拍攝過《裸婚》、《閃婚》、《錢多多嫁人記》、《新女婿時代》、《中國家庭》、《宣武門》等作品，即將上線的《八月未央》也是由他執導的。

本劇的編劇，則是王小康的黃金搭檔王靜茹，由此二人搭檔合作《中國家庭》、《閃婚》、《裸婚》、《新女婿時代》、《老公的春天》等作品都是叫好叫座的代表。

從此前二人合作的戰果來看，這回的《彼岸花》應該不會叫人失望。

其實，長久以來在影視圈有很多傳統的影視工作者并不是很愛接觸IP類的作品，尤其是網絡屬性較強的作品。

盡管，與純網文相比而言，《彼岸花》算是傳統文學作品，但安妮寶貝“出身于”互聯網所帶有的一些特點，也較多得融合在了這部作品里。這雖然給網友一種天然的親切感，卻也給了傳統影視人一種距離感。

但隨著《歡樂頌》、《鬼吹燈》等作品大獲成功，也讓人們看到了網絡與傳統結合的可能性，現如今成功的IP劇中，有不少都是善于拍傳統題材的影視工作者來操刀的。

一方面，傳統影視行業發展多年，影視工作者們經驗豐富，能夠準確把握到觀眾的喜好，給IP劇在流行元素之外，注入更多的東西。

另一方面，我國傳統影視創作的體系已經相對成熟，能夠彌補一些IP作品在內容、結構上存在的不足，在原有的基礎上為作品增色。

故讓這樣一個有著豐富電視劇創作經驗的團隊來創作《彼岸花》，我認為非但不會有損它原本的色彩，反而有可能最大程度的挖掘其故事性，讓它更加貼近受眾，更符合我們的觀影習慣。

除此之外，本劇的投資和在制作上下的功夫也是本劇值得關注的點之一。

王小康導演在接受采訪時表示，3億投資在青春劇里實屬罕見，而這其中有三分之二的經費用在了置景和制作上。

據了解，《彼岸花》的拍攝分會在國內和國外兩部分進行：國內部分主要負責營造夢幻感覺的內景，集中于北京和天津兩地拍攝，劇組為此特意搭建了逾3萬平米的內景；國外部分，會去藝術之都法國和西班牙進行取景拍攝。

比起摳像、P圖，或許這樣用心的拍攝更容易讓觀眾感受到當年讀書時的那份記憶。

綜上，雖然要想看到《彼岸花》的成片還尚需時日，但是就目前放出的消息來看，這部作品值得被期待。也希望更多的IP作品，能夠在故事本身和制作商多下功夫，而不是隨大流、賺快錢，這樣只會很快被市場所淘汰。